我一開(kāi)始學(xué)攝影就是從拍花兒開(kāi)始的，一直到現(xiàn)在，仍然喜愛(ài)拍花。

那一朵朵姿態(tài)各異，色彩嬌美，五彩繽紛的花兒讓我挪不動(dòng)腳步，總是希望能真實(shí)的反應(yīng)她的美！可時(shí)間長(zhǎng)了，不滿于只是如實(shí)的記錄，拍的跟標(biāo)本似的沒(méi)啥新意。于是我想，每一種花兒都有自己的氣質(zhì)，我們可以動(dòng)動(dòng)腦筋，來(lái)拍出花兒的氣質(zhì)來(lái)。

什么是花兒的氣質(zhì)？

氣質(zhì)從何而來(lái)？

為什么我們更欣賞有氣質(zhì)和內(nèi)涵的作品？

花兒的氣質(zhì)是從其生長(zhǎng)習(xí)性、生長(zhǎng)特征而來(lái)，歷經(jīng)歷代文人墨客的寓意表達(dá)，形成了一種獨(dú)特的文化氣質(zhì)，從而形成了被國(guó)人廣泛認(rèn)可的獨(dú)特審美。

我們對(duì)荷花、梅花、牡丹、菊花的審美顯然有非常大的不同。本文僅以荷花為例來(lái)跟大家做一下交流。

荷花的氣質(zhì)：清雅脫俗

荷花的拍攝注重一個(gè)“清”，一個(gè)“雅”，千萬(wàn)別把荷花拍的濃妝艷抹，因?yàn)槟遣环虾苫ǖ臍赓|(zhì)，也不符合國(guó)人的審美。為什么呢？

荷花的色彩有白、粉紅、黃等，您看花瓣上的色彩都是漸變過(guò)渡的，極少有一紅到底的濃艷，所以拍它，不要調(diào)過(guò)了飽和度，因其不以濃艷著稱，從色彩上盡量淡雅一些。

荷花生長(zhǎng)在水里，雖然在淤泥中扎根，卻有淡雅的清香，荷葉上的特殊組織結(jié)構(gòu)又使其不沾染灰塵，總是干干凈凈、清清爽爽的。因此得了“出淤泥而不染”的評(píng)價(jià)。

荷花裊裊婷婷，于風(fēng)中微微搖擺，姿態(tài)可人，優(yōu)雅迷人，其花其葉其蓮蓬皆可入畫，藕又可食用，葉子可包飯，渾身都是寶，即使花落殘紅，然氣質(zhì)猶存，仍可如畫，深得人們的喜愛(ài)。

我們懂得了荷花，才能更好的拍它。

中國(guó)的古代無(wú)論從詩(shī)歌、散文還是國(guó)畫，對(duì)于荷花有太多的表達(dá)。我們幾千年來(lái)形成的對(duì)于荷花的審美，絕對(duì)不是濃妝艷抹，俗不可耐，而是清雅脫俗，亭亭玉立。

《芙蕖》是明末清初著名戲曲家李漁所做的一篇文章，出自《閑情偶寄·種植部》，該文具體地說(shuō)明芙蕖（荷花）屬于草本花及其“可人”的種種優(yōu)點(diǎn)，從觀賞價(jià)值和實(shí)用價(jià)值兩個(gè)方面闡述了它的種植之利甚大。文中提到：

群葩當(dāng)令時(shí)，只在花開(kāi)之?dāng)?shù)日，前此后此皆屬過(guò)而不問(wèn)之秋矣。芙蕖則不然。芙蕖自荷錢出水之日，便為點(diǎn)綴綠波；及其莖葉既生，則又日高日上，日上日妍。有風(fēng)既作飄飖之態(tài)，無(wú)風(fēng)亦呈裊娜之姿，是我于花之未開(kāi)，先享無(wú)窮逸致矣。迨至菡萏成花，嬌姿欲滴，后先相繼，自夏徂秋，此則在花為分內(nèi)之事，在人為應(yīng)得之資者也。及花之既謝，亦可告無(wú)罪于主人矣；乃復(fù)蒂下生蓬，蓬中結(jié)實(shí)，亭亭獨(dú)立，猶似未開(kāi)之花，與翠葉并擎，不至白露為霜而能事不已。此皆言其可目者也。

