吳冠華：浙江三門(mén)人，1997年至2001年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中，2001年至2011年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系人物專(zhuān)業(yè)，先后獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。畢業(yè)后留校任教于附中?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省151人才工程第三層次重點(diǎn)資助對(duì)象，浙江畫(huà)院中國(guó)工筆畫(huà)研究所創(chuàng)作員。

主要藝術(shù)成就：

2007年獲浙江省第四屆青年美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)

2009年獲第十二屆浙江省美展金獎(jiǎng)，入選第十一屆全國(guó)美展

2011年獲2010——2011年度百人會(huì)英才獎(jiǎng)（藝術(shù)）亞軍 第四屆全國(guó)青年美展國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2013年，主持創(chuàng)作“百年風(fēng)眠”重大題材創(chuàng)作之隨父學(xué)《芥子園畫(huà)譜》

2015年參與“時(shí)代領(lǐng)跑者”美術(shù)創(chuàng)作工程，獲第五屆全國(guó)青年美展國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2016年參與完成中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程/宋詞風(fēng)采

2019年入選第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽，獲“大潮涌進(jìn)——浙江省第十四屆美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)。

靜 水 深 流

吳憲生/文

吳冠華是近年來(lái)浙江中國(guó)畫(huà)界涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀青年畫(huà)家。

相對(duì)其他人來(lái)說(shuō)，吳冠華的求學(xué)之路比較順坦，從美院附中保送到中國(guó)畫(huà)系，自此一路綠燈，直到博士生并留校任教。

在美院這個(gè)得天獨(dú)厚的環(huán)境里，她是幸運(yùn)的，她的成長(zhǎng)之路，受到老中青幾代藝術(shù)家的關(guān)注，無(wú)論是年輕的本科班主任，還是已退休的老先生們，都曾給過(guò)她真切地關(guān)心和指教，不斷的鼓勵(lì)她在藝術(shù)的道路上探索；當(dāng)然，最重要的，還是她自己的刻苦努力，她用腳踏實(shí)地的精神開(kāi)墾著自己的藝術(shù)園地，用自己的辛勤汗水澆灌著自己的藝術(shù)之苗。

有付出就有回報(bào)，功夫不負(fù)有心人，她的工筆人物畫(huà)作品如一陣春風(fēng)刮過(guò)浙江人物畫(huà)壇，令人耳目一新，她的探索也得到了肯定，作品先后獲得浙江省青年美展和浙江省美展的金獎(jiǎng)，并兩次獲得全國(guó)青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

畫(huà)如其人，用在吳冠華身上十分恰當(dāng)，看她的畫(huà)，便如見(jiàn)其人，清新中透出睿智，質(zhì)樸中蘊(yùn)藏著雅致，猶如靜水深流，平靜中蘊(yùn)育著激情，她的畫(huà)沒(méi)有那些令人眼花繚亂的表面效果，而卻能讓人細(xì)細(xì)品味，且越品越有味道。

她雖然年齡不大，但在藝術(shù)處理上卻十分老道，或許是天性使然，她對(duì)于人物的理解，她對(duì)于傳統(tǒng)的解讀，她對(duì)于形式的敏感，她對(duì)于技法表現(xiàn)的執(zhí)著，都遠(yuǎn)勝于她的同齡人，顯得十分的成熟；

美院長(zhǎng)期的求學(xué)經(jīng)歷，她打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，好學(xué)的天性與謙遜的品格使她在藝術(shù)表現(xiàn)的手法上不斷地豐富自己的積累，她善于吸取別人的經(jīng)驗(yàn)為自己所用，但她更有著一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)有的獨(dú)立思考的精神；

她在多年的實(shí)踐中，摸索出了一套清水染的工筆畫(huà)設(shè)色方法，畫(huà)出的人物形象深入而不膩，厚重而不滯澀；她認(rèn)真地研究傳統(tǒng)，卻不為傳統(tǒng)所束縛，她把傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法與現(xiàn)代的人物造型很好地融為一體，為工筆人物畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新在不懈地努力著；

對(duì)于當(dāng)代人物的表現(xiàn)，她致力于人物形象的個(gè)性化特征的表現(xiàn)，有效地避免了工筆畫(huà)中臉譜式的概念化，因而，無(wú)論是《蕉蔭絮語(yǔ)》中的四姐妹，是《凝望》中的侗家老人，還是《收獲季節(jié)》中的彝族女人，都是現(xiàn)實(shí)生活中的這一個(gè)，讓人可信、可親；

而對(duì)于她所鐘情的戲曲人物，她則更多地從形式上去賦予人物的表現(xiàn)性，《舞》中的一抹長(zhǎng)袖，抒發(fā)出人物之悲憤；《胭脂淚》中的如水流般的衣紋，則烘托出人物的動(dòng)態(tài)美；《青衣》中的寓動(dòng)于靜的處理，則于平靜中蘊(yùn)含著激情，讓人產(chǎn)生豐富的想象。

四書(shū)《大學(xué)》篇里說(shuō)：“知止而后有定，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得?！眳枪谌A是個(gè)能靜心做學(xué)問(wèn)的人，她善于思索，故有所得；她不急不躁，耐得住寂寞；她不事張揚(yáng)，只在畫(huà)中做文章，正是這樣一種態(tài)度，她的畫(huà)藝得以大進(jìn)，她的作品從浙江走向全國(guó)，不斷地引起人們的關(guān)注，似乎是自然而然的事了。

只是做為一個(gè)年輕的畫(huà)家，她的路還很長(zhǎng)，如何全面地提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，增強(qiáng)自己作品的藝術(shù)感染力，我想，她還有很多事情要做，但我相信，她一定能出色地?fù)?dān)負(fù)起這個(gè)時(shí)代賦予她的責(zé)任。