近來(lái)，中國(guó)文物古玩市場(chǎng)將要向好的信號(hào)越來(lái)越多，藏家們翹首以待。但是，筆者持謹(jǐn)慎不樂(lè)觀的態(tài)度，這個(gè)問(wèn)題今天不談。筆者要談的是國(guó)內(nèi)藏家經(jīng)常詢問(wèn)的中國(guó)文物古玩在海外市場(chǎng)好不好的問(wèn)題，一管之見(jiàn)不足以參考，請(qǐng)一笑了之。簡(jiǎn)言之，中國(guó)文物古玩的海外市場(chǎng)也不好。為什么不好？有兩大原因，下面簡(jiǎn)略說(shuō)一下。

（1）社會(huì)現(xiàn)實(shí)，受?chē)?guó)內(nèi)市場(chǎng)影響。

道理很簡(jiǎn)單，中國(guó)文物古玩屬于中華文化，中華文化主體的中國(guó)的文物古玩市場(chǎng)不好自然會(huì)波及和決定性地影響海外中國(guó)古玩文物市場(chǎng)。市場(chǎng)的好壞，是由商品流通的繁榮度來(lái)決定的。商品市場(chǎng)是否繁榮是由商品的流通性所決定的，商品的流通性越好商品價(jià)值就越高，參與的人就越多，眾人拾柴火焰高，反之就越低。人的消費(fèi)心理很奇葩，“買(mǎi)高不買(mǎi)低”，市場(chǎng)價(jià)格越飆升越刺激人的逐利本性越搶著參與，價(jià)格越低越是逃避觀望。中國(guó)文物古玩市場(chǎng)這7-8年來(lái)每況愈下，一年不如一年，導(dǎo)致了中國(guó)文物古玩流通性越來(lái)越差，無(wú)論是消費(fèi)者還是業(yè)者都“冬眠”了，所以市場(chǎng)門(mén)可羅雀。海外的市場(chǎng)與國(guó)內(nèi)市場(chǎng)幾乎是同步的，為什么呢？其實(shí)，即便是海外市場(chǎng)，中國(guó)文物古玩的消費(fèi)主體依然是中國(guó)人。前些年市場(chǎng)還可以的時(shí)候，日本的城間鄉(xiāng)下到處都有從中國(guó)來(lái)日本“掃貨”的人，在日本舉牌競(jìng)購(gòu)的還是中國(guó)人。

（2）歷史原因

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，日本是中國(guó)本土以外中國(guó)古代藝術(shù)品存世量最多的國(guó)家，因?yàn)橐恢钡郊孜鐟?zhàn)爭(zhēng)為止，中國(guó)在日本的朝野心目中一直是老師的地位，從遣隋使、遣唐使以來(lái)日本一直以尊師的心態(tài)從中國(guó)購(gòu)買(mǎi)商品、藝術(shù)品、典籍。遠(yuǎn)了不說(shuō)，從明清代的中日貿(mào)易實(shí)錄文獻(xiàn)來(lái)看，日本有錢(qián)有權(quán)有勢(shì)的人經(jīng)常開(kāi)列長(zhǎng)長(zhǎng)的購(gòu)物清單讓中國(guó)的貿(mào)易商船在第二年往日本運(yùn)貨的時(shí)候順便帶來(lái)。并且日本除了在二次世界大戰(zhàn)時(shí)長(zhǎng)崎廣島以及東京受到過(guò)美軍的轟炸以外，基本上沒(méi)有受到戰(zhàn)亂的毀壞，所以日本官方以及民間的有形財(cái)富基本上沒(méi)有受到什么破壞。相反，經(jīng)歷過(guò)八國(guó)聯(lián)軍、二次世界大戰(zhàn)日本官民從中國(guó)以戰(zhàn)爭(zhēng)手段或商業(yè)手段收集了大量的中國(guó)古代藝術(shù)品。因此，日本有不少專(zhuān)門(mén)收藏中國(guó)藝術(shù)品的美術(shù)館（中國(guó)叫博物館），既有財(cái)團(tuán)的也有純粹私人的，學(xué)者畫(huà)家書(shū)法家等個(gè)人收藏更是很多了。

遣唐使

但是，日本民間收藏中國(guó)古代藝術(shù)品的歷史大幕在上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)逐漸悄悄地落幕了。原因很簡(jiǎn)單，筆者在上個(gè)世紀(jì)80年代接觸了一些日本老一輩的大書(shū)畫(huà)家收藏家，那個(gè)時(shí)候他們都已經(jīng)是六七十歲的人了，隨著年齡的增長(zhǎng)和自然規(guī)律，這些對(duì)中華文化非常喜愛(ài)和有研究的老一輩逐漸都謝世了，而他們的子孫后代由于近幾十年來(lái)中日關(guān)系一直處于低溫狀態(tài)，民間文化交流不暢，現(xiàn)在60多歲以下的日本人對(duì)中國(guó)幾乎沒(méi)有什么了解更談不上興趣了。老一輩的藏品子孫都無(wú)意續(xù)藏，社會(huì)氛圍的影響下新生的中國(guó)古代藝術(shù)品愛(ài)好收藏者更是鳳毛麟角。這樣一來(lái)，日本對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)品的消費(fèi)幾乎就沒(méi)了。

東京富士美術(shù)館蔵品

更為嚴(yán)酷的是，有一些中國(guó)古代藝術(shù)品為主的私人博物館相繼因?yàn)橹魅四晔乱迅咧饾u離世，子孫后代因?yàn)椴欢跃蜔o(wú)意守護(hù)，后繼無(wú)人，不得已只能由子孫草草處理。許多年前有一家專(zhuān)門(mén)收藏中國(guó)古代藝術(shù)品的私人美術(shù)館由于后人不懂就把大大小小所有的藏品標(biāo)了一個(gè)均價(jià)處理，筆者還參與收藏了一部分，都是傳世品。此類(lèi)尷尬的事情遇到多起了，頗有“兔死狐悲物傷其類(lèi)”的感傷。

日本市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)就是如此，管中窺豹略見(jiàn)一斑，歐美市場(chǎng)大同小異吧。

收藏家對(duì)藏品不但要有“看得懂”的能力，

還應(yīng)該具備“會(huì)欣賞”的素質(zhì)，

進(jìn)而達(dá)到“能陶醉”的境界。

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