倪和軍書法作品

倪和軍書法作品

倪和軍書法作品

小編按：本文來(lái)自當(dāng)代書法篆刻院聯(lián)手《中國(guó)書法報(bào)》、《中國(guó)書法》雜志推出的“批評(píng)之愛(ài)”活動(dòng)。

劉宗超品評(píng)倪和軍書法

看了倪和軍的作品有這么幾個(gè)感覺(jué)，一個(gè)就是風(fēng)格上，還不是太統(tǒng)一，除了剛才幾位老師說(shuō)的這幾件作品以外，左邊這幅字和右邊這幅字也不太統(tǒng)一，這樣也可能是和軍在追求美術(shù)作品的感覺(jué)，學(xué)習(xí)書法到了倪和軍這個(gè)階段，應(yīng)該有個(gè)人一定的風(fēng)格意識(shí)，這個(gè)風(fēng)格意識(shí)通過(guò)不同的作品能夠看到一種鮮明的取向性和方向感這是一個(gè)。

第二個(gè)就是從他書寫本身的技術(shù)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，孫過(guò)庭《書譜》有一個(gè)話是“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡(jiǎn)而便”。篆書貴在“婉”和“通”，我覺(jué)得這兩個(gè)字用到倪和軍的作品上，也可能給他提供了一個(gè)方向，在他的作品里邊，方的地方多，圓轉(zhuǎn)的地方少，就是說(shuō)“婉”而“通”的感覺(jué)還不突出。

他的篆書在體式上，過(guò)于方正了，方的和扁的這種感覺(jué)多了，這個(gè)對(duì)小篆或者漢篆來(lái)說(shuō)，會(huì)給人一種不夠流暢的感覺(jué)，在他的章法空間布置上，矛盾有點(diǎn)少，也就是說(shuō)這個(gè)空間章法都是平的，篆書和章法空間變化相對(duì)而言不如行草書那么豐富，但是它的章法空間也是需要“制造矛盾，化解矛盾”，以期使作品更有耐人品味之處。

第三點(diǎn)我覺(jué)得和軍來(lái)自于儒家文化的發(fā)祥地，泰安，泰安有泰山的題字文化，是非常豐厚的，尤其秦人的小篆，比如《泰山刻石》，和軍應(yīng)該就地取材，在這方面多下點(diǎn)功夫，《泰山刻石》是小篆之祖，把這塊石頭吃透了，格調(diào)自然就上去了。