秦海，山東省乳山市人。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，榮寶齋畫院秦海寫意花鳥畫研究工作室導(dǎo)師、教授，中國(guó)友聯(lián)畫院畫家，李可染畫院研究員，中國(guó)友好畫院院委，中創(chuàng)藝術(shù)書畫院研究員，中國(guó)長(zhǎng)城書畫院常務(wù)理事，中國(guó)畫研究院（現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院）院外畫家，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫藝委會(huì)副主任，山東藝術(shù)學(xué)院客座教授，山東畫院院委，山東省國(guó)畫院顧問，現(xiàn)定居北京。

1993年由中國(guó)畫研究院（現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院）、中國(guó)美術(shù)館主辦的〈秦海畫展〉，在中國(guó)美術(shù)館西北廳展出。2007年由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的〈秦海寫意花鳥畫展〉，在中國(guó)美術(shù)館2號(hào)廳、3號(hào)廳展出，并巡展于深圳關(guān)山月美術(shù)館、山東省美術(shù)館和威海市博物館。2017年由中國(guó)畫學(xué)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)和炎黃藝術(shù)館主辦的〈秦海中國(guó)畫展〉，在北京炎黃藝術(shù)館展出。1998年和2004年分別在法國(guó)巴黎和臺(tái)灣省高雄市、臺(tái)北市舉辦個(gè)人畫展。

作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫研究院（現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院）、北京人民大會(huì)堂、北京炎黃藝術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、山東省美術(shù)館、山東藝術(shù)學(xué)院等收藏。

作品在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)中國(guó)畫展覽中分獲金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)。

人民美術(shù)出版社等出版《秦海寫意花鳥畫集》數(shù)部。作品多次應(yīng)邀參加中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等主辦的全國(guó)中國(guó)畫名家學(xué)術(shù)展。

珍珠圖 68cmx45cm 2020年

<秦海中國(guó)畫展>名家評(píng)論

我認(rèn)識(shí)秦海先生已經(jīng)有三十多年時(shí)間了，80年代末期，我曾經(jīng)到過他的家鄉(xiāng)，他當(dāng)時(shí)還是一個(gè)青年人，當(dāng)時(shí)感覺他的畫非常認(rèn)真，而且作為一個(gè)青年人，相當(dāng)有基礎(chǔ)，又勤奮，感覺到他是很有潛力的。在我擔(dān)任《美術(shù)》雜志主編的時(shí)候，80年代末刊登他的一幅作品。他現(xiàn)在畫的越來越好。秦海是一個(gè)非常誠(chéng)實(shí)的人，為人率真，但畫得很俏皮，很有自己的特色。多年沒見到這么過癮的花鳥畫展，畫這么大的花鳥畫，沒有用以石頭為布陣取勢(shì)的常規(guī)架構(gòu)，而以筆線為風(fēng)骨，構(gòu)圖飽滿、筆墨雄健，視覺沖擊力強(qiáng)，不空泛，無敗筆，很震撼！能讓人駐足久久品賞，說明他是很成功的。他的花鳥畫有自己的藝術(shù)主張，他不畫石頭苔點(diǎn)，他專門畫他喜愛的這些花草、禽鳥、果蔬和農(nóng)作物，所以他題材選擇跟人家也不一樣。另外很有氣勢(shì)，他的氣勢(shì)來自于對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，對(duì)筆墨的錘煉，對(duì)自然的一種觀察和體驗(yàn)。所以他的畫既有氣勢(shì)又整體，不管是大畫小畫都很講究筆墨，講究筆線墨色，尤其是對(duì)黑白灰的處理，對(duì)線的運(yùn)用有獨(dú)到的心得，成為他布陣取勢(shì)彰顯個(gè)性的重要力器。所以幾十年以來，勤勤懇懇在山東、北京進(jìn)行寫意花鳥畫的研究與探索，應(yīng)該說他在寫意花鳥畫的創(chuàng)作上是很有成績(jī)的，是很有自己風(fēng)格的，很有藝術(shù)感召力的，己顯露出大家的端倪，是當(dāng)代獨(dú)具特色的寫意花鳥畫家。這次在炎黃藝術(shù)館舉辦這么一個(gè)大型的展覽，也是他的一個(gè)階段性、回望性和總結(jié)性的展覽。展出的這些大畫和小畫讓我感覺到他是有章法，有氣勢(shì)，有筆墨，有境界的。特別是我身后這幅巨作（龍蛇飛舞紫云中），畫這樣的大畫，必須要有大心胸、大氣魄、大境界，要有勁道的筆墨與非凡的駕馭能力，才能完成這鴻篇巨幅的經(jīng)典之作，這一切他都做到了。秦海作為畫家來講年紀(jì)還輕，還是一個(gè)中年畫家，他將來有很大的發(fā)展空間，前途不可限量，我們都期待著他，祝愿他。

