緒論

色彩的情感作用從某種意義上來說是一種心理范疇的概念。它不僅有一種加強(qiáng)情感氣氛的作用，同時(shí)，也具有一種更高層次的象征意義。它會使觀眾打開內(nèi)在的性格特點(diǎn)，使觀眾產(chǎn)生更深層次的共鳴。著名的色彩學(xué)家約翰·伊頓（Johannes Itten）說過“如果一個(gè)世界沒有顏色，那對于我們來說就是死亡”。人們察覺和理解顏色是一個(gè)漫長的過程?，F(xiàn)在已經(jīng)變成了一個(gè)專門的學(xué)科 – “色彩學(xué)”。色彩學(xué)包含了很多的領(lǐng)域，例如：美學(xué)、光學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)、民俗學(xué)等。從另一層面來說，色彩學(xué)的理論也影響了很多的藝術(shù)領(lǐng)域，例如：繪畫、建筑、時(shí)尚設(shè)計(jì)、戲劇、電影等。隨著研究的深入，許多學(xué)者發(fā)現(xiàn)色彩在某種程度上影響著所有人的情感，即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。如紅色給人熱情、奔放，象征著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希望、高貴；藍(lán)色象征著和平、安靜、理智等等。

如何更好的運(yùn)用電影中的色彩表達(dá)，特別是電影中色彩的情感作用是我特別關(guān)注的地方?？刀ㄋ够╓assily Kandinsk）曾經(jīng)在他的一本書中說道：“色彩是那鍵盤，眼睛是那琴錘，靈魂就是鋼琴與許多字符串，而藝術(shù)家是演奏的手，觸摸一個(gè)琴鍵或另一個(gè)，從而引導(dǎo)靈魂的振動?！钡拇_，在許多現(xiàn)代電影的制作過程中色彩是一個(gè)非常重要的因素。當(dāng)然，電影的色彩不僅僅是簡單地還原景物的原有色彩，同時(shí)，還能傳遞感情，表達(dá)情緒。電影制作者在電影制作過程中竭盡全力的去結(jié)構(gòu)每一種色彩的組合，從而利用色彩傳達(dá)出電影的更深層次的意義。

總之，色彩在電影的情感作用是一種美麗的形式和主觀印象。蘇珊·朗格（Susanne Langer）認(rèn)為：“藝術(shù)是人類情感的符號形式的創(chuàng)造?！彼?，色彩是一種電影制作過程的象征。本文只關(guān)注在電影中制作過程中，電影人如何加強(qiáng)色彩在電影中的情感作用。

色彩、繪畫和電影

在我們深入討論電影色彩的情感作用之前我們先來簡單介紹一點(diǎn)色彩的背景知識。色彩的定義是什么？什么是色彩的本質(zhì)？人們使用色彩的歷史很長，從史前文化開始，人們在生活中就開始使用一些簡單的色彩。但是，一直到1676年，牛頓用三角柱分析出了太陽光的光譜后，人們才逐漸的懂得色彩的本質(zhì)。牛頓著名的實(shí)驗(yàn)之后，直道19世紀(jì)下半葉，人們才開始給色彩下了一個(gè)定義。約翰·伊頓（Johannes Itten）用非常形象的語言表述了色彩是什么 --“他們是光明之子，光是他們的母親。它是世界的第一現(xiàn)象，揭示了我們的精神和生活世界的顏色?！睋Q句話說，色彩就是不同波長的光通過人的眼鏡，作用在大腦之后產(chǎn)生的心理反映。

色彩有三個(gè)重要的基本特征：色相、純度和明度。

色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如紅、黃、橙、藍(lán)、青、綠……從光學(xué)物理上講，各種色相是由射人人眼的光線的光譜成分決定的。對于單色光來說，色相的面貌完全取決于該光線的波長；對于混合色光來說，則取決于各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。

對于電影來說，色相也是一個(gè)基本要素。現(xiàn)代彩色理論認(rèn)為顏色包括有彩色和無彩色，所以黑白膠片電影也是一種彩色電影。如何才能為電影選擇準(zhǔn)確的色彩表達(dá)情感？電影制作者必須仔細(xì)參考不同的腳本、文化和情境。

純度是指色彩的純凈程度，也可以稱為色彩飽和度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢姽庾V的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當(dāng)一種顏色參入黑、白或其他彩色時(shí)，純度就產(chǎn)生變化。當(dāng)參入的色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼睛看來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當(dāng)然這并不等于說在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來的色素，而是由于大量的參入其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無法感覺出來了。

