從2008年至今的近三年來(lái)，全球范圍內(nèi)所引爆的金融危機(jī)，使得收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外西方藏家們的資金鏈?zhǔn)艿娇涨翱简?yàn)。對(duì)于這些或多或少都有著金融背景的藏家群體來(lái)說(shuō)，籌措融資渠道成為他們盡快抽身自保的合理選擇，而交易掉手中的部分藝術(shù)“奢侈品”，清理庫(kù)存，精簡(jiǎn)藏品，以期套現(xiàn)，成為了他們能否熬過(guò)蕭條關(guān)隘的群體共識(shí)。在如此的大勢(shì)下，是固守、堅(jiān)持還是抽身退出，迫使西方藏家內(nèi)部做出抉擇……

而從2003年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)體系中，尤其以圖像繪畫的形態(tài)，以高價(jià)的方式，被海外頻頻高度曝光。而受到拍賣市場(chǎng)的鼓噪，西方藏家的傳統(tǒng)陣營(yíng)亦暴露出趨利避險(xiǎn)的性格，西方藏家們的答卷將是如何？是像尤倫斯為緩解困境，較為客氣地高調(diào)出清中國(guó)古代精品；還是如霍華德·法伯試水式的的“法伯專場(chǎng)”拍賣；或者惡劣者如“仕丹萊收藏”的整體出售、棄盤！而曾經(jīng)高調(diào)推廣中國(guó)當(dāng)代的薩奇大佬，由于其在高點(diǎn)的買入價(jià)，以蘇富比香港的大量出貨方式，預(yù)示出薩奇將在較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)離開中國(guó)板塊。

近年以來(lái)幾次西方重量級(jí)藏家引發(fā)的震動(dòng)海外的整體拋售，雖然國(guó)人自我買單成功，涉險(xiǎn)過(guò)關(guān)，但曾經(jīng)是藝術(shù)市場(chǎng)漩渦中心的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭遇到不言自明的“處理”，仍驗(yàn)證出中國(guó)當(dāng)代板塊在國(guó)際藝術(shù)收藏體系內(nèi)的脆弱地位，依舊是邊緣化的“雞肋”，同時(shí)，令國(guó)人對(duì)某些新入局的西方藏家的投機(jī)本性有了新的確認(rèn)。本文將列舉出近30位與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的西方藏家，而其中十位代表人物的收藏方式和現(xiàn)狀成為了我們重點(diǎn)討論的對(duì)象，這個(gè)西方藏家群體被區(qū)分成三種：

1 專項(xiàng)收藏中國(guó)當(dāng)代或以此為主者。

2 以中國(guó)當(dāng)代作為其收藏體系之補(bǔ)充者。

3  受拍賣和高價(jià)誘惑的投機(jī)者。

1. 專項(xiàng)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)或以此為主者

比利時(shí)人蓋伊·尤倫斯夫婦(Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)、瑞士人烏里·?？?Uli Sigg)、法國(guó)人多米尼克及希爾萬(wàn)·樂(lè)維夫婦(DSL)、澳大利亞人朱迪·尼爾森(Judith Neilson)等。他們共同點(diǎn)都是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期起步時(shí)便對(duì)這塊藝術(shù)市場(chǎng)給予關(guān)注，他們的收藏是了解中國(guó)后受到藝術(shù)興趣的驅(qū)使。

2. 以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作為其收藏體系之補(bǔ)充者

瑞士人皮埃爾·于貝爾(Pierre Huber)、德國(guó)人葛茲夫婦(Sammlung Goetz & Ingvild Goetz)、 荷蘭人何凱思(Cees Hendrikse)、美國(guó)人肯特·羅根夫婦(Kent & Vicki Logan)、阿根廷人賀亦風(fēng)(Eloisa Haudenschild)、德國(guó)人約根·路德維希·費(fèi)舍爾夫婦(Jurgen Ludwig Fisher & Elena Ludwig)、艾里克·維格茨(Erik Wigertz)和阿里安娜·萊文妮(Arianne Levene)、安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦(Agnes & Karlheinz Essl)、莫尼卡·博格(Monique Burger)、美國(guó)人席勒夫婦(Lawrence Schiller & Kathy Schiller)、美國(guó)人沃什(Worth)、法國(guó)人讓·馬克·德克洛、法國(guó)人迪地亞·赫斯(Didier Hirsch)、瑞士人弗立茲·凱瑟(Fritz Kaiser)、約翰·費(fèi)爾南德斯(John Fernandez)、克里斯多芬·泰爾(Christopher Tsai)、高偉律、麥克·博耐德(Marcel Brient)、休·斯托菲爾(Sue Stoffel)等。

