本文作者: 春梅狐貍

在一片吐槽聲里來聊聊《大宋宮詞》的服裝。

先把服裝以外的個人感受說一下，方便大家站隊，劇情是重災(zāi)區(qū)，無論是節(jié)奏還是故事還是人設(shè)，很多人都已經(jīng)吐過槽了，還有就是男女主角選得不貼且沒CP感，人設(shè)還特別陳舊。

有一說一，目前3.8的豆瓣評分是絕對偏低的，參考近期的《燕云臺》4.7、《上陽賦》5.9、《大明風(fēng)華》6.2、《清平樂》6.5、《鶴唳華亭》7.1，《大宋宮詞》的分?jǐn)?shù)在6分左右應(yīng)該比較合理。

不過豆瓣分?jǐn)?shù)總的來說不是一個高低評價，而是綜合了許多觀眾心理感受后的一個評分。沖著劇名明顯仿造21年前《大明宮詞》這點（跟某些演員粉解釋一下，不是說現(xiàn)在這個名字有錯誤，而是名字取得特意讓人聯(lián)想），如果無法排除有一定水平或延續(xù)感的作品，當(dāng)年的觀眾就會給一個更低的打分，這大概就叫做“出來混總是要還的”。

簡單概括這部劇的主要問題：

1，很努力地找了參考，但一步錯步步錯；

2，凡是劇組自創(chuàng)部分，就會犯低級錯誤；

3，宣傳看不清優(yōu)缺點，總在揚短避長。

首先這部劇從最早的海報到現(xiàn)在的片頭，都很明顯沖著“古畫”元素去了，我也是第一次在古裝劇里看到這么多直接cos古畫的。

比如第二集里有一幕從劇情到畫面都cos《韓熙載夜宴圖》，仿佛看到了什么B站或抖音上的熱門視頻。

甚至于有一幕為了符合《夜宴圖》，演員甚至擺出了極其不自然的姿勢：一人托舉餐盤，一人肩扛琵琶。

真的是這個長鏡頭搖到這兩個演員的時候，才緩慢地把這個動作擺出來，我這病入膏肓的替人尷尬的毛病當(dāng)場就不好了。不僅是過分刻意了，而且演員的動作也沒有到位，托盤搖搖欲墜，琵琶笨重累贅。

還要加上前景里那個擺出舞蹈動作的演員，因為這也是這張畫里很比較出名的，許多借鑒《夜宴圖》而進(jìn)行設(shè)計的舞蹈都會努力重新演繹這個動作。這個動作也是看起來比較簡單，但實際上很難擺出靈動感的。

為什么要絮絮叨叨評點這個鏡頭呢。因為從這里就可以看出劇組的企圖和功力，用了一個長鏡頭（部分有拼接痕跡）來調(diào)度，顯然是很想把《韓熙載夜宴圖》里的這種長卷給展示出來。并且在官博的宣傳上也反復(fù)地提到了這個，甚至還做了一個特輯。

但實際上劇組不能說完成得不好，而是明顯看出力有不逮的地方。這種努力還原古畫卻又表現(xiàn)出脫力的感覺，幾乎貫穿了《大宋宮詞》服裝給我的主要感受。

這種對古畫的消化不良，只要稍加留意就能在很多地方看出端倪。比如劇中里的坐姿似乎就只有一種，就是模仿《夜宴圖》的，或許可以稱作“夜宴癱”。

這個姿勢不是有毛病，而是得先說服觀眾，這個“東倒西歪”的樣子是出于閑適，而不是看得人感覺更疲累了。

我們之前吐槽過的《大宋宮詞：從清宮京劇里穿越來一位“蕭太后”》，其實本身也是對古畫的消化不良產(chǎn)生的。李少紅后來說會改掉這個造型，但實際上應(yīng)該是沒改，而正片里的其他造型更是讓我懷疑歸亞蕾的這個角色并不是蕭太后，而是慈禧太后。

因為它不僅用了一早被吐槽的定妝照上參考的《同光十三絕》里梅巧玲的造型，最終播出里還看到隔壁的余紫云的影子。

但你說它一無是處吧，也不是，我腦子里可以搜刮出幾幅古畫是它的參考對象。但就是跟選用了清代戲裝作為參考對象所犯的錯誤一樣，劇組在從古畫到實體化的轉(zhuǎn)換過程中加入令人自己的理解，而這些理解偏偏全都是基于他們往常接觸到的影視劇，導(dǎo)致最終的造型偏差越來越大。

凡是涉及到自己往上加的部分，《大宋宮詞》就幾乎無一例外地走偏。最明顯的就是它給宋代的巾帽加帽正，這個問題之前在《所以，“帽正”該不該被留下？》里講過了，這也幾乎就是個稍有古裝常識就會避開的雷區(qū)。不由得讓人懷疑，劇組是多久沒上網(wǎng)了？