——中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)理論家邵大箴

呼喚寫意精神

文 / 秦海

春和景明 68cmx136cm 2021年

在來自全國(guó)各地三十余位寫意花鳥畫家中，我作為唯一業(yè)余寫意花鳥畫家，應(yīng)邀參加由文化部中國(guó)畫研究院在無錫太湖舉辦的《全國(guó)花鳥畫理論創(chuàng)作研討會(huì)》。首先要感謝中國(guó)畫研究院劉勃舒院長(zhǎng)及眾多前輩、老師們對(duì)我的關(guān)心和培養(yǎng)，這鞭策與鼓勵(lì)是我今后學(xué)習(xí)研究創(chuàng)作寫意花鳥畫的不懈動(dòng)力。

白雪香 68cm×45cm 2021年

畫家談繪事之感想，雖無旁征博引、引經(jīng)據(jù)典，但所言往往動(dòng)中肯綮、金針見血。特別是近日會(huì)議上諸位前輩、專家和老師們的精彩發(fā)言猶肯綮，深受啟發(fā)。就目前寫意花鳥畫的現(xiàn)狀看，似乎有一種傾向，寫意花鳥畫由以筆墨意象為本的精神品質(zhì)轉(zhuǎn)向了無筆無墨的纖細(xì)制作，這難道是人們的審美觀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，還是畫家自身追求出現(xiàn)變故。

避香 95cmx45cm 2020年

中華五千年文化博大精深。花鳥畫自魏晉南北朝獨(dú)立成科以來，優(yōu)秀傳統(tǒng)的乳汁一直在哺育著一代又一代畫人?？僧?dāng)下的寫意花鳥畫狀況卻令人擔(dān)憂，特別是近幾屆全國(guó)美展幾乎看不到真正有格調(diào)、有品味、有筆墨的寫意花鳥畫，入選作品更是風(fēng)毛麟角。而那些弱不禁風(fēng)、造作的、纖細(xì)的（病態(tài)狀）、馬拉松式的、無病呻吟制作的作品，占據(jù)著展覽的空間，似有向其“深度”、“廣度”進(jìn)軍之勢(shì)。難道中國(guó)畫最本質(zhì)的寫意精神、最精彩的筆墨神韻過時(shí)了而要被拋棄嗎？這里不是講寫意花鳥畫必須是傳統(tǒng)的，不允許變革和創(chuàng)新，但裝飾性、工藝性、新材料等的運(yùn)用，應(yīng)該有一個(gè)度，如果一味走向極端，拋棄筆墨這個(gè)主體，那可能會(huì)迷失方向。造成目前寫意花鳥畫頹廢的現(xiàn)狀，主要表現(xiàn)在兩方面：一是畫家自身問題。如何把傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)筆墨和現(xiàn)代形式語言的有機(jī)結(jié)合，避免近功急利，更不能走捷徑，要甘于寂寞，提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，確立正確的人生觀和審美觀，要堅(jiān)守筆墨和筆墨精神這個(gè)底線。不能被商品畫所心動(dòng)，被無情感無筆墨的制作時(shí)尚所左右。二是評(píng)委們對(duì)中國(guó)畫寫意精神，特別是對(duì)寫意花鳥畫認(rèn)識(shí)的缺失與偏見。如對(duì)寫意花鳥畫獨(dú)特的筆墨結(jié)構(gòu)、形式語言、審美標(biāo)準(zhǔn)等，不能以人物畫、山水畫的主題性關(guān)照現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)功能為標(biāo)準(zhǔn)，也不能以畫幅的大小、飽滿程度、纖細(xì)之致、耗功費(fèi)時(shí)長(zhǎng)短等為依據(jù)，這種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，勢(shì)必會(huì)對(duì)寫意花鳥畫創(chuàng)作的傳承與出新，發(fā)出一種誤導(dǎo)信息和錯(cuò)誤的輿論導(dǎo)向。