3. 受拍賣和高價(jià)誘惑的投機(jī)者

美國(guó)人邁克爾·高德尤斯(Michael Goedhuis)和威廉姆·阿奎維拉(William Acquavella)、英國(guó)人查爾斯·薩奇(Charles Saatchi) 、美國(guó)人霍華德·法伯夫婦(Howard Farber & Patricia Farber) 、美國(guó)人埃斯特拉(Estella)等。

下面筆者就擇其中對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)影響較大的前15位藏家分別進(jìn)行介紹：

烏里·?？?Uli Sigg)

今年63歲，現(xiàn)任瑞士最大的媒體公司榮格集團(tuán)(Ringier Holding AG)的主席，兼任中國(guó)發(fā)展銀行等中國(guó)公司顧問(wèn)。曾任瑞士駐華大使，他是目前為止中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大也是最具權(quán)威的西方藏家。2005年度《Art Review》雜志曾把他列為全球藝術(shù)百?gòu)?qiáng)榜中第81位，雖然近年海外影響力有所減弱，但其在國(guó)內(nèi)榜單上則一直是頭牌人物。而隨著?？顺鲑Y的“CCAA”(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng))不斷延續(xù)和評(píng)論獎(jiǎng)的設(shè)立，?？藢?duì)中國(guó)當(dāng)代在學(xué)術(shù)與收藏上的意義，也只有尤倫斯夫婦及其藝術(shù)機(jī)構(gòu)“UCCA”能與其比肩。

?？说氖詹孛}絡(luò)比較清晰。最初他在歐洲的收藏多為瑞士抽象畫派，也喜好歐洲古典藝術(shù)，而?？酥心旰笠蛏虅?wù)公差頻繁往來(lái)中國(guó)，系統(tǒng)收集了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期和當(dāng)下的200位藝術(shù)家的2000多件代表作品。其收藏尤以當(dāng)代先鋒繪畫為大宗，雕塑、攝影、影像等其次，也囊括方案、招貼等藝術(shù)，而裝置等大體量作品相對(duì)較少。

希克的收藏模式呈現(xiàn)出跨度較大的面貌，具有早期性、覆蓋性、系統(tǒng)性特點(diǎn)。他試圖以“田野采集”的方式呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)完整的脈絡(luò)，事實(shí)上，?？藥资甑牟赛c(diǎn)經(jīng)歷已使其成為收藏權(quán)威。而作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期的引路人，他以“麻將”式的玩法，以先入市者的姿態(tài)把中國(guó)當(dāng)代的牌面鋪開，“一網(wǎng)打盡”的招式顯然是建立收藏話語(yǔ)權(quán)所必需且有效的，而“面面俱到”的希克收藏模式也呈現(xiàn)出局限性：他對(duì)每位藝術(shù)家只收藏1-2件作品的做法，使其收藏未能具備個(gè)案研究的縱向深度，進(jìn)而也將影響到其橫向收藏的質(zhì)量。

尤倫斯夫婦

(Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)

蓋伊·尤倫斯男爵現(xiàn)年75歲，經(jīng)營(yíng)與白糖相關(guān)的家族企業(yè)。身兼?zhèn)惗靥┨孛佬g(shù)館、古曼東方美術(shù)館、巴黎卡地亞藝術(shù)基金會(huì)董事，為北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的持有人。曾在2007年度《Art Review》雜志全球藝術(shù)百?gòu)?qiáng)榜中被列第97位。

