一五三、“詩家語”典型句法例說
余嘗定義詩家語為“極盡語法修辭以達精警之特殊語句”。特殊者，別于散文之謂也。尤以詞性改變、語序顛倒、句子成分省略為甚。荊公改王欽臣“日斜奏罷長楊賦”為“日斜奏賦長楊罷”，以為“詩家語，如此乃健”（南宋魏慶之《詩人玉屑》），便是顛倒語序，形成雙賓語，且將補語“罷”后移，使“開口呼”響亮音節(jié)落腳，收轉折之效。
詞性改變罕見于散文者，如：“云霞出海曙，梅柳渡江春”（杜審言《和晉陵陸丞相早春游望》）、“壁空殘月曙，門掩候蟲秋”（柳宗元《酬婁秀才寓居開元寺早秋月夜病中見寄》）曙、春、秋等字，名詞用為形容詞；“淚逐勸杯下，愁連吹笛生”（杜甫《泛江送客》）勸、吹二字，動詞用為形容詞。別有“感時花濺淚 ，恨別鳥驚心”（杜甫《春望》）、“暖風抽宿麥，清雨卷歸旗”（韓愈《奉和兵部張侍郎…》）其濺、驚、抽、卷四字，皆系賓語發(fā)出之動作，為不及物動詞用作及物動詞。此“使動”句法，為古漢語所常用，而王力先生以為“是散文里所罕用”，今所以例舉，“那是由同求異”（《漢語詩律學》）
語序顛倒別于散文、絕無附加條件者，如：“竹喧歸浣女 ，蓮動下漁舟”（王維《山居秋瞑》）、“奪馬悲公主，登車泣貴嬪”（杜甫《傷春五首》之四）歸浣女、下漁舟、悲公主、泣貴嬪為主謂倒置；“柳色春山映，梨花夕鳥藏”（王維《春日上方即事》）、“花徑不曾緣客掃 ，蓬門今始為君開”（杜甫《客至》）柳色、梨花、花徑、蓬門乃賓語前置；“晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝”（杜甫《夔州歌十絕句》之六）處處、朝朝為名詞重疊式狀語后置，“娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍”（杜甫《小寒食舟中作》）娟娟、片片為疊音詞狀語前移；而“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之五）、“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”（杜甫《秋興八首》之八）有主謂倒置，又有賓語前置，或謂錯綜句法。
省略法更為常見，尤以謂語省略為散文所罕用。如：“古墻猶竹色，虛閣自松聲”（杜甫《滕王亭子》）、“乾坤萬里眼，時序百年心”（杜甫《春日江村五首》之一）、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠《商山早行》）皆省略謂語動詞。又如：“泉聲咽危石 ，日色冷青松”（王維《過香積寺》）、“香霧云鬟濕 ，清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》）、“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”（杜甫《秋興八首》之一），王力先生以為謂語省略，至少可以認為“句子某一重要部分已被省略”（《漢語詩律學》）
“詩家語”句法不勝枚舉，其種類亦非止此三類。又有極為特殊、頗不易歸類者，如：“客病留因藥，春深買為花”（杜甫《小園》）“因藥”、“為花”固原因，然“客病”亦“留”之原因、“春深”亦“買”之（時節(jié)）原因。似不宜簡單歸為狀語后置或補語（于園）省略。
凡此，于散文近乎病句，而于詩則為妙語者，謂之“詩家語”耳。
一五四、立意顯與隱