如果我們觀察不同色彩飽和度，我們會得到完全不同的情緒感覺。一般來說，導(dǎo)演、攝影和美術(shù)師在制作過程中，他們總是根據(jù)自然界的原有色彩，保持純潔的色彩平衡，使它們的純度和自然世界的色彩一樣。但有時(shí)，導(dǎo)演也選擇一些高飽和的色彩在某些特殊風(fēng)格的電影或一些特殊的場景。例如，在奧利弗·斯通（Oliver Stone）的電影《天生殺人狂》越獄的場景中，導(dǎo)演大膽的使用純綠色。這種高飽和度的綠色加劇了性格的異常心理。

明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時(shí)純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。

約瑟·M· 博格斯和丹尼斯·W·皮特里（Joseph M. Boggs and Dennis W. Petrie）說：“通過使用明亮或飽和的顏色來突出重要的對象，使得該對象突出于背景，這樣導(dǎo)演就可以很容易地抓住觀眾的眼睛”。所以大多數(shù)導(dǎo)演在電影中使用顏色亮度的對比來強(qiáng)調(diào)重要或有趣的東西。例如，在張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演總是低低亮度的藍(lán)色或者黑色做為高高掛起的紅燈籠的背景顏色。紅色的色度比藍(lán)色的明亮，所以藍(lán)色背景中的紅色燈籠引人注目，得到了強(qiáng)化。

在電影誕生以前，繪畫是人們用色彩表達(dá)情感的重要藝術(shù)形式。早期的人們就開始運(yùn)用簡單的天然色彩來圖畫一些動物，表現(xiàn)出了他們內(nèi)心深處的恐懼和渴望。中世紀(jì)的時(shí)候，無論是西方還是東方，雖然人們使用色彩的技能越來越高超，但是，他們對于色彩的運(yùn)用還是停留在潛意識層面。一直到19世紀(jì)浪漫主義繪畫和印象主義繪畫的誕生才把人們運(yùn)用色彩的水平帶入了一個(gè)更高的層次。他們不再注重色彩的外在形式，而是更深層次的挖掘色彩的情感內(nèi)涵。例如：英國著名畫家約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（Joseph Marroad William Turner）創(chuàng)作的油畫作品《販奴船》。我們看不到具體而清晰的形狀，但是我們卻能感受到強(qiáng)烈的內(nèi)才情感。米開朗基羅·安東尼奧尼說過：我不是畫家，但是一個(gè)繪畫的電影人?？梢娫S多的電影制作者都受到了繪畫的影響。

20世紀(jì)，隨著電影藝術(shù)的誕生和成熟，色彩藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的篇章。電影中的色彩不在像繪畫那樣靜止不變，而是隨著時(shí)空的變化不斷的變化著。安吉拉·戴爾·瓦斯比說：“色彩在電影中不是繪畫，但是，它將作為一種抽象的語言，在未來傳遞或變化在心理層面上?！币虼?，電影將以一種不同于繪畫的方式去詮釋自然的色彩。

實(shí)際上，電影在誕生初期是沒有顏色的，它只是通過黑、白、灰來表現(xiàn)世界的顏色。觀眾只能通過自己的想象，在自己的腦海世界里還原色彩。但是，電影創(chuàng)作者并不滿足這樣的表現(xiàn)形式。于是在1927年，前蘇聯(lián)的電影藝術(shù)大師愛森斯坦（Sergei Eisenstein），在他的著名電影作品《戰(zhàn)艦波將金號》里把紅旗涂上了紅色。那面在風(fēng)中飄舞的紅色旗幟給觀眾留下了深刻的印象。此后，很多電影制作人都把這種方法用在自己的電影作品里。美國的電影導(dǎo)演D·W格里菲斯就在他的電影《一個(gè)國家的誕生》中，用紅色涂在火焰的場景上，用藍(lán)色涂在夜景場面里。當(dāng)然這樣的處理，在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下并不是一件容易的事情。一直到后來伊斯曼彩色電影膠片的誕生，才使得色彩真正的成為了現(xiàn)代電影中的重要的表現(xiàn)手段之一。

色彩在電影中的情感作用

色彩實(shí)際上是一種物理性質(zhì)，它不依賴于人的意識而客觀的存在著。但是，通過人類的大腦會在人的意識當(dāng)中產(chǎn)生不同的心理反映。心理學(xué)家做過大量的實(shí)驗(yàn)，他們發(fā)現(xiàn)如果把人放在一個(gè)紅色的環(huán)境中，人的脈搏會加速，血壓會升高，而情緒會越來越高；如果把人放在一個(gè)藍(lán)色的環(huán)境中，人的脈搏會減速，而情緒會越來越趨于平靜。這就證明色彩是可以影響人的思想情感的。同時(shí)，它也會產(chǎn)生一種象征的意義。這種意義從某一方面來說就是色彩的情感作用的一種表達(dá)。它是根據(jù)不同的文化，不同的生活經(jīng)歷而產(chǎn)生的。