尤倫斯的收藏脈絡(luò)涉及寬泛的跨度和文化形態(tài)，藏品分為西方和亞洲部分，在擁有2000件左右的藏品中，20%是傳統(tǒng)作品，當(dāng)代藝術(shù)盡占80%，包括雕塑、繪畫，以及大型裝置和影像作品。西方部分包括整體高價(jià)拍出的19世紀(jì)畫家特納的水彩畫，還有西方文藝復(fù)興時(shí)期以及西方當(dāng)代藝術(shù)如杰哈德·李希特(Gerhard Richter)、杰夫·沃爾(Jeff Wall)，以及Robert Mangold、Andreas Gursky、Thomas Struth等。亞洲部分：以中國(guó)藝術(shù)品為主，古代部分除收藏古代中亞的黃金飾品外，尤倫斯從80年代至今，在比利時(shí)古董商格斯萊·高斯(Gisele Groes)、頂級(jí)專家法國(guó)人克里斯汀·戴迪(Christian Deydier)、英國(guó)人吉瑟普·埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)的影響下，相繼購(gòu)得200多件高端中國(guó)古董及書畫(包括以2530萬(wàn)元購(gòu)藏宋徽宗名跡《寫生珍禽圖》)，不過(guò)近年來(lái)為支持UCCA的持續(xù)運(yùn)作，尤倫斯男爵已通過(guò)保利拍賣陸續(xù)高價(jià)售出部分古代書畫，獲利豐厚。

尤倫斯收藏模式呈明顯的代際性和專項(xiàng)性。前者如“85新潮”展覽，是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要階段的整體清理，以類似文化考古學(xué)的概念呈現(xiàn)出文獻(xiàn)乃至文化學(xué)意義上的合法性，而其早期藏品多出自尤倫斯收藏，此外，在策展人費(fèi)大為的通力協(xié)助下，對(duì)藝術(shù)家早期的創(chuàng)作手稿、筆記等周邊資料的細(xì)致收羅，使尤氏的“85新潮”的藝術(shù)收藏已具有文獻(xiàn)性的史學(xué)意識(shí)；而后者類似對(duì)英國(guó)畫家特納的系統(tǒng)收羅，是對(duì)經(jīng)典大師的全面梳理，掌握了重塑話語(yǔ)的可能性。

葛茲夫婦

(Sammlung Goetz & Ingvild Goetz)

德國(guó)人葛茲夫婦，經(jīng)營(yíng)著Goetz Partners(葛茲伙伴)公司。

夫婦兩人擁有的著名的“葛茲收藏”收藏了超過(guò)3000件的當(dāng)代藝術(shù)品，1993年建立了位于慕尼黑的獨(dú)立私人美術(shù)館，除完整的“貧窮藝術(shù)”外，英國(guó)YBA群體和美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)都是美術(shù)館級(jí)別的收藏，比如葛茲擁有50余件查理·普林斯(Richard Prince)的作品，涵蓋了他不同時(shí)期的創(chuàng)作。此外，兩百余件的錄像作品的收藏，更使其躋身為全球最重要的四個(gè)私人新媒體藝術(shù)收藏之一。

在歐美藝術(shù)收藏界，葛茲夫人非常知名，是位活躍而富于遠(yuǎn)見經(jīng)驗(yàn)的資深藏家。她曾經(jīng)營(yíng)過(guò)位于蘇黎世的畫廊，是她最早發(fā)起對(duì)于意大利“貧窮藝術(shù)”的收藏，迄今已四十年，對(duì)于這一流派的收藏極具權(quán)威。而對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，夫婦兩人也保持相互獨(dú)立：葛茲夫人只收藏幾位全球性的頂尖中國(guó)藝術(shù)家，葛茲先生更多的時(shí)間與他的摯友烏里·?？私涣?，他選擇了15位左右在“中國(guó)性”和“全球質(zhì)量”達(dá)到均衡的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，八年以來(lái)，葛茲先生已擁有20余位150多件的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品。

皮埃爾·于貝爾(Pierre Huber)

于貝爾現(xiàn)年68歲，他本人是享譽(yù)歐洲的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，作為空降來(lái)華的“上海當(dāng)代”博覽會(huì)的首任總監(jiān)，曾歷任巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)評(píng)選委員，并擁有瑞士Art&Public畫廊。于貝爾在2005年瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，后在2007年佳士得個(gè)人收藏專場(chǎng)上賣出數(shù)十幅中國(guó)藝術(shù)品而廣為人知。他收藏了三千多件當(dāng)代藝術(shù)品(如40張伊門道夫的畫作)，除西方部分外，來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、印度、南美洲和非洲作品占有較大份額。于貝爾曾揚(yáng)言以500萬(wàn)歐元來(lái)購(gòu)藏亞洲當(dāng)代藝術(shù)，但遭遇全球金融危機(jī)的影響，此計(jì)劃被迫擱淺。