中國(guó)古代關(guān)于荷花的有關(guān)詩(shī)句引用一部分，共賞之。

曉出凈慈寺送林子方

宋代：楊萬(wàn)里

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

贈(zèng)荷花

唐代：李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

采蓮曲

唐代：白居易

菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。 
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。

曲池荷

唐代：盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。
?？智镲L(fēng)早，飄零君不知。

采蓮曲二首

唐代：王昌齡

吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

子夜吳歌·夏歌

唐代：李白

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。

白蓮

唐代：陸龜蒙

素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。
無(wú)情有恨何人覺(jué)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。

采桑子·荷花開(kāi)后西湖好

宋代：歐陽(yáng)修

荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

荷花

清代：石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；
相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。

芳心苦·楊柳回塘

宋代：賀鑄

楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。 
返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語(yǔ)。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。

淥水曲

唐代：李白

淥水明秋月，南湖采白蘋。
荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。

蓮花

唐代：溫庭筠

綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

采蓮曲

唐代：李白

若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

詠同心芙蓉

隋代：杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。
名蓮自可念，況復(fù)兩心同。

折荷有贈(zèng)

唐代：李白

涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。
相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前。

鷓鴣天·賞荷

金朝：蔡松年

秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。
山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)，暮云秋影蘸瀟湘。醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。

蓮藕花葉圖

元代：吳師道

玉雪竅玲瓏，紛披綠映紅。
生生無(wú)限意，只在苦心中。

詠芙蓉

南北朝：沈約

微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房。
中池所以綠，待我泛紅光。

鷓鴣天·守得蓮開(kāi)結(jié)伴游

宋代：晏幾道

守得蓮開(kāi)結(jié)伴游，約開(kāi)萍葉上蘭舟。來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。
花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁。明朝萬(wàn)一西風(fēng)動(dòng)，爭(zhēng)向朱顏不耐秋。

青陽(yáng)渡

魏晉：佚名

青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有并根藕，上有并頭蓮。

古風(fēng)·其五十九

唐代：李白

碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色空絕世，馨香為誰(shuí)傳。
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，愿托華池邊。

浣溪沙·荷花

宋代：蘇軾

四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。畫樓南畔夕陽(yáng)和。 
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。

疏影·詠荷葉

宋代：張炎

碧圓自潔。向淺洲遠(yuǎn)渚，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱。鴛鴦密語(yǔ)同傾蓋，且莫與、浣紗人說(shuō)?？衷垢琛⒑鰯嗷L(fēng)，碎卻翠云千疊。 
回首當(dāng)年漢舞，怕飛去、謾皺留仙裙折。戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲飄雪。盤心清露如鉛水，又一夜、西風(fēng)吹折。喜靜看、匹練秋光，倒瀉半湖明月。

古代的水墨畫中又是如何表達(dá)荷花的呢？我們一起欣賞下。

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八大山人荷花翠鳥(niǎo)圖

陸抑非的荷花圖

明 陳洪綬 荷花圖

明 周之冕 蓮渚文禽圖

南宋 李安忠 疏荷沙鳥(niǎo)圖

南宋 吳炳 出水芙蓉圖

潘天壽荷花圖

清 黃慎 河雁圖

清 郎世寧 荷花蝴蝶

清 劉謄 荷花圖

清 沈銓 荷花鴛鴦圖

清 唐艾 荷花圖

清 吳振武 荷花鴛鴦圖

清 謝蓀 紅蓮圖

清 惲冰 蒲塘秋艷圖

清 惲壽平 荷花蘆草圖

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元 張中 荷花鴛鴦圖

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