□傅德盛

李清照

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

婉約派詞風(fēng)代表人物李清照，前期詞作風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀?！薄饵c(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》就是這類詞作的代表作品之一。本文，主要從其表現(xiàn)美的不同形態(tài)方面，淺析這首詞的媚美。

“媚”，即動(dòng)態(tài)之美。德國(guó)美學(xué)家萊辛說(shuō)“詩(shī)想在描繪物體美時(shí)能和藝術(shù)爭(zhēng)勝，還可以用另外一種方法，那就是化美為媚。媚就是動(dòng)態(tài)中的美?！薄饵c(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》一詞，人物神態(tài)逼真，畫(huà)面意境蘊(yùn)藉，詞之媚美在動(dòng)態(tài)中，得以充分體現(xiàn)。

◆ 組合之媚美

組合之媚美，是指以流動(dòng)的情緒，溝通一連串片斷的意象，組合為整體的動(dòng)態(tài)美。詞的上片首句便寫(xiě)了“蹴罷秋千”的情景：一個(gè)春天的早晨，一位正值青春華年的美少女在花園蕩完秋千起身，什么都懶得做，就連自己握繩的纖纖素手，都顧不上搓揉。表面看形體動(dòng)作已停止，但主人公“我”的情緒卻在不停地涌現(xiàn)和流動(dòng)?！般颊w纖手”一句中，“慵”詞用得極好，溝通組合了我心理情緒流動(dòng)時(shí)的許多片斷性意象畫(huà)面：打秋千時(shí)的盡興和盡力圖，打完秋千的歡娛和疲倦圖，佇立花園“園人合一”圖，等等，互相聯(lián)絡(luò)，以時(shí)間上的承接暗示空間中的綿延，以非動(dòng)寫(xiě)有動(dòng)，接著寫(xiě)“露濃花瘦，薄汗輕衣透”的目中實(shí)景和心理動(dòng)態(tài)。惟有瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，運(yùn)動(dòng)后的美少女，“嬌喘吁吁，香汗淋淋”，被“輕衣”包裹著的苗條而豐韻的少女，婀娜無(wú)比，亭亭玉立。做為審美客體的“我”無(wú)需再發(fā)生其他動(dòng)作，因?yàn)榇藭r(shí)一切的表象動(dòng)作都是多余的；有的是審美主體和客體情緒的一致投向和溝通，串聯(lián)起了“露濃”“花瘦”“香汗”“輕衣”等意中之象，組合起了審美對(duì)象一系列的動(dòng)態(tài)之“媚”美，并在流動(dòng)中升華、完美和迸發(fā)，而讀者的“想象域”，也在流動(dòng)中擴(kuò)大。

◆  瞬間之媚美

瞬間之媚美，是指詞力在瞬間突然迸發(fā)，在稍縱即逝間，煥發(fā)出奇光異彩。并于審美主體的心和腦中，左旋右折，前后呼應(yīng)，紛然而至，飄然而逝，極具瞬間的動(dòng)態(tài)之媚美。詞的下片，就從三個(gè)方面展現(xiàn)了這種瞬間媚美的變化形態(tài)。

其一，是躲避之態(tài)。先看前兩句“見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜”。園子里，突然闖入一客人，“我”尚來(lái)不及穿鞋，單著襪子就轉(zhuǎn)身而去，自然頭上金釵也掉了，更來(lái)不及換下被汗?jié)裢傅囊路Ｖ链?，“我”為何要這么急切地躲避客人呢？我們推測(cè)：詞中雖未正面描寫(xiě)這位突如其來(lái)的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證他定是一位翩翩美少年。很有可能就是“我”后來(lái)的丈夫趙明誠(chéng)，是“我”想見(jiàn)之人。躲避的原因是“客”來(lái)得不是時(shí)候：偏偏在“我”狀態(tài)和姿容最不好的時(shí)候的不速而至。頭沒(méi)梳，妝沒(méi)化，衣服也沒(méi)換。哎，這該死的趙公子！就這樣，通過(guò)這一系列的潛在動(dòng)作和心理流動(dòng)，在突發(fā)的那一瞬間，迸發(fā)出了詞媚的無(wú)限魅力。

其二，是“和羞走”之態(tài)。正因?yàn)楸弧翱汀比丝匆?jiàn)了“我”最不好的狀態(tài)，而此“客”又是我想見(jiàn)之人，所以“和羞走”，并非“和笑走”，更不是“和怒走”“和恨走”。在這瞬間中，給了我們這樣的信息：若是厭見(jiàn)之人，“我”肯定要怒斥他，甚至加恨于他。從李清照其他的一些詞作來(lái)看，她不是那種大門(mén)不出，二門(mén)不邁的閨閣女，而是好酒、好游、有豪氣的才女。但“男女授受不親”的封建禮教，多少會(huì)對(duì)她有些束縛。若不是意中之“客”，“我”才不會(huì)蒙“羞”呢！這種微妙的心理動(dòng)態(tài)，通過(guò)“和”與“羞”的形態(tài)動(dòng)作，將詞媚表達(dá)得淋漓盡致。

其三，是倚門(mén)嗅梅之態(tài)?！耙虚T(mén)回首，卻把青梅嗅”兩句中，有三個(gè)連貫性動(dòng)作：“倚”“回”“嗅”。既然“我”已跑了，就不好再回去?？墒恰翱汀边€在那里，“我”真舍不得離開(kāi)啊！于是，“我”在即將進(jìn)屋的瞬間，借門(mén)靠身，回頭再看了一眼“客”人，但這多丟人?。∷?，“我”順便拉扯了一把門(mén)傍的青梅嗅了嗅。我們說(shuō)詞人寫(xiě)到此的最妙處是“我”回頭嗅梅的那一瞬間，倏地看了一眼“客”人的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)描寫(xiě)?！墩撜Z(yǔ)》中說(shuō)：“立不中門(mén)”，即站在門(mén)口是失禮的，但“我”顯然已顧不了這些。這與之前躲避“客”人和“和羞走”，形成了鮮明對(duì)比，并通過(guò)被外部動(dòng)作所掩飾的心理流動(dòng)，精準(zhǔn)細(xì)微地刻畫(huà)出了一個(gè)內(nèi)心情感豐富，略帶調(diào)皮活潑，卻又矜持含蓄的美少女形象，以致此詞之媚美噴射出了絢麗的光彩。

另外，此詞在聲韻節(jié)奏上，表現(xiàn)出的媚美特征也很突出。如，詞的“押韻”，全詞押“ou（iu）”韻。強(qiáng)化了詞的節(jié)奏，并隨著富有音樂(lè)性的流動(dòng)表達(dá)，詩(shī)作更顯雅致和媚美。