表情達意乃詩之根本目的，凡詩“俱以意為主……寓意則靈?！保ㄇ逋醴蛑督S詩話》），“詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的。”（曹雪芹《紅樓夢》）“釆菊東籬下，悠然見南山”，意在“悠然”，絕無繩削，可堪注腳。
立意有顯與隱之分。借人、事立意者，以李白詩為例，同為送行惜別，縱有比興而幾近直白者如“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！保ā顿浲魝悺罚磺槿谟诰?、意含于境，含蓄蘊藉者如“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流?！保ā饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》）
借景、物立意者，以同題詩為例：昔“河中府鸛雀樓，三層，前瞻中條，下瞰大河，唐人留詩者甚多，惟李益、王之渙、暢當三篇能狀其景?！保ㄋ紊蚶ā秹粝P談》）王之渙《登鸛雀樓》如是說：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！憋@然，壯闊景象、雄渾氣勢中見進取精神、寬廣胸襟，尤其轉結，揭橥站愈高望欲遠之哲理，與杜甫“會當凌絕頂，一覽眾山小?！碑惽?，立意可謂高遠。
而暢當《登鸛雀樓》：“迵臨飛鳥上，高出世塵間。天勢圍平野，河流入斷山?！彪m其形象、氣勢不輸王之渙，然乍一看似風景照片，似乎為寫景而寫景，與“意”無涉，故向被詩評家列為“意落空”之作。竊以為，暢當此作匪特寫景，亦融情于景耳，其意在虛筆“出世塵”三字，具有強烈主觀意愿，乃其身世際遇使然，惜恒人視而不見。所謂“意落空”，誠不知詩矣。
一五五、畫中有詩貴在讀
“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！保ā稌υ懰{田煙雨圖》）東坡此說，放諸今日，堪稱諾獎級發(fā)現(xiàn)。詩畫意境、情趣相通之理一經(jīng)道出，其對后世啟發(fā)之大、影響之具不可估量。
后之集大成者有板橋鄭燮，鄭板橋詩書畫三絕，畢生種竹、觀竹、畫竹，且每畫必題，畫中之詩和盤托出，省卻觀眾競猜，其專利作品為：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”我也常于署內(nèi)工余觀竹、聽竹，垂老歲月，行將致事，“幽篁一夜雪”后，對板橋畫境頗有領悟，便借其專利開發(fā)出產(chǎn)品：“最是關情草木知，池邊雪后看多時。去衙猶解民生苦，家有板橋墨竹枝。”
又嘗于網(wǎng)絡見一荒江孤舟水墨圖，一時離神去智，沉醉其中，似讀出溫飛卿“五湖煙水獨忘機”，遂囫圇成詩曰：
尺幅鮫綃絕妙圖，題聯(lián)未計入時無。
世嫌禿筆才堪廢，舟客美人漁不孤。
百代功名皆夢幻，一蓑煙雨剩江湖。
離神去智因貪賞，失我偶然今者吾。
我等畫外普通觀眾，固不比板橋，然欣賞亦是參與作品再創(chuàng)作過程，偶有所得亦順理成章。當然，要具有自主知識產(chǎn)權，莫過于為自家攝影作品題詩。曩昔有一照片，被網(wǎng)友用于微信朋友圈，惜其僅截取一半，于是發(fā)而為詩曰：
朋友圈中暫寄身，久違且許以詩親。
乍生此刻心頭想，不見當時月下人。
一角樓臺虛欲掩，半邊影像辨猶真。
慚非潑墨丹青手，援筆終難復制春。
或戲謂：以其獨專，外人鮮知，此解讀堪稱權威。
