中國(guó)曾是詩(shī)歌的國(guó)度，在古代會(huì)寫(xiě)詩(shī)，那是一件非常自豪的事。

無(wú)論是皇帝還是大臣，文臣還是武將，男人還是女人，都愛(ài)寫(xiě)詩(shī)。

平民百姓張打油就因?yàn)橄矚g寫(xiě)詩(shī)，成了“打油詩(shī)”的鼻祖，事跡流傳千古。

央視CCTV1頻道的《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》近些年大火，勾起了很多喜歡古詩(shī)詞朋友的愛(ài)好。

中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)在全國(guó)掀起了詩(shī)詞熱

很多人不僅滿足于背詩(shī)，也想創(chuàng)作古詩(shī)，但是古詩(shī)有其自身的寫(xiě)作規(guī)范，它并不像現(xiàn)代詩(shī)歌那樣隨意，有很多需要注意的知識(shí)點(diǎn)。

不少人以為“古詩(shī)”就是“古代人寫(xiě)的詩(shī)”，這是不夠清晰的。唐代以前的詩(shī)因?yàn)闆](méi)有嚴(yán)密的格律規(guī)范，跟唐朝出現(xiàn)的近體詩(shī)有很大區(qū)別。

也就是說(shuō)，唐代以前沒(méi)有格律規(guī)范寫(xiě)的詩(shī)，稱(chēng)為古體詩(shī)，也就是古詩(shī)。唐代出現(xiàn)的有嚴(yán)密格律規(guī)范寫(xiě)的詩(shī)，叫做近體詩(shī)，又叫格律詩(shī)。

《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》中出現(xiàn)的絕大部分詩(shī)都是近體詩(shī)，比如從小背的《絕句》、《望廬山瀑布》、《楓橋夜泊》、《登鸛雀樓》、《春望》、《春夜喜雨》、《聞官軍收河南河北》等等。

而《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、《古詩(shī)十九首》則屬于古體詩(shī)。

這篇文章，就主要聊聊近體詩(shī)的創(chuàng)作規(guī)范。

要寫(xiě)近體詩(shī)，就要懂近體詩(shī)的五個(gè)規(guī)范要求，分別是：一句數(shù)，二字?jǐn)?shù)，三平仄，四對(duì)仗，五押韻。

首先，說(shuō)句數(shù)。

近體詩(shī)的句數(shù)只有三種類(lèi)型，即四句類(lèi)，八句類(lèi)，八句以上類(lèi)。

四句類(lèi)型的近體詩(shī)叫絕句，比如李白《望廬山瀑布》、《靜夜思》。

八句類(lèi)型的近體詩(shī)叫律詩(shī)，比如杜甫《春望》、《春夜喜雨》。

八句以上的叫排律，比如李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎，憶舊游，書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》，這個(gè)比較難寫(xiě)，不建議初學(xué)寫(xiě)排律，我們的重點(diǎn)應(yīng)該放在絕句和律詩(shī)中。

其次，說(shuō)字?jǐn)?shù)。

對(duì)近體詩(shī)來(lái)說(shuō)，一句詩(shī)一般只有兩種，一種是五個(gè)字，比如“床前明月光”、“春眠不覺(jué)曉”。

另外一種是七個(gè)字，比如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”、“日照香爐生紫煙”。

但是還有一種特殊情況，就是有六個(gè)字的近體詩(shī)，比如王維的《田園樂(lè)·其六》：

桃紅復(fù)含宿雨， 柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃， 鶯啼山客猶眠。

不過(guò)六字近體詩(shī)是很少見(jiàn)的，有興趣可以學(xué)著寫(xiě)寫(xiě)，我們初學(xué)近體詩(shī)還是應(yīng)以五字和七字為好。

結(jié)合前兩點(diǎn)，近體詩(shī)有每句五個(gè)字，共四句的，也有共八句的兩種類(lèi)型；也有每句七個(gè)字，共四句的和共八句的兩種類(lèi)型。