通過研究總結(jié)，人們發(fā)現(xiàn)這種色彩情感上的表達(dá)會產(chǎn)生一種色彩自己的語言系統(tǒng)。巴里·曼德（Barry Maund）說過：“我們必須考慮到這樣一個(gè)事實(shí)：有一個(gè)色彩的語言系統(tǒng)。人們用色彩語言、色彩的判斷來表達(dá)色彩的思想。我們描述夕陽是金紅色，天空是淡藍(lán)色，玫瑰是粉色，等等?！倍实幕咎卣髡沁@種語言的基本元素。因此色彩的這種語言正是所有電影制作者所需要的。它給了電影制作者更多的創(chuàng)作空間去表達(dá)內(nèi)在的心里情感世界。

1. 色彩的情感作用與文化的關(guān)系

色彩的情感和文化背景有關(guān)。色彩本身只具有物理屬性，沒有任何象征意義。但是，不同的文化背景，卻賦予了色彩不同的情感象征。通過下面的圖表，我們不難發(fā)現(xiàn)，色彩在一般文化中的基本象征意義：

根據(jù)這個(gè)圖表，我們可以發(fā)現(xiàn)每一個(gè)顏色的象征含義都可以產(chǎn)生一種情感，而這些情感是和我們的文化和生活背景息息相關(guān)的。對于電影制作者來說，他們努力地尋找這色彩的情感和文化背景之間的關(guān)系，通過電影的美術(shù)、服裝和攝影的手段，喚醒觀眾內(nèi)心的情感元素。

藍(lán)色、白色和紅色，三種色彩是法國國旗的顏色。在歐洲文化當(dāng)中代表著自由、平等和友愛。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基（KieSlowski）就借用這三種色彩拍攝了他的經(jīng)典的電影三部曲《藍(lán)》、《白》和《紅》。在這三部電影中導(dǎo)演通過各種各樣的電影制作手段，去強(qiáng)化電影中的色彩效果。在《藍(lán)》中，那藍(lán)色的玻璃杯和藍(lán)色的游泳池；在《白》中，那白色的雪和白色的婚紗；在《紅》中，那紅色的廣告牌和紅色的吉普車。這三種色彩已經(jīng)不僅僅是一種簡單的象征，而是一種連接色彩情感和文化內(nèi)涵的符號。

吉奧夫·安德魯（Geoff Andrew）說過：“整部影片中，藍(lán)色不僅僅是一個(gè)自由的符號。它已經(jīng)創(chuàng)造出一個(gè)憂郁而寒冷的情緒，從而引起我們對于主人公朱麗葉頭腦中事物的注意和共鳴?！?/p>

此外，在一般情況下色彩的文化情感含義是不能改變的。但是，也有很多導(dǎo)演勇敢的打破常規(guī)。他們根據(jù)電影敘事的需求，去豐富和創(chuàng)新色彩的象征意義。一般來說，紅色在中國的文化背景當(dāng)中象征著喜慶和熱烈的情緒。但是，在張藝謀導(dǎo)演的電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演卻賦予紅色一種新的情感含義。每次當(dāng)象征權(quán)力的丈夫要去那一個(gè)妻妾的房間時(shí)，那個(gè)紅色的燈籠就在那個(gè)房間外升起。頌蓮總是站在紅色的燈光之中，而這種紅光又被外面更大更強(qiáng)的藍(lán)光包圍著。在這里紅色已經(jīng)失去了它原有的情感意義，它意味著女性苦難的反抗和男性的強(qiáng)權(quán)。導(dǎo)演創(chuàng)造出來的紅色的新的情感意義預(yù)示著頌蓮在男權(quán)社會中的悲劇命運(yùn)和殘酷的現(xiàn)實(shí)。

因此，雖然一般來說色彩的情感作用總是和文化含義緊密相聯(lián)的，但是在電影藝術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，電影藝術(shù)創(chuàng)作者要考慮到色彩情感和文化含義的關(guān)系，要根據(jù)劇情和特定的要求進(jìn)行選擇；或者取用色彩本來的文化含義，或者對其進(jìn)行重新的創(chuàng)造。

2. 色彩的情感作用與電影的主觀色調(diào)

