“舞臺(tái)的流動(dòng)和流動(dòng)的舞臺(tái)”這句話聽(tīng)起來(lái)很像“繞口令”，實(shí)際上這是我對(duì)舞臺(tái)及舞臺(tái)演出的一種審美和觀念。

  什么叫“舞臺(tái)的流動(dòng)”？我指的是在舞臺(tái)上我們演出了人間的喜、怒、哀、樂(lè)，演出了古今愛(ài)情的悲歡離合，演出了戰(zhàn)場(chǎng)的勝敗和將士們的驍勇等等，總之，凡人間發(fā)生的各類故事均可以在舞臺(tái)上一一體現(xiàn)。時(shí)空的轉(zhuǎn)換跳躍、意象紛呈、物象轉(zhuǎn)移，均可以通過(guò)舞臺(tái)一一呈現(xiàn)。它給了演員足夠的表演空間，給了演員足夠的想象余地，這就是舞臺(tái)的神奇和美妙，也就是說(shuō)舞臺(tái)的變換是可以流動(dòng)的！是可以根據(jù)需要而不斷創(chuàng)作變換的！

  換言之，如果舞臺(tái)變成了鐵板一塊，一切仿真亂真，如偌大的宮殿、高高的城墻、堅(jiān)固的庫(kù)房、碩大的鐵門等都弄成真的，且用電腦控制，電鈕一撳，鐵箱上升，露出門洞，演員上場(chǎng)。若某一天，電腦失控，演員剛剛走到一半，鐵箱突然落下，豈不就是一場(chǎng)安全事故？這太可怕了！一旦換場(chǎng)，也全靠這電鈕一撳，把舞臺(tái)騰出來(lái)再演下一場(chǎng)。我一邊看戲一邊擔(dān)心，完全破壞了我對(duì)美的欣賞心情。另有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是讓演員從高高的云端下來(lái)，要走近80級(jí)臺(tái)階，身后拖著長(zhǎng)裙，一旦摔下多么狼狽。這樣笨重的設(shè)計(jì)，又能起到什么提升美感的作用呢？這樣一來(lái)，舞臺(tái)無(wú)法流動(dòng)，時(shí)空不能轉(zhuǎn)換，物象無(wú)法轉(zhuǎn)移，舞臺(tái)成了鐵板一塊。這樣的舞臺(tái)是不適合京劇或其他戲曲來(lái)馳騁的！因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)與戲曲的虛實(shí)結(jié)合理論是背道而馳的！

  再說(shuō)說(shuō)什么叫“流動(dòng)的舞臺(tái)”。就是說(shuō)這個(gè)生動(dòng)活潑的舞臺(tái)是可以流動(dòng)的！是可以搬到全國(guó)各地，甚至世界各地去展現(xiàn)的！我演戲幾十年，在剛剛畢業(yè)的前6年,都是在全國(guó)各地流動(dòng)演出，每年350場(chǎng)的指標(biāo)任務(wù)，有200多場(chǎng)是在離開(kāi)北京的外地完成的！凡是巡回演出，都給青年演員帶來(lái)莫大的快樂(lè)和廣泛的閱歷。

  但一旦布景輜重負(fù)擔(dān)過(guò)重，就無(wú)法流動(dòng)了，人們往往要搞資金核算。如果光大布景大道具就裝了10個(gè)集裝箱，不提前一周出發(fā)，就不能按時(shí)到達(dá)目的地??！再說(shuō)如果下一站又接著演，連去多個(gè)地方，這些道具布景又如何才能按時(shí)運(yùn)到不耽誤演出呢？所以，思前想后，算來(lái)算去！多演多賠，少演少賠，不演不賠，劇團(tuán)一懶，演員一散，無(wú)形中劇院就成了養(yǎng)老院了！這就是舞臺(tái)流動(dòng)的最大障礙之一。

