【一句話梗概】

要素：1.意外，出人意料；2.影像感，從中必須能看見(jiàn)整部影片；3.觀眾和成本，感知市場(chǎng)定位和投資大??；4.片名，吸引人并激發(fā)想象。

好電影都能一句話概述，寫好故事線就能賣出你的創(chuàng)意和作品。例：一個(gè)富商愛(ài)上了雇來(lái)參加周末聚會(huì)的妓女，《風(fēng)月俏佳人》。

【首三集】

在漫長(zhǎng)觀影過(guò)程中，觀眾要付出大量的時(shí)間和關(guān)注，于是首三集成為觀眾決定是否繼續(xù)看的關(guān)鍵，也成為購(gòu)片者和電視臺(tái)（搜集收視率）評(píng)判依據(jù)，因此至關(guān)重要。

1.信息量大；2.節(jié)奏緊湊；3.沖突迭起；

4.戲劇張力強(qiáng)；5.制造大懸念（讓人覺(jué)得后續(xù)有大戲要唱）；

6.有趣（臺(tái)詞、機(jī)關(guān)設(shè)置、細(xì)節(jié)）。

總之，使勁所有腦力達(dá)到最吸引觀眾的眼球。

【高潮】

指文藝作品中矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)及其解決。

電影中主角貫穿始終的動(dòng)作不斷遇到阻礙，阻礙來(lái)自敵對(duì)方（人、自然、有形或無(wú)形勢(shì)力、甚至自身等），并越來(lái)越大，主角危機(jī)四伏。結(jié)尾前最后一個(gè)危機(jī)越不過(guò)去，釀成遭滅頂之災(zāi)，主人公用盡全力反敗為勝戰(zhàn)勝對(duì)手（正劇喜?。┗蚴。ū瘎。?。

要點(diǎn)：

1.最后的危機(jī)須做到極致（將主人公置于死地）；

2.一定要形成拐點(diǎn)（頂點(diǎn)急轉(zhuǎn)直下）；

3.必須有意想不到的解決因素形成轉(zhuǎn)機(jī)（能被觀眾猜到的解決方案形不成高潮）；

4.必須靠主人公自身完成整個(gè)動(dòng)作（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)敗）。

寫高潮大忌：致命危機(jī)時(shí)，突然一聲霹靂，一道閃電，把強(qiáng)大的敵人給電死了。

【感同身受】

羅伯特·麥基說(shuō)，經(jīng)典電影都讓人乍一看是全新的，細(xì)一看處處皆熟悉。其實(shí)編劇永遠(yuǎn)都在追尋通過(guò)見(jiàn)所未見(jiàn)聞所未聞的故事，激發(fā)起人人熟悉的共同感受。那是什么？難以準(zhǔn)確表述，但一定包含生離死別、愛(ài)恨情仇、家仇國(guó)辱、喜怒哀樂(lè)、生老病死、聲色犬馬、富貧榮辱…...

【人物關(guān)系】

是否立得起來(lái)的另一個(gè)框架。故事框架是線性的，人物關(guān)系是非線性的，復(fù)合的，立體的。好的人物關(guān)系看一眼就知道有戲，預(yù)示這里有金礦！

要素：

1.差異化，性格趨同的刪掉；

2.緊密勾連，不認(rèn)識(shí)或不相遇的刪除；

3.動(dòng)靜、強(qiáng)弱搭配；

4.必須有壞人（負(fù)面人物）；

5.不一定復(fù)雜，但一定要糾結(jié)。

【人物小傳】

給編劇自己及投資人看的人物簡(jiǎn)介。

內(nèi)容：

1.歷史（個(gè)人經(jīng)歷和家族史）；

2.外在特征（年齡，性別，身材，長(zhǎng)相等）；

3.內(nèi)在特征（性格）；

4.世界觀（價(jià)值取向）；

5.與其他人物的關(guān)系。

重點(diǎn)與難點(diǎn)：

1.只設(shè)計(jì)有用的特點(diǎn)；

2.必須針對(duì)主題反復(fù)調(diào)整取舍。

【立意】

來(lái)源于主旨，卻高于主旨，其實(shí)是編劇借故事和人物表達(dá)的最高精神追求，也是整部作品的終極人文價(jià)值。立意的高下是精品與爛片，大師與匠人的分水嶺。

要求：1.鮮明（不含混不晦澀）；2.單純（不雜亂不紛繁）；3.巧妙（不俗套不說(shuō)教）；4.高遠(yuǎn)（不拘泥不狹隘）；5.高尚（不庸俗不猥瑣）。

【三位一體】

事件、動(dòng)作、沖突是戲劇的本體，三者互為因果，密不可分。首先事件發(fā)生了，面對(duì)這個(gè)事件人物會(huì)有不同的態(tài)度和反應(yīng)，并引發(fā)不同的動(dòng)作，由不同的行動(dòng)就構(gòu)成了沖突。事件引發(fā)動(dòng)作，動(dòng)作中產(chǎn)生沖突，而這個(gè)過(guò)程就產(chǎn)生了戲劇。