于貝爾的收藏脈絡(luò)始于1993-1994年，1996年于貝爾首次中國(guó)之行結(jié)識(shí)了侯翰如，后于貝爾與周鐵海等過(guò)從甚密，他們的顧問(wèn)和協(xié)助之功，激發(fā)起了他對(duì)中國(guó)先鋒藝術(shù)的極大興趣，首次收藏中國(guó)當(dāng)代作品便選擇了顧德新的裝置作品，從此定下以裝置為主的收藏基調(diào)，尤其以旅居海外華人如陳箴、嚴(yán)培明、黃永、王度等為主。而2007年其傾全力向中國(guó)輸出了一場(chǎng)介于雙年展和博覽會(huì)之間的“上海當(dāng)代”博覽會(huì)，令國(guó)內(nèi)藝術(shù)界大開眼界，包括旨在支持國(guó)內(nèi)年輕藝術(shù)家的“于貝爾提名獎(jiǎng)”的設(shè)立，都高調(diào)地證明其對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的空前影響力，雖然后期丑聞纏身，淡出國(guó)內(nèi)視線，但于貝爾握有的中國(guó)當(dāng)代藏品量，還是令人頗為期待。 

羅根夫婦 (Kent & Vicki Logan)

羅根現(xiàn)年69歲，退休銀行投資家，曾就職巴克萊銀行、高盛集團(tuán)。妻子維基·羅根，曾就職丹佛美術(shù)館。

羅根收藏始于1992年，擁有近千余件以1954年戰(zhàn)后的波普、德國(guó)表現(xiàn)主義、海灣具像藝術(shù)等為主體的收藏規(guī)模，其比例為：繪畫占42%，雕塑占26%，紙上作品占20%，其余為錄像和攝影，占12%。另外，羅根所藏藝術(shù)家作品有著國(guó)際化的視野，其中，50%是美國(guó)人；13%是英國(guó)人，尤其對(duì)于YBA作品的收羅。藏品中還包括63名亞洲藝術(shù)家，占20%，其余15%則來(lái)自歐洲其他國(guó)家，其中大部分是居住在柏林的新生代德國(guó)藝術(shù)家。

羅根在20世紀(jì)90年代中期和2006年兩個(gè)階段對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行過(guò)集中收藏，他與?？瞬⒎Q為90年代收羅中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最積極者，其藏品幾乎囊括了一線的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的150件左右作品。2008年在舊金山美術(shù)館舉行的“羅根收藏當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展”，便是其收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高潮演繹?？梢哉f(shuō)，羅根不僅是近十年來(lái)美國(guó)著名的收藏家之一，也是目前較大規(guī)模的海外中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，由于羅根夫婦長(zhǎng)居美國(guó)，相對(duì)低調(diào)，近年國(guó)內(nèi)才逐步認(rèn)識(shí)到其收藏的重要性。

何凱思 (Cees Hendrikse)

荷蘭人何凱思，原任荷蘭天然氣公司高管?，F(xiàn)為荷蘭Wertheeimer攝影基金會(huì)主席，曾參與數(shù)個(gè)美術(shù)館的建設(shè)，包括格羅寧根美術(shù)館、荷蘭攝影美術(shù)館，還身兼數(shù)個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的董事和顧問(wèn)。

何凱思收藏起于20世紀(jì)60年代，以歐美抽象表現(xiàn)主義作品為主。1998年接觸到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“后89”群體，2000年后在王莎冰的協(xié)助下，十二年間經(jīng)常往來(lái)中國(guó)，探訪藝術(shù)家工作室，并擁有了150件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，囊括了國(guó)際化的“后89”、“傷痕美術(shù)”群體和部分年輕藝術(shù)家。

2008年何凱思在荷蘭格羅寧根美術(shù)館策劃了以其藏品為主的專題展覽，也在荷蘭其它機(jī)構(gòu)策劃過(guò)相關(guān)展覽?？梢哉f(shuō)何凱思是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要推手，是荷蘭研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的專家之一。