人們在做任何事情的時(shí)候都會有主觀想法的進(jìn)入，純客觀的方式只是一種理想。電影制作者在電影制作過程中也不例外，用什么樣的方式去拍攝電影、用什么樣的顏色去表達(dá)情感思想，所有這些都有電影制作者的主觀想法。正式因?yàn)橛辛藢?dǎo)演個(gè)人主觀思想的進(jìn)入，才形成了電影導(dǎo)演獨(dú)特的電影風(fēng)格和情感作用。從某種程度上說，色彩的情感作用其實(shí)就是色彩在人們心里的主觀情緒的反映。娜塔莉·卡爾莫斯（Nataalie M. Kalmus）說過：“從更廣泛的角度來看，色彩的心里作用對于導(dǎo)演來說是非常有價(jià)值的。導(dǎo)演的主要目的是要直接的控制觀眾的思想和情感。導(dǎo)演努力地通過各種表現(xiàn)手段，去詮釋完整而新穎的意義和內(nèi)涵。如果他能夠直接的把觀眾的興趣和想象力激發(fā)起來，那么他就完成了自己的使命。色彩的心理作用在這方面是非常重要的，我們現(xiàn)在可以確定，在銀幕上，特定的色彩一定可以引起某些觀眾的某種情感反映?！?/p>

色彩的主觀色調(diào)的效果其實(shí)是導(dǎo)演腦海中的一種主觀印象。因此，它完全不同于現(xiàn)實(shí)世界的色彩效果，可能從某種角度上來看，就是不合邏輯的。但是就是這種不合邏輯的色調(diào)，卻讓電影產(chǎn)生了一種獨(dú)一無二的、意味深長的效果。如果導(dǎo)演能夠準(zhǔn)確的把握這種主觀色調(diào)，那么他不僅可以引起觀眾的情感共鳴，同時(shí)，還可以強(qiáng)化電影的主題和氣氛。因此，也就可以形成導(dǎo)演獨(dú)特的電影風(fēng)格。

電影導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）說過：“電影的色彩是需要我們干預(yù)和選擇的，我們要拿去那些通常的現(xiàn)實(shí)，替換為那個(gè)時(shí)刻的現(xiàn)實(shí)?！痹谒牡碾娪啊都t色沙漠》中，他沒有遵循現(xiàn)實(shí)世界的色彩。他使用了自己的的主觀色彩來描繪這部電影的主題：工業(yè)社會中人們的恐懼和危險(xiǎn)的處境。在影片中，霧是黃色和黑色的、路是紅色的、工業(yè)垃圾和河流是灰色的。

中國導(dǎo)演張藝謀非常喜歡紅色，在他的電影中經(jīng)常出現(xiàn)大量的紅色。不僅如此，他還經(jīng)常大膽的運(yùn)用許多主觀色調(diào)去強(qiáng)化主題，表現(xiàn)情感。在張藝謀的電影當(dāng)中，色彩已經(jīng)成為一種獨(dú)特的表意系統(tǒng)。例如，電影《大紅燈籠高高掛》中，當(dāng)丈夫去某一個(gè)妻妾的房間的時(shí)候，整個(gè)場景中都被紅光籠罩?，F(xiàn)實(shí)生活中的紅燈籠不可能有這樣的效果，這是導(dǎo)演心中的主觀色彩。在這部電影中紅色的主觀色調(diào)不僅沒有影響電影的敘事，而且還大大強(qiáng)化了電影的藝術(shù)效果。在張藝謀另一部電影《紅高粱》中，紅色的主觀色調(diào)更是被運(yùn)用到了極致。影片最后的場景中，人們要去和侵略者戰(zhàn)斗。導(dǎo)演使用了強(qiáng)烈而夸張的晚霞效果，使得晚霞看起來更像是鮮血。這種夸張的色彩運(yùn)用，不僅突出了電影主題，同時(shí)也強(qiáng)化了色彩的情感作用。正式這種色彩情感的強(qiáng)化，傳達(dá)出了影片中那種英雄悲劇性的意境。

主觀色調(diào)也能清楚的外化角色的內(nèi)在情感。在奧利佛·斯通（Oliver Stone）的電影《天生殺人狂》中，主觀的綠色、紅色和藍(lán)色展現(xiàn)出了主人公反常的內(nèi)心世界。這種主觀色調(diào)地運(yùn)用已經(jīng)成為了人物行為的符號。同時(shí)也成為了色彩情感作用的外部強(qiáng)化。在這部電影中，演員已經(jīng)成為了一種色彩的媒介。這種色彩的運(yùn)用方法已經(jīng)成為導(dǎo)演的一種思考和創(chuàng)作的風(fēng)格技巧。