徹骨香 68cmx68cm 2021年

面對(duì)寫意花鳥畫危機(jī)感的出現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)從二個(gè)方面對(duì)癥下藥。一是要大力倡導(dǎo)中國(guó)畫的寫意精神，在五年一屆的全國(guó)美展中，要有一個(gè)明確的導(dǎo)向，對(duì)寫意花鳥畫參展數(shù)量要適當(dāng)擴(kuò)大，特別是要鼓勵(lì)那些筆墨功力深厚，具有影響力的老畫家參與進(jìn)來，用他們的精品力作予以引領(lǐng)示范。同時(shí)對(duì)參展作品評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)，要立足于倡導(dǎo)寫意花鳥畫筆墨和精神內(nèi)涵的表現(xiàn)力，讓人們能品味到寫意精神的無窮魅力?；B畫是從“形”與“色”演化到“筆”與“墨”，而最終體現(xiàn)在筆墨結(jié)構(gòu)和規(guī)律為核心的程式化過程。寫意花鳥畫的筆墨功夫是衡量一個(gè)畫家的主要尺度，寫意精神的表達(dá)是畫家綜合藝術(shù)修養(yǎng)的最終體現(xiàn)。沒有數(shù)十年如一日的磨練,而一味地走“捷徑”，什么“反傳統(tǒng)”、“后現(xiàn)代”、“新觀念”、“新潮流”等等，都是一種自欺欺人的遮丑布。二是要深入生活，感悟生活，在深研傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，用心,用情,去創(chuàng)作筆精墨妙之精品力作，使寫意花鳥畫與時(shí)代為伍，讓人們欣賞到真正的寫意花鳥畫，還寫意花鳥畫的真面目。

1995年9月于瘦竹齋燈下

春之戀 68cmx45 cm 2021年

硯邊點(diǎn)滴

文 / 秦海

余將寫意花鳥畫布陣取勢(shì)為主要支撐的石頭、苔點(diǎn)棄而不用，人謂自討苦吃，吾曰自家饃香。

擔(dān)當(dāng) 68cmx45cm 2020年

線條是一個(gè)畫家功力之重要體現(xiàn)，線條的內(nèi)涵是線質(zhì)，冰凍三尺非一日之寒。

生活、感悟、真情乃創(chuàng)作之三要素，缺一不可。

杜甫詩意 136cmx68cm 2018年

繪畫是視覺藝術(shù)。美無處不在，無心人視而不見，有心人賞花如看人，觀月如觀心。

用墨之道，宜濃則濃，宜淡則淡，濃到極至，淡到極至。徐悲鴻先生有“獨(dú)特偏見，一意孤行”可詮釋。

風(fēng) 68cmx45cm 2020年

知白守黑，繪事之常理，恰到好處，非苦心經(jīng)營(yíng)則不能得。

孤山梨花136cmx68cm 2020年

經(jīng)營(yíng)位置，核心是“空間”處理。動(dòng)與靜、虛與實(shí)、意與境、景與情、大與小、多與少、曲折與端方、有限與無限乃藝術(shù)之辯證法，處理得當(dāng)，方為佳構(gòu)。