　　賀亦風(fēng)(Eloisa Haudenschild)

阿根廷人賀亦風(fēng)是位舞蹈家，20世紀(jì)90年代初曾擔(dān)任InSITE(美墨當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目)的主席。

90年代因工作來(lái)上海，她結(jié)識(shí)了候瀚如、勞倫斯·何普林及香格納畫廊的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，后遍訪深圳、北京等新媒體藝術(shù)家工作室。十多年以來(lái)，她不僅擁有了70多件來(lái)自28位藝術(shù)家的錄像、攝影及裝置作品，更和他們成為在中國(guó)的摯友。

2003年秋，賀亦風(fēng)在圣地亞哥州立大學(xué)推出了《聚焦：中國(guó)當(dāng)代攝影與錄像》的個(gè)人收藏展，2004年初，到墨西哥蒂華納文化中心巡展，并于同年分別來(lái)到上海美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)館巡展，期間舉辦了高質(zhì)量的學(xué)術(shù)論壇，而兩年四地《聚焦》展的成功策劃，也使賀亦風(fēng)一躍成為中國(guó)新媒體藝術(shù)的代言人之一。此外，賀亦風(fēng)還成立了以藏家身份介入創(chuàng)作的“車庫(kù)”空間，包含贊助、駐留、論壇講座、放映等的相關(guān)項(xiàng)目。她在2007年被《The Art Newspaper》評(píng)為全球前七位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏家之一，如果問(wèn)：全世界最重要的中國(guó)當(dāng)代攝影與錄像作品收藏家是誰(shuí)？那么答案則無(wú)疑是賀亦風(fēng)莫屬。

多米尼克及希爾萬(wàn)·樂(lè)維夫婦(DSL)

作為近期現(xiàn)身的專收中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的法國(guó)藏家，希爾萬(wàn)克早年從事服裝業(yè)，80年代后期轉(zhuǎn)做地產(chǎn)業(yè)。

其創(chuàng)立的DSL Collection收藏庫(kù)內(nèi)有70多位中國(guó)藝術(shù)家逾120件大型裝置和概念作品，收藏主體聚焦于早期先鋒實(shí)驗(yàn)作品(如'85新潮'群體)，尤其關(guān)注廣東藝術(shù)群體，如20世紀(jì)90年代早期的“大尾象”和“陽(yáng)江”小組。藏品類型上偏重觀念藝術(shù)、錄像藝術(shù)和裝置作品，也不乏攝影與繪畫的部分。

希爾萬(wàn)和他的妻子早在25年前就開始收藏歐洲設(shè)計(jì)藝術(shù)品，但投身中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)較晚，從2005年開始，其藏品以地域劃分可分出三個(gè)線索：注重新媒體及觀念較為國(guó)際化的上海群體；以政治語(yǔ)言與社會(huì)現(xiàn)狀為訴求的北京群圓明園群體；呈現(xiàn)新移民及本土、現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的副中心——廣東珠江群體。從這三塊的區(qū)隔，可見希爾萬(wàn)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作狀態(tài)有著清晰的把握，從而能夠以后入局者的身份來(lái)掌控為數(shù)不多的收藏資源。雖然DSL的藏品量不多，但選擇尤精，以偏概全的原則是力圖把收藏做得精深到位。

朱迪·尼爾森(Judith Neilson)

澳洲人朱迪曾是位畫家，從事攝影和設(shè)計(jì)行業(yè)。

朱迪宣稱只收藏2000年以后的中國(guó)當(dāng)代作品，她在2006年中國(guó)當(dāng)代高位時(shí)入市收藏，以親自造訪藝術(shù)家工作室收羅的方式，整體購(gòu)藏了160多位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的400件作品，于2009年8月建立了“白兔當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)”，中心占地2千平米，耗資千萬(wàn)澳元，由納爾遜基金會(huì)出資(朱迪丈夫凱勒·尼爾森名下基金)，成為了目前澳洲最大私人收藏之一，但受到中方顧問(wèn)的影響，包括進(jìn)不少二、三線的藝術(shù)家作品，品質(zhì)有待考察。