如果說“畫蛇添足”就是一種風(fēng)格，努力做成一個體系也是可以試著說服一下觀眾的，但明顯又做不到。同一場戲里，君臣戴著一樣的幞頭，但皇帝的比較短，大臣的比較長，這么明顯的長短又是為了什么？完全看不懂啊。

整部劇這個幞頭腳，始終參差不齊，看得人暈乎乎，完全不知道是劇組藏了什么隱形設(shè)定，還是純粹就是看心情剪長短。神秘設(shè)定可能還包括兩頭的裝飾金屬片，就算是劇組非得加上去，那為什么一會兒又一會兒消失呢？

目前這種宋式幞頭做得比較舒服的還就是《清平樂》了，《鶴唳華亭》做得就宋不宋明不明的。（不過人家本來就是朝代大亂燉，我之前說這種劇“雞賊”，劇粉還挺不開心的，那麻煩就不要宣傳的時候拿宋代考據(jù)包裝，一遇到質(zhì)疑又說自己架空。）

來一組對比看看。

但話說回來，《大宋宮詞》的契丹部分做得其實比《燕云臺》好多了，而且《宋》應(yīng)該開拍在前，只是當(dāng)時《宋》劇組契丹部分的物料放得不多。

以上基本都是在《燕云臺：不敢剃“髡發(fā)”，怎敢稱契丹！》《燕云臺：契丹服飾真的就只愛“左衽”嗎？》里提到過的。當(dāng)然，資料本身找的對不對，還原程度高不高，得兩說。

這里對比兩部劇想說的是，至少《大宋宮詞》找了相應(yīng)的資料，并且有勇氣做出來。而《燕云臺》雖然在特輯里提到了做契丹的服飾會對現(xiàn)在觀眾的觀影習(xí)慣形成較大的沖擊，實際上他們并沒有做出足夠的努力去平衡這個關(guān)系，至少我看到的只是在特輯里口頭談?wù)摰牟糠?，真的到了劇里是真的沒看到多少是落到了實處的。

還有文物方面，《燕云臺》里做了遼陳國公主墓里公主戴的那個冠，使用的角色是蕭家女兒，《大宋宮詞》則做了駙馬那頂，使用角色是遼帝的弟弟，也就是陳國公主的父親。

你倆湊湊多好呢！

除此之外，鐵鏡公主的角色做了遼代早期墓葬中出土的的雁銜綬帶錦袍，這件衣服后來絲博進(jìn)行了復(fù)制。這個墓的相關(guān)報告里提到是合葬墓，但是衣服“無法辨別男女服飾，因為當(dāng)時的服裝并無男女區(qū)別”。

但我也不知道《大宋宮詞》的宣傳到底在干什么，這些完全沒有宣傳，鐵鏡公主的這個衣服我甚至沒找到全身鏡頭。

還有比較值得提一下的，也是剛才戴了駙馬冠的角色在同一集里的造型，出自《東丹王出行圖》，雖然畫中人物年代上會更早一點，但原畫的確是比較著名的（傳為）契丹畫作。

不過劇組選取的這個角色，應(yīng)該并不是畫中的主咖“東丹王”，手里牽著馬繩，應(yīng)該是侍從之類的角色。劇組在選畫、用畫、看畫、復(fù)原上總是不能做到周全，總要有個環(huán)節(jié)掉鏈子，這也是為什么我說整部劇給我非常嚴(yán)重的企圖心有余但實操力不足。

而宋廷的部分，尤其是女裝部分，就基本照著仕女畫走了。雖然《清平樂》的服裝就已經(jīng)無法兼顧到女裝了，有仕女畫傾向，但還是會多給主要角色一件對襟開裾的外衣。

但《大宋宮詞》基本就是鐵了心就是按照仕女畫做。不得不說，做成仕女款的《宋》服裝的確是很好看，加上用料比《清平樂》更輕薄，整體效果也更加飄逸動人。

撇開考據(jù)因素，觀眾對于這種仕女款應(yīng)該還是會比較喜歡的，因為它本來就是帶有一定理想色彩的描繪。

如果這是劇組審美取向的結(jié)果，可以視作一種“勇敢”的嘗試，但這如果是考據(jù)的結(jié)果，那就不得不懷疑劇組把仕女畫當(dāng)歷史現(xiàn)實的認(rèn)知是停留在幾十年前嗎？就在我已經(jīng)要夸出口的時候，偏偏就這么手賤多翻看了幾眼官博，發(fā)現(xiàn)人家就是認(rèn)真地把這個當(dāng)作了宋代服飾。