主觀色調(diào)是一種重要的電影表現(xiàn)手段。導(dǎo)演要想自如的運(yùn)用它，就需要導(dǎo)演能夠準(zhǔn)確的把握好色彩的文化含義和色彩的情感作用之間的關(guān)系。

3. 使用色彩的對比能夠強(qiáng)調(diào)色彩的情感作用

色彩的的對比包括色調(diào)的對比、色度的對比、色相的對比和有彩色與無彩色的對比。這是一個(gè)在電影中強(qiáng)化色彩情感作用的重要而實(shí)用的手段。在一個(gè)畫面里面我們建立這樣的色彩對比是一件相對容易的事情，但是，在電影不斷變換的場景中如何能夠準(zhǔn)確的使用這個(gè)技巧，這確實(shí)有一定的難度的。理查德·阿倫（Richard Allen）說：“有彩色和無彩色的這種對比不是簡單的把色彩的色調(diào)、色度和色相小心翼翼的擺放在一起。這兩者之間的反差能夠引發(fā)色彩內(nèi)涵的情感共鳴。”雖然，這句引述只是講的有彩色和無彩色的對比，但是卻足夠說明色彩對比在電影中的意義。

美國影片《獵鹿人》就是一部很好的利用色彩的對比來強(qiáng)化主題和色彩情感的例子。這部影片講述的是三個(gè)受到越南戰(zhàn)爭影響的年輕人的生活。在影片開始部分，三個(gè)人去森林里面打獵，在這個(gè)場景中導(dǎo)演使用了一種藍(lán)綠的色彩，使我們能夠感受到一種抑郁的狀態(tài)；同時(shí)，這種藍(lán)綠色也預(yù)示著主人公的悲劇命運(yùn)。接下來導(dǎo)演在長達(dá)10分鐘的婚禮慶祝場面中使用了橘黃色，暖暖的橘黃色不僅加強(qiáng)了浪漫溫馨的氣氛，也和后面戰(zhàn)爭的場景形成了強(qiáng)烈的對比。在后邊的越南叢林里面，導(dǎo)演有換上了青綠色，這種冷冷的色調(diào)引起了觀眾的恐懼情緒。從藍(lán)綠色到橘黃色再到青綠色，從冷色調(diào)到暖色調(diào)再到冷色調(diào)，導(dǎo)演成功地利用色彩的對比引發(fā)了觀眾的情感共鳴，闡述了戰(zhàn)爭殘酷的電影主題。

電影《天生殺人狂》的導(dǎo)演使用了大量的補(bǔ)色的色彩對比。紅色和綠色是一對補(bǔ)色的關(guān)系。如果我們把紅色放在綠色的背景上，紅色將顯得更加鮮艷，這樣會使觀眾感覺到更加的不安。在影片的結(jié)尾部分，記者穿著一件染著鮮血的襯衫站在站在一個(gè)綠色的數(shù)目之前。這種極端的對比正式主人公潛意識性格的外在表現(xiàn)。紅色與綠色的補(bǔ)色對比也大大增強(qiáng)了觀眾內(nèi)心激烈的情感沖擊。

所以，導(dǎo)演要清晰的掌握每一種色彩的對比關(guān)系：冷與暖、亮與暗、有彩色與無彩色。只有這樣才能在電影中更好的利用色彩的對比去表現(xiàn)色彩的情感作用。

結(jié)論

綜上所述，色彩在電影中的出現(xiàn)一方面是一種技術(shù)革新的貢獻(xiàn)，另一方面也是藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果。電影色彩的魅力是色彩價(jià)值的統(tǒng)一，而色彩的價(jià)值又是和情感的價(jià)值密不可分?？梢赃@么說：電影的色彩不僅是外部視覺的呈現(xiàn)，同時(shí)也是內(nèi)在情感含義由內(nèi)到外的呈現(xiàn)。所以，色彩不是畫面的附加物，也不是畫面漂亮的外部衣裙。色彩是電影引起觀眾情感共鳴、突出電影主題的重要手段。如果電影制作者僅僅是把色彩簡單的羅列在畫面里，那么他將不能夠很好的完成藝術(shù)創(chuàng)造的工作。他必須要準(zhǔn)確的把握色彩的情感作用的特點(diǎn)，準(zhǔn)確而大膽的運(yùn)用色彩，去創(chuàng)造導(dǎo)演和影片所獨(dú)有色彩風(fēng)格。