安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦

(Agnes & Karlheinz Essl)

埃瑟爾是奧地利最大建材連鎖集團(tuán)的主席，他不僅身家萬(wàn)億，也是是奧地利當(dāng)代藝術(shù)最大的私人藏家。其妻曾在畫廊業(yè)就職，成為家庭收藏的絕佳顧問(wèn)。

埃瑟爾夫婦于1995年建立起基金會(huì)，陸續(xù)擁有了400位藝術(shù)家的5000件各色藏品。1996年關(guān)注到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，而直到2004年才開始出手收藏，迄今已購(gòu)藏進(jìn)包括繪畫、雕塑、攝影等200多件中國(guó)當(dāng)代作品。2006年9月，埃瑟爾陸續(xù)在奧中兩國(guó)舉辦了以其藏品為主體的“現(xiàn)在中國(guó)”展覽，為其收藏造勢(shì)，而埃瑟爾夫婦近年對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未有明顯的拋售或跟進(jìn)收藏的舉動(dòng)，他們未來(lái)的影響力還有待觀察。

艾里克·維格茨(Erik Wigertz)

和阿里安娜·萊文妮(Arianne Levene)

瑞典人，維格茨為斯德哥爾摩金融巨頭。萊文妮為藝術(shù)顧問(wèn)，曾在蘇富比和UBS收藏部門供職，2004年后為倫敦羅斯柴爾德家族管理文化項(xiàng)目，創(chuàng)立新藝術(shù)世界公司。

兩人已有五年的伙伴關(guān)系，專注于中國(guó)、印度、伊朗和巴基斯坦等地的當(dāng)代藝術(shù)品。維格茨從上世紀(jì)90年代開始收藏瑞典和歐洲當(dāng)代藝術(shù)，2004年關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，2005年后兩人把目光投向印度的頂尖藝術(shù)家，現(xiàn)在轉(zhuǎn)向了巴基斯坦和印尼藝術(shù)。兩人如同開辟新大陸般，以其老道的投資眼光來(lái)不斷發(fā)掘亞洲藝術(shù)的價(jià)值“洼地”。

查爾斯·薩奇 (Charles Saatchi)

作為現(xiàn)年67歲的英國(guó)籍國(guó)際藏家巨頭之一，薩奇以往的大手筆就不一一重復(fù)，他深知其號(hào)召力的巨大作用，其投資嗅覺也終在躊躇之后納入了當(dāng)時(shí)已處于價(jià)格高位的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊，2008年，薩奇在旗下畫廊新館高調(diào)推出了以新近收藏為主體的“革命在繼續(xù)：中國(guó)新藝術(shù)”展覽，盛況空前。老謀深算的薩奇力圖借此開辟新的收藏疆域之際，難以預(yù)料的金融危機(jī)襲來(lái)，繼續(xù)在高價(jià)位持有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)似乎成為“燙手山芋”，薩奇便有意轉(zhuǎn)手給亞洲藏家接盤，于是就有了2009年香港蘇富比秋拍的所謂“薩奇專場(chǎng)”的180件拍品 “現(xiàn)身”。雖然拋售的結(jié)果是有驚無(wú)險(xiǎn)，而國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈曾經(jīng)對(duì)薩奇的熱切追捧也因此心有余悸，而希望本土收藏能成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)持久和有力的支持系統(tǒng)，已成為目前業(yè)界的共識(shí)。

霍華德·法伯 (Howard Farber)

霍華德·法伯今年69歲，原是一位紐約房地產(chǎn)商，現(xiàn)在是全球屈指可數(shù)的中國(guó)及古巴現(xiàn)代美術(shù)作品的收藏家。

法伯的收藏著眼點(diǎn)更多傾向于架上繪畫，占據(jù)其藏品的大宗，而攝影和雕塑以及少量裝置作品則為輔線。法伯的收藏脈絡(luò)從上世紀(jì)70年代開始，以美國(guó)本土19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初的近代美術(shù)和現(xiàn)代派作品為線索，如喬治娜·奧基弗(Georgia O’Keefe)、馬克斯·韋伯(Max Weber)，以及John Marin,、Marsden Hartley等重量級(jí)人物作品。到90年代中期，法伯把原有藏品逐漸調(diào)整清倉(cāng)，收集起古巴現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)品，到1995年來(lái)中國(guó)，他與夫人結(jié)識(shí)了張頌仁、東八時(shí)區(qū)書店的羅伯特、以及凱倫·斯密斯，他們的引介與顧問(wèn)的作用，使得法伯逐漸把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)納入其收藏視野。