配的兩張圖不能說完全錯誤吧，至少也得是槽多無口、錯漏百出吧！下面那張是越南妹子的畫，進(jìn)入我國互聯(lián)網(wǎng)以后就一直被翻來覆去地當(dāng)神供著，之前吐槽過了《所以，大家就寧可相信越南人畫的“中國女性服飾史”？》。上面那張左邊的示意圖是在高春明（見《如何看待高春明：他帶領(lǐng)很多人認(rèn)識古代服飾，卻也誤導(dǎo)很多……》）的基礎(chǔ)上網(wǎng)友又自己附會了一堆編輯，右邊則是民間復(fù)原組早年學(xué)習(xí)日本服飾復(fù)原的成果（見《絕密！民間服飾復(fù)原組不會告訴你的速成秘笈》）。

以上綜合起來的最大問題不是“錯”，而是“舊”！影視劇服裝設(shè)計向來是怕舊不怕錯，如果能迎合審美迎合潮流，哪怕是錯的，也會有人幫你洗白。我之前吐槽古裝劇用韓國采購的簪子妝造，造型師自己都這么明明白白地曬了韓國購物之旅了，饒是如此，在部分激進(jìn)網(wǎng)友的眼里依然是正當(dāng)?shù)?，反而指出這一切的我在他們眼里是個不折不扣的叛徒。這樣的情形，其實一直在重復(fù)上演，只不過多年以前這股風(fēng)氣是照搬日本=大唐本唐。這也是為什么，即便是古裝劇也會因為被積壓而導(dǎo)致服化道“水土不服”。

這已經(jīng)不是李少紅團(tuán)隊第一次顯示出落后于市場的審美了。還記得《郭培：當(dāng)“高定”觸電影視劇》嗎？里面的服化道仿佛就是把十幾年前的TVB翻新了一下搬到你面前。

而且，這部劇原名也不叫長相守，IP原著叫《木槿花西月錦繡》，多次改名后也不過是為了和《大明宮詞》里的那首《長相守》撞個滿懷。

有一說一，《大宋宮詞》的服裝道比《長相守》還是高出了不少，至少新鮮了十幾年，不會讓人產(chǎn)生看的是什么古早劇的高清修復(fù)盤的疑慮。

《宋》采用的這種仕女款雖然非常好看，卻不是人人都適合這種妝扮，看仕女圖里的女性相貌，臉型飽滿、五官纖細(xì)的就更適合它，但這兩個條件在現(xiàn)在的女演員里都很難找。

很明顯，演周渝民宋真宗角色的原配夫人的那個女演員，就是比較貼這種造型的長相，就很有杜鵑的那類長相。我百度了一下演員百科，以前是學(xué)跳舞的，所以形體也非常對味，這種造型就得端起來。

說這個就是為了帶上女主角，劉濤明顯很不適合這個造型。很多觀眾說出場的民女造型看起來最舒服，那是因為民女造型相對是跟著寫實宋畫做的比例大一點。劉濤的長相不能說沒有少女感或者賢妻良母相，而是比較適合接地氣的造型。（這樣解釋應(yīng)該沒有演員粉沖上來了吧）

官博里還有后面的幾個造型可以對比一下，至少這些不是我截屏的，算是精修過的了。

對比一下另一個非主要角色的官博圖，是不是這個姑娘更適合這種造型？而且這個造型也不適合把身體曲線給拗出來，也不適合墊額發(fā)修飾臉型，每次這種造型審美的一慣性到了主演就被打破了就令人很無奈。

給劉濤加一件隔壁劇組用的對襟開裾外套就立馬舒服了，因為整體就又“穩(wěn)”下來了。（現(xiàn)在影視劇官博為什么流行這種造詞造句嗎？真的尬死我了?。?/span>

選仕女款算是《大宋宮詞》誤打誤撞下拿到的好牌，畢竟做不了考據(jù)，做出個特立獨行的美學(xué)也行，畢竟也算是碰一下《大明宮詞》了。但劇組的宣傳就完全沒搞明白自己的定位。且不說前面提到劇組自以為驕傲的反復(fù)拿來宣傳的cos《夜宴圖》，原畫也太有名了吧，以至于稍微有點美術(shù)史常識的人都可以指出時代上的偏差。更要命的是，宣傳還很喜歡拿劉濤的皇后造型和宋畫對比。

最早這個物料是18年的，堪堪能用，但后來《清平樂》《大明風(fēng)華》等劇已經(jīng)在你之前播出了，2021年的觀眾已經(jīng)是見過了各種場面的成熟觀眾了，不論是拼與古畫的相似程度，還是拼制作工藝的貴重，《大宋宮詞》都處于下風(fēng)，就不能翻翻字典查一下啥叫“揚長避短”嗎？

如果劇組自己都對自己作品在宣傳上的長短處不怎么了解，那就不能指望旁人能幫上什么了?！洞竺鲗m詞》是神作沒錯，甚至可以說中國古裝劇市場上獨一份的存在，但21年過去了，如果主創(chuàng)無法重復(fù)過去的輝煌，就該過去當(dāng)作一次彩票中獎般的幸運，莫在流連了！