——評電影《迷霧》

對于一部驚悚片來說，優(yōu)秀和平庸的區(qū)別到底是什么呢？相比那些在觀看過程中用血腥的鏡頭，讓人尖叫和恐慌，可一旦關(guān)閉屏幕，看不到鮮血和怪物，就很快恢復(fù)平靜的影片，那些用壓抑和窒息感牢牢將觀眾困住，難以呼吸，以為看到的不是虛擬的世界，而是殘酷的現(xiàn)實，這樣的驚悚片才可稱為經(jīng)典。

故事的劇情脈絡(luò)非常清晰。畫家大衛(wèi)·德雷頓帶著他幼小的兒子比利生活在一座風(fēng)景怡人的小鎮(zhèn)里，恰逢一場暴風(fēng)雨過后，小鎮(zhèn)遠(yuǎn)方突然逆風(fēng)飄來的濃密黑霧，讓大衛(wèi)隱隱有了不祥的感覺。果然，迷霧中似乎隱藏著一種邪惡的生物，讓所有人幾乎命懸一線。大衛(wèi)帶著兒子與一小撥人躲入一家超市，暫時逃過一劫，但讓人覺得恐怖的事情才真正開始——最讓人害怕的不是外面的迷霧，而是曾與自己朝夕相處的小鎮(zhèn)居民，一場人性與生命的挑戰(zhàn)就此開始。

《迷霧》是一部典型的好萊塢式拍攝手法的電影，其內(nèi)容，更是一個政治大雜燴，宛如每年激烈的社會問題討論?！睹造F》改編自史蒂芬·金的小說，電影可以說很好的反應(yīng)了他的風(fēng)格，講驚悚卻不寫驚悚，說怪物卻不話怪物，歸根到底，都是人性。電影的最后，眾人選擇以自殺的方式結(jié)束，大衛(wèi)用四發(fā)子彈幫助他們解脫后沖出車門嘶喊著讓怪物來吃他時，援軍到了。迷霧中走來的不是怪物，而是一大隊的士兵、卡車和坦克。此刻大衛(wèi)心中的絕望和壓抑是無法想象的。

《迷霧》遵循了密室類電影的基本模式，一開始大家困在密室，然后介紹人物，隱射背景，循序漸進(jìn)推動劇情發(fā)展，開始不斷死人，最后推向高潮。但《迷霧》卻在所有密室電影里脫穎而出，別具一格。整部電影，人物是社會的縮影，劇情是歷史的縮影，當(dāng)我們看到最后結(jié)局的時候，對里面的人物產(chǎn)生一種無力感。最讓人印象深刻的配角恐怕就是卡莫迪女士，那個狂熱的宗教信徒，剛開始只是神神叨叨，危言聳聽，但是隨著人們越來越恐懼，她的末日論也越來越有市場，最后開啟了恐怖的邪教統(tǒng)治，進(jìn)行活人祭祀，以求得生存。

整部電影將人性、宗教、愛、科學(xué)等元素完美融合，然后全部打碎。片名“迷霧”可謂一語雙關(guān)，既可以說的是指小鎮(zhèn)遇到的事情，被突如其來的迷霧包圍了，霧中有不知名的可怕生物，也不知如何解決。也可以是說，超市內(nèi)原本熟悉的人，也漸漸被大霧遮住了面龐，變成了不熟悉的人。超市外的大霧看似被隔絕了，但是早已滲入人心，超市內(nèi)的眾人也是迷失在這片霧里，所以迷霧這個標(biāo)題起的很有象征意義。大霧彌漫，看不清，看不清路，看不清人，這種看不清的朦朧感才是影片里眾人恐懼的來源。

整部電影最讓人覺得諷刺的是，最先離開超市的那位女士帶著她的孩子站在卡車上從大衛(wèi)身邊走過。這一神來之筆讓整部電影不落俗套。讓人不禁發(fā)問，面對未知的恐懼是不是勇敢一點就會有好的結(jié)局？或許，這部電影并不是為了告訴我們，到底該不該留在商店，勇敢的出去到底對不對。而是通過一場迷霧，讓觀眾看到面對災(zāi)難的時候，人們都會暴露出怎樣不同的人性，這才是人性當(dāng)中最真實的一面。因此，結(jié)局并不是最重要的，過程的精彩才更有價值。

西方文化似乎對宿命有一種特殊的偏執(zhí)，那種無能為力的宿命感仿佛冥冥中真的有一雙手把控著命運(yùn)。千百年來，科學(xué)在不斷的發(fā)展，但人們對未知的恐懼卻代代相傳，仿佛深深的刻在我們的文化中，而今天，能看到《迷霧》這樣講宿命感架構(gòu)如此令人震撼和絕望的電影，也是真的難得。