這四種形式分別叫做：五言絕句，五言律詩(shī)，七言絕句，七言律詩(shī)。加上八句以上的排律，一共是五種形式。

這些大家都容易理解，是小學(xué)初中都接觸過(guò)的。

不過(guò)下面的問(wèn)題就有點(diǎn)難度了。

其三，說(shuō)平仄。

相信很多人都是卡在了平仄這一關(guān)上。但是平仄是近體詩(shī)的基本要素之一，對(duì)近體詩(shī)是至關(guān)重要的。

說(shuō)平仄，就要說(shuō)到漢字的聲調(diào)，類(lèi)似于拼音聲調(diào)的一聲二聲三聲四聲，但又有所不同。

古人把漢字分為平、上、去、入四聲，四聲中又分為平仄兩大類(lèi)。

平聲就是陰平和陽(yáng)平，大致相當(dāng)于拼音中的一聲和二聲。剩下的上、去、入三聲都屬于仄聲，大致相當(dāng)于拼音中的三聲和四聲（入聲字比較特殊，是短促的仄聲，比如像打招呼的“嘿”）。

平仄和后面的押韻問(wèn)題，其實(shí)都涉及到了平水韻，古人寫(xiě)詩(shī)也要查韻書(shū)，了解字的平仄和韻腳，如果有創(chuàng)作需求不妨買(mǎi)一本《平水韻表》，或者手機(jī)下載APP輔助學(xué)習(xí)。

一首絕句的第三句最后一個(gè)字，應(yīng)該是仄聲字。律詩(shī)中第三句、五句、七句最后一個(gè)字，也都是仄聲字。剩下都是平聲結(jié)尾（仄聲韻的詩(shī)如春曉，不具有普遍性，這里不予考慮）。

另外絕句和律詩(shī)又有16種平仄寫(xiě)作格式，分別是五絕、五律、七絕、七律各自的四種情況：

1. 首句平起入韻
2. 首句平起不入韻
3. 首句仄起入韻
4. 首句仄起不入韻

這16種平仄格式包含了絕句和律詩(shī)所有平仄寫(xiě)作規(guī)范，網(wǎng)上搜索很容易就能得到。

平仄在近體詩(shī)中的應(yīng)用，有兩點(diǎn)值得注意。

1. 一是同一句中平仄的轉(zhuǎn)化。
2. 二是上下句中平仄的對(duì)應(yīng)。

比如：

無(wú)邊/落木/蕭蕭/下

平平/仄仄/平平/仄

不盡/長(zhǎng)江/滾滾/來(lái)

仄仄/平平/仄仄/平

這里兩句詩(shī)中，同一句中每?jī)蓚€(gè)字就要變一次平仄。并且上下句中的平仄是完全對(duì)應(yīng)的，即平對(duì)仄，仄對(duì)平。這是標(biāo)準(zhǔn)的近體詩(shī)平仄格式。

以上內(nèi)容還不全面，平仄的問(wèn)題是很細(xì)化的，這里只是講大致內(nèi)容，不至讓人于犯基本錯(cuò)誤，深入了解可以參讀王力先生的《詩(shī)詞格律》一書(shū)。

其四，說(shuō)對(duì)仗

對(duì)仗問(wèn)題，主要是針對(duì)律詩(shī)而言，絕句沒(méi)有硬性規(guī)定必須對(duì)仗。

我們都知道律詩(shī)有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)四部分組成，分別是律詩(shī)中的一二、三四、五六、七八句。

這其中首聯(lián)和尾聯(lián)也沒(méi)有硬性規(guī)定必須對(duì)仗，而頷聯(lián)和頸聯(lián)則必須要求對(duì)仗。因此對(duì)仗問(wèn)題就是指的律詩(shī)中的頷聯(lián)和頸聯(lián)而言。

古代的儀仗隊(duì)是兩兩相對(duì)的，這就是“對(duì)仗”一詞的由來(lái)。

對(duì)仗，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，虛詞對(duì)虛詞。

比如杜甫《春望》中：

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金

“烽火”對(duì)仗“家書(shū)”，名詞對(duì)名詞；“連”對(duì)仗“抵”；動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞；“三”對(duì)仗“萬(wàn)”，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，“月”對(duì)仗“金”，名詞對(duì)名詞。

律詩(shī)中的對(duì)仗很工整，后來(lái)的對(duì)聯(lián)就脫胎于律詩(shī)，所以我們也可以從對(duì)聯(lián)中學(xué)習(xí)對(duì)仗問(wèn)題。