法伯收藏中有約50位左右中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的藏品，新近的收藏目標(biāo)將是更為年輕的中國(guó)藝術(shù)家，而通過(guò)2007年菲利浦斯的“法伯專場(chǎng)”來(lái)看，其收藏仍以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)明星人物為主建立起來(lái)。雖然法伯曾宣稱：上拍的44幅只是其所藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“冰山一角”，但此次的高點(diǎn)拋貨調(diào)整，讓國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈對(duì)西方藏家開始有了警惕和懷疑。

埃斯特拉(Estella)

年齡及背景不詳，是2008年通過(guò)蘇富比拍賣行高調(diào)曝光的又一位西方收藏家大鱷。

埃斯特拉擁有1966年至2006年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品超過(guò)250件，收藏特色在于媒介跨度大，囊括了當(dāng)代油畫、雕塑、攝影、裝置、錄像，以及傳統(tǒng)紙媒類：水墨、版畫和素描等。埃斯特拉的收藏活動(dòng)命名為紐約埃斯特拉基金(Estella Collection)作為藝術(shù)品投資的對(duì)外機(jī)構(gòu)，外電稱其為“全球最大的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)之一”。

而就是這位從上世紀(jì)90年代就開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的早期資深藏家，也在全球哄抬中國(guó)板塊的分水嶺之際，于2008年4月香港蘇富比舉行“埃斯特拉收藏”專場(chǎng)拍賣，拋出包括中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一線名家的100多件早期作品，同年秋季，還有近百件埃斯特拉收藏的中國(guó)當(dāng)代藏品在紐約完成拍賣，大量出貨后，埃斯特拉求得了危機(jī)之下的資金自保和豐厚獲利。而在此次操盤之前，這些藏品已在美國(guó)、歐洲及中東等地美術(shù)館巡展，完成了拋售前的宣傳和預(yù)熱。在類似法伯效應(yīng)的鼓動(dòng)下，西方藏家對(duì)利益回報(bào)的企圖心已充分展露，類似的大規(guī)模拋盤的操作在其后的2009年更趨頻繁。

邁克爾·高德尤斯和威廉姆·阿奎維拉

(Michael Goedhuis / William Acquavella)

年齡及背景不詳，高德尤斯和阿奎維拉的收藏家身份是有疑問(wèn)的，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，他們的操盤行徑是借其名而行投機(jī)交易之實(shí)。

2003年以來(lái)，高德尤斯及其創(chuàng)立的“仕丹萊收藏基金”(Estella Collection)便與中國(guó)藝術(shù)家來(lái)往密切，許諾所藏將進(jìn)入博物館，他以此許諾低價(jià)獲得了200多件作品中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的精品，后經(jīng)過(guò)短期的海外巡展包裝后，2007年8月這個(gè)集團(tuán)的投資者便把作品整體出售給了曼哈頓的老牌畫商阿奎維拉，2008年4月阿奎維拉畫廊迅速套現(xiàn)——蘇富比香港稱這是“市場(chǎng)上最重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品收藏”，這批藏品最終被拍得1800萬(wàn)美元，而另一批藏品也于同年秋季在紐約被拍賣。這一出由高德尤斯與阿奎維拉精心設(shè)計(jì)的“始亂之，終棄之”式的換手套現(xiàn)，展現(xiàn)出老牌藝術(shù)品投資者的“嗜血本性”，而中國(guó)藝術(shù)圈對(duì)西方藏家的期待再次遭遇無(wú)情地幻滅。

而有意味的是目前高德尤斯旗下畫廊的經(jīng)營(yíng)對(duì)象已從當(dāng)初的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全部轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?guó)新水墨，清盤之前的當(dāng)代藝術(shù)家一個(gè)不剩，顯然高德尤斯開始涉足、投機(jī)于中國(guó)新水墨的未來(lái)市場(chǎng)，投機(jī)性藏家的企圖再次暴露；而老牌的阿奎維拉從2008年中國(guó)當(dāng)代專拍獲利之后，令人矚目地代理了曾樊志，從其畫廊一貫經(jīng)營(yíng)現(xiàn)代藝術(shù)名家的趣味來(lái)看，押寶在中國(guó)當(dāng)代繪畫的代表之一曾樊志身上，是否又是一次投機(jī)性的藝術(shù)“收購(gòu)”?

