不知從什么時(shí)候起愛上了詩。

詩給了我們文字組合之美，讓文字美化成陽春白雪；詩給了我們語言魅力之美，把語言美化成落盤珍珠。詩有音樂的縹緲，且有音樂不具備的沉靜；詩有繪畫的多彩，且有繪畫不具備的情感。詩里寫著曼妙的山水，寫著歲月的滄桑，寫著亙古的愛情，寫著復(fù)雜的人性……寫著太多的美和愁。我們回不到遠(yuǎn)古，但詩能帶我們?nèi)ヮI(lǐng)略那時(shí)的山川田野，我們達(dá)不到遠(yuǎn)方，但詩能帶我們?nèi)ビ^瞻遙遠(yuǎn)的江海峰原。詩為我們開啟了一片想象，讓我們思緒飛揚(yáng)；詩為我們鋪就了一塊坦途，讓我們自信陽剛。    

如果沒有詩，山只是高出地面的一堆巨石，而不會(huì)有“橫看成嶺側(cè)成峰”的鮮活靈動(dòng)。如果沒有詩，水只是流動(dòng)的液體，而不會(huì)有“波隨月色凈，態(tài)逐桃花春”依依可人。如果沒有詩，花只是自生自滅的植物，而不會(huì)有“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m”亮麗清芬。如果沒有詩，你只是我的愛人，而不是“人間的四月天”。如果沒有詩，這世界是多么枯燥、單調(diào)和乏味。    

是大自然孕育了詩句嗎？不然，為什么她攜帶著峨眉的秀色、昆侖的雄姿、漓江的清靈和三峽的起伏？不然，為什么詩人說每一處美麗神奇的景致，都蘊(yùn)涵著絢麗驚人的詩句，只等詩人去挖掘？因而啊，當(dāng)我見到祖山巍峨壯美、群峰插天，見到漓江波光粼粼、奔流不息，見到黃果樹瀑布呼嘯而下，一瀉千里，我卻無限惆悵，惆悵如此驚天美景，該用什么樣的驚天詩句來比擬，如果沒有相得益彰的詩句，那豈不是枉費(fèi)了大自然的鬼斧神工！是人間的愛恨離愁孕育了詩句嗎？不然，為什么她流露出那么多多情佳人的幽怨、白發(fā)父母的惦念、情竇初開的少年的思戀？因而啊，當(dāng)我看到才俊佳麗你儂我儂，看到慈祥的老母對(duì)遠(yuǎn)行的兒女千叮萬嚀，看到有情人互訴情衷，我卻萬分不安，如此人間至情，該用什么樣的詩句來形容，如果沒有相稱的詩句，那豈不是浪擲了世間的萬種真情！     

有人說，詩是詩人的妻子。談到詩，不得不去贊美詩人，因?yàn)橥饨缰惶峁┝艘环N意象或情境的審美可能，是詩人才使這種可能獲得實(shí)現(xiàn)。山水人間本是美的，等在一定意義上也得有詩人的召喚。詩人有嶙峋深澀的思考，有美麗執(zhí)著的情懷，他是一位睿智的哲學(xué)家，他的詩布滿對(duì)宇宙萬物的參透，他還是一位富于靈氣的文學(xué)家，他的詩充滿自由的感性和豐富的想象力。如此，詩使哲學(xué)得到美化，使文學(xué)得到尊嚴(yán)。詩人能走入山河草木的內(nèi)心，也會(huì)與花鳥魚蟲對(duì)話，他能聽懂大自然的一切語言。他精通經(jīng)、史、音律，是一位多才的文人。他們可能沉默寡言，但在寫詩的時(shí)候，會(huì)忽然文思泉涌，他們可能憂郁木訥，但在寫詩的時(shí)候，卻會(huì)快活敏捷。讓詩人離開詩，他會(huì)蒼白孱弱，窒息愚鈍。詩人不是圣人，他們不會(huì)給人格言；詩人不是政治家，他們不會(huì)有治國(guó)之略，但他們是天生為詩而來，詩人一旦拿起筆就是人間的精神基座，哪怕是高高在上的圣人和政治家，也會(huì)被他們的詩句折服，虔誠地誦讀。詩人能讓詩深入人心，超越一切。也許我們并不知道英國(guó)女王說了什么，但一定知道莎士比亞的“最幸福的事情莫過于，我喜歡你的同時(shí)恰巧你也喜歡我”。也許我們并不知道印度的母親河恒河有多美，但一定知道泰戈?duì)柕摹吧缦幕ㄖ疇N爛，死如秋葉之靜美”有多美。     