一五六、歌詩緣事而作
近讀詩友蔣世鴻《春困集》，其歌行諸篇，多寫鄉(xiāng)里、鄰人生活窘?jīng)r。吾深被感染，以至心傷涕下，不能自已。特捃摭章句若干，為有志于詩者薦讀：
《勞燕》曰：“……我村昔有眾年少，年未弱冠轉他鄉(xiāng)。也為生計奔前路，便將風塵裝行囊。或于工地傭其體，或于工廠熬其腸。或為貧寒事其事，或為困頓忙其忙。累歲經(jīng)年揮血汗，經(jīng)年累歲處恓惶。得錢月以百千計，百千錢豈度年光？中有少年名大力，以其富力力遐方。大力于家為長子，弟妹幼稚未成行。薄田數(shù)畝不堪養(yǎng)，劬勞父母意彷徨。遂自去家為家計，以日以夜拼剛強。似此月薪能有幾？可憐其薄不堪當。餓其體膚勞其骨，也須以此寄爹娘。如斯累累亦有年，忽忽已是七年長。去家之時十六齡，不覺已非少年郎。近來薪酬多拖欠，十得其二已尋常。顧主寡恩復寡酬，況復所欠未能償。不期父母勞生疾，乏資醫(yī)治病在床。又有弟妹欠學費，校師不允入學堂。前聞礦井進益多，一日能得三日糧。因此忍將前業(yè)棄，誓以苦力力礦藏。果然此業(yè)能多獲，因之稍可解心韁。如斯又復歷七歲，驀為而立發(fā)蒼蒼。前年其父以病死，歸而葬在河之陽。去年其母以病死，歸而葬在山之岡。累年資余悉散盡，于今窮困誰能詳。可憐弟妹牽衣哭，失怙失恃痛未央。年屆而立無家室，聊以卒歲歲成荒。比來且為生計苦，遂向親舊求相幫。親舊或能稍為濟，一濟不能致安康。復向有司求其賑，有司不能為永襄。詎料年來罹傷痛，病深漸漸入膏肓。昨日為人說心事，可憐弟妹誰能匡？今日為人說后事，死后葬于父母旁。日暮之時趨墓所，獨對雙親哭一場?！?/span>
《鬻棗》曰：“……發(fā)白并齒豁，蒼蒼容顏老。敝屣均沾露，周身裹破襖。屈就寒風里，不堪問壽考。但見守一隅，默默獨賣棗。棗紅透露濕，面枯隱素縞。問媼幾時來，言較雞鳴早。……我為有急務，未及稍愺恅?！杖肼w來，山外日杲杲?！櫼暠丝鹬?，棗猶酣腴倒。棗上露已晞，媼顏唯懆懆。我見媼之容，中心直如搗。市聲繁鼎沸，若龍攪平潦。何為世多士，不為空栲栳？念此盡買之，亦是盡吾惱?！鏊既鐙嬢?，若水多荇藻?！克捅秤叭?，遙沒從荒草?！?/span>
《老叟》曰：“籬間繁桑榆，墻外多槐柳?？M我小村居，共我耄耋叟。屋頂鳴聽雞，院前吠聽狗。日月兩分明，照我閑窗牗。老妻年前病，獨向黃泉走。遺我在紅塵，春秋不同守。人間坐須老，更有誰能偶。疏管田中禾，勤理畦中韭?？v得田萬頃，可憐不能耦。然當念稼穡，亦能神抖擻。想象壯歲時，有田三五畝。今來惜顧視，繁茂唯稂莠。閑來無所適，聊進數(shù)杯酒。酒亦不解情，不能醉人久。雖多子孫輩，遠行曰糊口。冷暖疏于問，況曰牽我手。老病證炎涼，天地同老朽。處閑曰以日，沽酒曰以斗。杯酒度馀歲，除此復何有？尚有比鄰翁，相坐論黃耇?！?/span>
昔白居易謂“文章合為時而著，歌詩合為事而作”（《與元九書》）。所以“為”也，是以廟堂之軀，體恤下情，“寫”民生疾苦而已矣。所謂“為時”、“為事”，實則“為君”，為“廣宸聰”。而今之蔣世鴻，生長于農(nóng)村，出自畎畝草根，務農(nóng)打工為業(yè)，自嘲為“旅食者”，所謂布衣是也，“憶昔畎畝力揮鐮，收麥收稻兩能兼?！l欲作稻粱謀，此謀只是在黎黔?！保ā额爱€》）其于藉以養(yǎng)家糊口之奔波勞作，于生民疾病，有切膚蝕骨之感，發(fā)而為歌行，“緣”事而作者也，較之“訪人急病”者白傅所“為”之什，才力雖未及，而真切則過之矣。
（未完待續(xù)……）