比如：

青山有幸埋忠骨，白鐵無(wú)辜鑄佞臣

“青山”對(duì)“白鐵”名詞對(duì)名詞，“有幸”對(duì)“無(wú)辜”動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，“埋”對(duì)“鑄”動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，“忠骨”對(duì)“佞臣”名詞對(duì)名詞。

關(guān)于對(duì)仗和對(duì)聯(lián)，古人已經(jīng)有很多優(yōu)秀著作，比如《笠翁對(duì)韻》和《聲律啟蒙》，對(duì)寫(xiě)對(duì)聯(lián)很有幫助。

其五，說(shuō)押韻

押韻中國(guó)人都不陌生，比如我們常聽(tīng)的流行歌曲的歌詞，一般也都是押韻的。

比如周杰倫、費(fèi)玉清演唱的《千里之外》中的：

我送你離開(kāi)千里之外，

你無(wú)聲黑白

沉默年代或許不該，

太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)

琴聲何來(lái)，生死難猜

用一生去等待

近體詩(shī)的押韻比流行歌詞要嚴(yán)格的多，它需要有規(guī)范的韻腳，具體的說(shuō)就是平水韻表，也就是我們第三點(diǎn)已經(jīng)提到的。

近體詩(shī)中的韻，大致相當(dāng)于漢語(yǔ)拼音中的韻母。比如“來(lái)”，拼音寫(xiě)為lai，l是聲母，ai是韻母，猜cai，開(kāi)kai，栽zai，苔tai，這些字和來(lái)的韻母相同，就可以用來(lái)押韻。

比如王安石《書(shū)湖陰先生壁》：

茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。

一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。

絕句或律詩(shī)中的韻，大多數(shù)都是要以平聲韻做最后一個(gè)字，如果是仄聲韻的詩(shī)就恰好相反。具體還是要參考平水韻表用韻。

平水韻就是古人根據(jù)他們的發(fā)聲習(xí)慣，用來(lái)規(guī)范漢字用韻總結(jié)出來(lái)的韻書(shū)，它和現(xiàn)代漢語(yǔ)的韻是不完全一樣的。

它把漢字分為106個(gè)韻部，分為上平聲15部，下平聲15部，上聲29部，去聲30部，入聲17部，每部有若干字，需要用韻就從里面找。

但平水韻不少字已經(jīng)和現(xiàn)代的聲韻不同了，不如“黑”，在現(xiàn)代漢語(yǔ)讀hei一聲，屬于平聲字，但平水韻中屬入聲字，跟“赫”同音。

我們要寫(xiě)詩(shī)就要熟知平水韻，可以查資料抄寫(xiě)一份，有些詩(shī)詞類(lèi)書(shū)中也有附帶。當(dāng)然，還有一種辦法就是多背書(shū)，熟知幾種常用的韻，這樣會(huì)為寫(xiě)詩(shī)提供不少方便。

現(xiàn)代已經(jīng)有新編著的《中華新韻》，我們寫(xiě)詩(shī)不完全必拘泥于古人的韻，參考當(dāng)代的韻書(shū)也是可以的。

這里說(shuō)的五點(diǎn)其實(shí)屬于近體詩(shī)的基本規(guī)范，如果展開(kāi)說(shuō)明一篇文章無(wú)論如何也講不完，有興趣可以讀讀王力先生的《詩(shī)詞格律》。

另外還應(yīng)該多讀一些詩(shī)詞鑒賞、經(jīng)驗(yàn)、理論的書(shū)，也就是歷代的詩(shī)話、詞話，這里只推薦一本，就是袁枚的《隨園詩(shī)話》，里面的干貨非常多。

唐人也很多感慨寫(xiě)詩(shī)，詩(shī)圣杜甫曾說(shuō)“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，苦吟詩(shī)人賈島也說(shuō)“二句三年得，一吟雙淚流”，還有人說(shuō)“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”，可見(jiàn)寫(xiě)詩(shī)之不易。

總之，紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行。古詩(shī)詞這朵中華文學(xué)中的奇葩，它承載的許多沁人心脾的情感，是很多白話文沒(méi)辦法表達(dá)的。

它不會(huì)隨著舊時(shí)代的消失而消失，它會(huì)在在喜歡中華文化的人群中生生不息的傳承下去。