我一直堅(jiān)信，詩的生命高度與詩人的生命高度相統(tǒng)一。不是嗎？一個(gè)重利輕別離的人不會(huì)寫出“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”；一個(gè)麻木的人不會(huì)寫出“小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭”；一個(gè)欲望深重的人也不會(huì)寫出“我只愿面朝大海，春暖花開”；一個(gè)無情的人也不會(huì)寫出“我希望飄過一個(gè)丁香一樣的  結(jié)著仇怨的姑娘”……詩人把他的生命內(nèi)涵無不移轉(zhuǎn)到了他的詩中。你贊美詩人的詩，你更應(yīng)贊美詩人的生命高度和精彩紛呈的內(nèi)心。     

我常常要選擇在清除一切雜念、心靈最清凈的時(shí)候，或許是安寧的午后，或許是暮靄初起的黃昏，或許是闔寂的午夜，去捧讀一部詩集，桌子上的花兒散發(fā)著幽香，水瓶里的淡綠的茶葉起起浮浮，我的思緒也會(huì)在詩里漫天飛揚(yáng)。詩人或衣袂飄飄地走來，或西裝翩翩地走來，我和他們暢談詩詞，淺吟歌賦。一千多年前王維對(duì)友人微笑著舉起酒杯，“勸君更飲一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。陽關(guān)在歷史的鼓角錚鳴中早已消逝，但我看見陽關(guān)的蒼涼仍佇立在詩人的意境里。崔灝在“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”的懷鄉(xiāng)愁緒中寫出的黃鶴樓、李白暢游長(zhǎng)江時(shí)記下的白帝城、張繼失意時(shí)描摹的寒山寺、杜牧在斷魂的清明時(shí)節(jié)里、淅淅瀝瀝的細(xì)雨中尋找到的杏花村，無不一一走入我的心中。     

我喜歡憂傷的詩，朗讀憂傷的詩，我總是仿佛在朦朦朧朧的夜晚，一個(gè)人站在清風(fēng)吹拂的山崗上，慘白色的月光氤氳在暮色里，往事一幕幕都成云煙，那些曾經(jīng)觸動(dòng)過我生命、撥弄過我心弦的人都成了生命的過客，一種凄迷悲涼的哀傷縈繞著我，我不由得想起很多……“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”“同來望月人何處，風(fēng)景依稀似去年”……在詩的熏染里，哀傷似乎轉(zhuǎn)化成了一種難以名狀的莊嚴(yán)。我喜歡李煜的詩，李煜作為一代帝王，絕對(duì)是失敗的，但他作為一位詞人是絕對(duì)稱得起詞中帝王的尊位的。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”“落花流水春去也，天上人間”，捕捉了最典型的畫面，把感情和景色完美地交融在一起，這手筆高明得令人驚嘆，被世人傳誦至今。我會(huì)在孤獨(dú)的極致境界中去品讀柳宗元的《江雪》，在人生的巔峰中去朗讀孟郊的《登科后》，在失意的時(shí)候去吟誦李白的《行路難·其一》……我不善交際，不愿向誰傾訴，是激情涌動(dòng)的詩章一直陪伴著我，給了我無限的精神慰藉。    

我在畢業(yè)后，一直和我的語文老師，也是我的恩師沒有聯(lián)系，但三十年后再相逢，我輕飄飄的一句“老師，我這么多年一直在讀詩”，老師瞬間原諒了我這么多年的無情。我的老師在二十歲時(shí)就寫詩，現(xiàn)在六十歲還在寫詩，這已達(dá)到了詩人的最高境界，其人生早已是詩意人生，其本身就是一首詩了。我想，一個(gè)人如果不在年輕的時(shí)候讀詩，他的青春就缺少了一種高貴的書卷氣，一個(gè)人不在壯年時(shí)候讀詩，他的生活就缺少了一股迷人的詩意。一個(gè)人再美，如果從她身上看不到詩情，那也是缺少了一種韻味，也是一種缺憾。   

 我不是詩人，但我愿意作一個(gè)播種詩歌的人，把詩歌的種子撒向天邊繽紛云彩，撒向大海洶涌的波濤，撒向林間的如水月光，撒向你我芳草萋萋的心田。    哈佛大學(xué)校訓(xùn)說：讓柏拉圖與你為友，讓亞里士多德與你為友……我說：也讓詩歌與你為友。人不可以選擇自然的故鄉(xiāng)，但人可以選擇心靈的故鄉(xiāng)——那就是浩瀚無邊的詩歌的海洋。   

 我不知道從什么時(shí)候愛上了詩，但我知道這一愛便是永恒。