同時(shí)，我們可以看到國(guó)內(nèi)的外資畫廊的擁有者們，機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人們往往擁有豐富的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資源和藏品，是容易被忽略的重要西方收藏家群體，正是他們通過(guò)各自的影響力和基礎(chǔ)工作，長(zhǎng)久以來(lái)不斷吸引其他海外藏家的關(guān)注，并持續(xù)不斷地產(chǎn)生出新的有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方收藏家個(gè)案，使這份名單得以不斷擴(kuò)充。而他們彼此形成相對(duì)成熟的流通及收藏系統(tǒng)，因此中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才有了近20年的西方收藏背景和近10年的市場(chǎng)高峰!

下一輪接力棒將由誰(shuí)領(lǐng)跑?

在整個(gè)西方收藏家體系的參照下，近二十年以來(lái)，其中為數(shù)不多的個(gè)人和先驅(qū)者，被冠以了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)趣味的引導(dǎo)者和趨勢(shì)的推動(dòng)人的華美光環(huán)，正是由于他們較早地進(jìn)入以及持續(xù)地接棒，領(lǐng)跑，啟動(dòng)并推高了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的能見度。但近兩年來(lái)金融危機(jī)的連鎖效應(yīng)，似乎造成了一道評(píng)估西方藏家對(duì)于中國(guó)當(dāng)代收藏“忠誠(chéng)度”的分水嶺，是“持有還是拋售?”這已成為他們需要直面的問(wèn)題！從上文分析來(lái)看，大部分西方藏家是2000年以后開始“入場(chǎng)”購(gòu)藏，因而難逃其機(jī)會(huì)主義的嫌疑。

全球金融恢復(fù)元?dú)膺€有待時(shí)日，隨著西方藏家光環(huán)褪卻，自顧不暇，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的演進(jìn)及收藏活動(dòng)，將邁進(jìn)較長(zhǎng)一段時(shí)期的斷裂與空層，走上沒有明顯趣味設(shè)定，以自身邏輯演繹為主體的過(guò)渡階段，而中國(guó)本土藏家卻似乎還遠(yuǎn)未做好全面接手的準(zhǔn)備。

金融危機(jī)作為藏家之間的分水嶺，也是一場(chǎng)對(duì)未來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏走向的情感抉擇。我們不能簡(jiǎn)單地以誰(shuí)買入、誰(shuí)拋出的價(jià)值判斷來(lái)對(duì)收藏家做出道德判斷，而以往一廂情愿地認(rèn)為西方藏家都是情感上認(rèn)同中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而實(shí)施收藏的判斷眼下也變得模糊了，而其誘因和發(fā)端雖被遮蔽了，初期復(fù)雜的緣由必然在日后的關(guān)鍵事件上“事發(fā)”，藏品市場(chǎng)價(jià)值的未來(lái)必然是他們考慮的權(quán)重之一。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱的逐漸降溫，西方藏家集團(tuán)中的未來(lái)力量會(huì)以價(jià)值判斷出發(fā)，或是以情感認(rèn)同為主，又或是兩者兼有的方式再次返回到中國(guó)板塊，還未可知，但可以確認(rèn)的是：曾經(jīng)引起過(guò)西方藏家們興趣，并被其主導(dǎo)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)趣味的時(shí)代難以“回光返照”，而國(guó)內(nèi)新興藏家日漸崛起，他們的經(jīng)驗(yàn)和能力或許將能夠駕馭資金對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的影響，屆時(shí)西方藏家的作用會(huì)被持續(xù)下去，其結(jié)果是造成兩股不同藏家類型的群體趣味和行為模式，形成互相作用的態(tài)勢(shì)，而這種想象中的競(jìng)爭(zhēng)局面希望能抵御住下一波的低潮和考驗(yàn)。