紅酣 136cmx68cm 2019年

繪畫如同造園，曲徑通幽、柳暗花明。

寫意畫要求是在“似”，而非“是”，此為藝術(shù)之本質(zhì)也。

候鳥遷徙圖 68cmx136cm 2021年

“天地有大美而不言”，作畫要景到隨機(jī)、得景隨形、干裂秋風(fēng)潤(rùn)含春雨，道法自然。

梨樹下 136cmx68cm 2020年

眼下制作之風(fēng)不可長(zhǎng)，丟了筆墨，皮之不存，毛將焉附。

畫貴一個(gè)“情”字，作者無激情，觀者心難動(dòng)。

龍蛇飛舞紫云中 68cmx136cm 2021年

無在意墨之濃淡，易俗氣；過于在意色彩之變化，易花哨。

年年有余 136cmx68cm 2020年

物我兩忘，解衣盤礴，方入佳境。

狂態(tài)走筆，目無旁人，心無雜念，真率也。

遷徙途中 136cmx68cm 2021年

水墨之道，簡(jiǎn)為上。

不求全貌，只窺一斑。

蔬園清趣68cmx68cm 2020年

美酒醇為最，佳肴味為上，日積月累，陳釀也。庖丁解牛，功力也。

畫家不要自己背上包袱，所謂不斷否定自己，那是你已迷失方向，在傳統(tǒng)的長(zhǎng)河里，你只是一分子，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

數(shù)點(diǎn)梅花天地心 136cmx68cm 2020年

骨法用筆，乃中國(guó)畫內(nèi)在美之特征，線條的魅力乃功力之體現(xiàn)。當(dāng)下以“不似”為追求者甚眾，究其因，心態(tài)失衡、淺薄、浮躁及近功求利所致。水滴石穿，非一日之功也。

大寫者，心胸宜廣，境界宜高，情感宜真，可謂一花一世界，一葉一菩提。

銜新泥 68cmx45cm 2021年

“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”，可為寫意者之座右銘。

余喜觀繁花似錦之紫藤，更愛品花謝葉敗之藤蔓，凝筋鑄骨。

香氣氤氳 68cmx45 cm 2021年

白石翁運(yùn)筆沉穩(wěn)，筆筆生發(fā)，作品令人玩味；傅抱石先生用筆急風(fēng)暴雨，一氣呵成，精品佳構(gòu)多多。用筆之法，法無定法。

馨香 68cmx68cm 2021年

大寫意作品“壯美”易，“靜”難得。

“外師造化”可自立門戶，“中得心源”亦可成家立業(yè)。

燕子來時(shí) 68cmx68cm 2021年

陸儼少先生以讀書為“舟”，寫字為“舵”，畫畫為“槳”，即“四四三”的治學(xué)論，信矣。

畫室及文房四寶亦應(yīng)窗明幾凈，擺放整齊，如同畫作，賞心悅目，此乃修養(yǎng)及治學(xué)態(tài)度也。

陽春白雪燕歸來 136cmx68cm 2021年

品古人畫作，養(yǎng)眼。訪名山大川，暢懷。

讀書論畫應(yīng)縱橫比較，縱之先古，橫之當(dāng)今，方能知其所以然。

陽春夢(mèng)酣 136cmx68cm 2020年

繪畫如同辯證法，對(duì)立與統(tǒng)一最終要解決矛盾，達(dá)到平衡協(xié)調(diào)。

中國(guó)畫的本質(zhì)是寫意精神。

陽光總在風(fēng)雨后 136cmx68cm 2018年

花鳥畫貴在寫、意、趣。

筆精墨妙――傳統(tǒng)的筆墨程式應(yīng)與時(shí)代同步，要有自己的筆墨語境。

詠梅 68cmx68cm 2020年

狂涂亂抹者視有筆有墨為禁錮，不擇手段者視筆墨程式為束縛，黃賓虹先生云：“國(guó)畫民族性，非筆

墨之中無所見”?！皠?chuàng)新”者應(yīng)三思。

1996年冬夜于瘦竹齋

游春 136cmx68cm 2020年

有生氣 68cmx68cm 2020年

知白守黑 68cmx68cm 2020年