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褚遂良作書(shū)有'懸崖勒馬'之氣勢(shì)，凌空起筆，穩(wěn)落于紙，自有一番英氣。米芾在這一點(diǎn)上更顯青出于藍(lán)，字形靈動(dòng)而富有生氣，躍然于紙上。米芾曾給褚遂良的墨跡題跋。他在《跋褚遂良臨蘭亭序》中說(shuō)道:“右唐中書(shū)令河南公褚遂良所拓晉王羲之《蘭亭宴集序》，并諫議大夫柳公權(quán)所得群賢詩(shī)，御史簡(jiǎn)法李公麟制圖，皆騎馬王晉卿家所藏，可謂三絕。”關(guān)于此事，清代楊守敬也有記載:“米襄陽(yáng)書(shū)，以懸肘書(shū)字…如跋褚河南臨本《蘭亭》二通?！?/span>由圖表可知，褚遂良的字形多起筆后凌空而下，并無(wú)切轉(zhuǎn)，如“安”“咸”“仲”等字的第一筆，沒(méi)有猶豫，坦率而自然。米芾則將這一特點(diǎn)應(yīng)用在了自己的書(shū)體中，如通過(guò)“明”“奉”“未”等字，能清晰地體會(huì)到“馳騁”的感覺(jué)，像極了褚遂良的性格。從細(xì)節(jié)處看，褚遂良《潭府帖》中“安”字的第一筆橫空切入，與米芾《篋中帖》中“明”字第一筆的切入有異曲同工之妙。褚遂良《枯樹(shù)賦》中的“無(wú)”字與《蜀素帖》中的“不”字的搖曳姿態(tài)十分相似。褚遂良《雁塔圣教序》中的“風(fēng)”字與米芾《亂道帖》中的“奉”字，通過(guò)撇畫(huà)的對(duì)比關(guān)系，整個(gè)字給人險(xiǎn)中求穩(wěn)的感受，趣味十足。撇畫(huà)凌空起筆，更為字形增添幾分趣味。褚遂良《文皇哀冊(cè)》中“咸”字的撇畫(huà)與米芾《亂道帖》中“官”字的捺畫(huà)似空中之物凌空而下，恣意盎然。褚遂良《枯樹(shù)賦》中“仲”字的第一筆之撇畫(huà)與米芾《亂道帖》“未”字的第一筆都未經(jīng)過(guò)多的設(shè)計(jì)，反在無(wú)意中更顯生趣。褚遂良《絹本蘭亭序》卷中的“于”字與米芾《知府帖》中的“論”字比較，其右半部分的第一筆做了少許停頓，但是仍未減其凌空起筆的瀟灑姿態(tài)。褚遂良對(duì)米芾的影響是潛移默化的。其《自敘帖》中有:“余初學(xué)顏，七八歲也，字至大一幅，寫(xiě)簡(jiǎn)不成。見(jiàn)柳而慕緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》久之，知出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印版排算，乃慕褚而學(xué)最久?！?/span>關(guān)于米芾學(xué)習(xí)褚書(shū)的經(jīng)歷，亦有多方史料可證。惲南田云:“褚、米一家書(shū)，學(xué)米需先從褚入?！薄霸聦W(xué)褚河南，又兼得馳驟縱橫之勢(shì)。”“臨褚河南書(shū)，乃借徑于米老，此可悟米老運(yùn)腕題壁法。昔人踏雪觀《瘞鶴銘》，雖與米老題字同勒崖側(cè)，乃正是米書(shū)追訪不到處?！?/span>后人也曾多次評(píng)價(jià)米芾學(xué)“褚”:“米禮部書(shū)《宗室崇國(guó)公墓志銘》，鄭居中撰文，幾二千字。余所見(jiàn)者有大小兩本，絕似褚河南《哀冊(cè)》?！薄疤K軾獨(dú)宗顏李，米芾復(fù)兼褚張?！薄懊讜?shū)之源出自顏褚，如要學(xué)米，先柳入歐，由歐趨虞褚，自虞入褚，學(xué)至于是，自可窺大家之門，元章亦拜下風(fēng)矣。”米芾經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)褚書(shū)，領(lǐng)悟到其書(shū)法藝術(shù)追求的方向。他漸學(xué)漸進(jìn)，融合與取舍，逐步擺脫了他人的影子，漸成自家面貌。 本文節(jié)選自《榮寶齋》原題為：《論米芾對(duì)褚遂良書(shū)法的接受》作者：潘婷
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