  另一個(gè)妨礙流動(dòng)的原因是市場(chǎng)的惡性循環(huán)。過(guò)去演出是劇場(chǎng)與劇團(tuán)分成,掙1萬(wàn)元，劇團(tuán)拿7000元，劇場(chǎng)只拿3000元，還要主動(dòng)推票，搞好宣傳組織?，F(xiàn)在這一切功能也已弱化，劇場(chǎng)成了租賃機(jī)構(gòu)，只負(fù)責(zé)要場(chǎng)租費(fèi)，固定場(chǎng)租極貴無(wú)比，總在3萬(wàn)至5萬(wàn)上下。這讓劇團(tuán)不敢演出，因?yàn)椴荒鼙ＷC上座率，無(wú)法解決因票價(jià)過(guò)高而將觀眾拒之門外的現(xiàn)象。380元到800元的票價(jià),上個(gè)100來(lái)人就很不錯(cuò)了！逼得號(hào)稱300元一張的票,在門口被“黃?！苯禐?0元一張，對(duì)劇團(tuán)和劇場(chǎng)又有什么面子呢？因此說(shuō)，過(guò)實(shí)的舞臺(tái)包裝和過(guò)高的票價(jià)及不正常的租賃關(guān)系就是造成舞臺(tái)無(wú)法流動(dòng)的重要原因。

  由于舞臺(tái)不能流動(dòng),就造成了演出中缺少名演員的怪現(xiàn)象。實(shí)際上名演員不少,青年演員更多，就是演不起來(lái)，沒(méi)地方去演。青年京劇電視大賽在全國(guó)開(kāi)展，青年演員們勇敢上陣，但他們都很緊張，因?yàn)樗麄兲鄙傥枧_(tái)實(shí)踐了。正如大賽評(píng)委劉秀榮所言：“這些青年演員平時(shí)極度缺乏舞臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，要培養(yǎng)出一個(gè)好苗子，只是課堂上的學(xué)習(xí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更多的需要在舞臺(tái)上磨練。”另一評(píng)委張關(guān)正又說(shuō)：“現(xiàn)在京劇的觀眾群、市場(chǎng)本來(lái)就不大，他們喜歡看名角兒，看老戲，對(duì)青年演員不熟悉。沒(méi)有知名度，誰(shuí)來(lái)請(qǐng)他們演戲呢？反過(guò)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有露面的機(jī)會(huì)又如何能使大家認(rèn)識(shí)他們呢？當(dāng)年的不少臺(tái)柱子，名角都是十七八歲已經(jīng)成名，現(xiàn)在三十幾歲還沒(méi)名呢！什么時(shí)候才能出頭呢？！”

  所以“流動(dòng)的舞臺(tái)和舞臺(tái)的流動(dòng)”中的種種障礙，將直接影響我國(guó)戲曲事業(yè)繼承與發(fā)展，將直接影響京劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)，將直接影響青年演員演藝事業(yè)的發(fā)展與前進(jìn)，也將直接影響我國(guó)國(guó)粹藝術(shù)的生死存亡……

   因此我呼吁：舞臺(tái)上布景要減負(fù)，要虛化，要以軟景、幻燈為主，要減少實(shí)物！

  舞臺(tái)演出要能流動(dòng)到各地，要有計(jì)劃地直接推向國(guó)際市場(chǎng)，有組織地號(hào)召劇團(tuán)全國(guó)流動(dòng)。

  劇場(chǎng)和劇團(tuán)的關(guān)系要重新扭偏、回歸正道。劇場(chǎng)要以積極態(tài)度從正面推動(dòng)宣傳青年演員，正面推動(dòng)優(yōu)秀演出，甘當(dāng)無(wú)名英雄，不收漁人之利！

  演員和劇院領(lǐng)導(dǎo)更要加強(qiáng)事業(yè)心！要苦練內(nèi)功,主動(dòng)出擊。票價(jià)不可過(guò)高,演出質(zhì)量不可低下，以《陳三兩》和《獅吼記》的小制作為例,只花2萬(wàn)元成本的老創(chuàng)作之路是否可以借鑒。要主動(dòng)深入基層、深入學(xué)堂、深入人群、深入國(guó)際市場(chǎng)。

  總之，路是靠人走出來(lái)的！如果我們都能及時(shí)地改變觀念，跟上時(shí)代，我相信在不久的將來(lái)，一定能找到一個(gè)適合舞臺(tái)流動(dòng)的寬闊市場(chǎng)！