記?。簩憚”卷殢膶?duì)三位一體的理解與實(shí)踐開(kāi)始。

【寫作瓶頸】

寫不出是常見(jiàn)病，病根與其說(shuō)才華，不如說(shuō)是心理。

臨床表現(xiàn)：

1.反復(fù)開(kāi)頭；

2.半途而廢；

3.拖稿；

4.撒謊（稱正在寫、快完了、構(gòu)思中，實(shí)點(diǎn)墨不見(jiàn)）。

病因：

1.完美主義（不完美毋寧死）；

2.愛(ài)面子（怕嘲笑）；

3.苛求自己（怕難超越過(guò)去）。

藥方：1.所有的草稿都是臭狗屎；2.好劇本是改出來(lái)的。

【沖突】

泛沖突泛矛盾隨處可見(jiàn)，對(duì)寫作無(wú)意義。

應(yīng)重視主人公意愿、欲望、目的、任務(wù)、動(dòng)作的對(duì)立面所引起的沖突：

1.阻擋和反阻擋（動(dòng)態(tài)時(shí)）；

2.受壓迫和反抗（靜態(tài)時(shí)）；

3.差異的摩擦（同行者）；

4.錯(cuò)位（不同步不協(xié)調(diào)）；

5.競(jìng)爭(zhēng)與比賽；

6.選擇與糾結(jié)（內(nèi)心）；

7.排他性對(duì)立（你死我活）。

【鋪墊】

實(shí)質(zhì)是自引爆到高潮期間編劇和觀眾的心理博弈，觀眾的好奇心和探究心被挑逗起來(lái)，編劇在滿足和抑制之間來(lái)回?fù)u擺，直至將觀眾推向難以忍受的極度亢奮狀態(tài)，最終滿足之。聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)色情，但非如此難解釋。

關(guān)鍵點(diǎn)：

1.緊扣觀眾的欲望；

2.度，不足若隔靴搔癢，過(guò)則冷卻；

3.總體上揚(yáng)，一浪高過(guò)一浪。

【交手】

除了特別處理、鋪墊、過(guò)場(chǎng)，對(duì)手戲強(qiáng)調(diào)交手，這是對(duì)手戲好看與否的關(guān)鍵。

從幾個(gè)方面交手：

1.有人出招，對(duì)方接招（對(duì)立）；

2.誤讀與錯(cuò)位；

3.啟用潛臺(tái)詞（話里有話弦外有音）；

4.非語(yǔ)言交手（形體動(dòng)作與眼神）；

5.心機(jī)（心理較量）；

6.找到動(dòng)機(jī)形成主動(dòng)被動(dòng)。

核心：讓人物之間沖突摩擦勾連糾纏。

【動(dòng)力】

好劇本充滿動(dòng)感和沖突，仿佛永動(dòng)機(jī)。引爆點(diǎn)啟動(dòng)事件，人物動(dòng)起來(lái)，最終帶動(dòng)觀眾奮不顧身奔向終點(diǎn)（影片結(jié)尾）。

什么動(dòng)力源最有力？A想當(dāng)醫(yī)生，B和鄰居吵架，C丟了一只貓…不管寫什么，須找到真正有力的動(dòng)力源，人類共有的原始欲望：食，性，生死，恐懼，尊嚴(yán)，權(quán)力，貪婪等，并將其極致化。

【一場(chǎng)戲】

一部電影是由若干可演可看的戲串聯(lián)起來(lái)的，同一時(shí)空的一個(gè)段落為一場(chǎng)戲。

寫每一場(chǎng)戲應(yīng)注意：

1.永遠(yuǎn)是截?。ú磺笥蓄^有尾）；

2.刪去不必要的交代（怎樣進(jìn)門，打招呼等）；

3.寫有意思和有意義的；

4.找到段落戲劇任務(wù)并完成之；

5.注意本身內(nèi)在節(jié)奏和在整篇里的節(jié)奏；

6.制造看點(diǎn)和亮點(diǎn)（關(guān)注）。

【愛(ài)上主角】

除了特殊處理，編劇應(yīng)極力讓觀眾愛(ài)上主角，愛(ài)上他才希望他圓滿和勝利。

1.有缺點(diǎn)的英雄（十全十美不可愛(ài)）；

2.有理由的善良（避免抽象概念）；

3.令人同情的弱??；

4.犯可以原諒的錯(cuò)誤；

5.有底線的出位；

6.美德的收與放（不要一次性表現(xiàn)）；

7.找到關(guān)鍵幀讓觀眾徹底愛(ài)上他。

【技巧與錢】

二者很相似，有它不是萬(wàn)能的，可沒(méi)它是萬(wàn)萬(wàn)不能的。需要多少技巧？

1.結(jié)構(gòu)故事的技巧，就是編故事，最重要，最難！

2.設(shè)置人物的技巧，人物性格人物關(guān)系，決定劇本的厚重和張力；

3.語(yǔ)言的技巧，對(duì)白；

4.視聽(tīng)表達(dá)的技巧，電影中獨(dú)特魅力；

5.電影敘述的技巧，綜合前面所有。

【小事與大事】

不能忽略的問(wèn)題！劇本所寫的事太小，觀眾覺(jué)得就他們家那點(diǎn)破事兒；事太大（宏觀）又覺(jué)得那跟我有什么關(guān)系？

重點(diǎn)：小事折射大事和大是大非！歷史大事件都具有顯見(jiàn)的人文價(jià)值，而每次大事件都由一個(gè)個(gè)具體的人參與。找到你劇本中的事件跟人類大事件及大是大非的必然關(guān)聯(lián)，就能寫出好劇本。

【本能】

歸根到底人是被本能驅(qū)動(dòng)的！若干年文明史之后，人類本能已演變幻化成千草地百花園般多姿多彩。即便如此，根依然是人的本能：生存、求偶、社交、死亡恐懼、出人頭地、保衛(wèi)家園、家庭依戀、追尋自由等。

【出場(chǎng)】

主角第一次出現(xiàn)很重要，關(guān)系到觀眾懷著怎樣的心態(tài)（期待或煩躁）觀影或是否轉(zhuǎn)換頻道。要點(diǎn)：

1.亮相，找他在事件、動(dòng)作中的不一樣瞬間，避免硬性介紹；

2.自然、有趣，讓觀眾輕松接收人物信息；

3.定位，迅速展示主角社會(huì)屬性（職業(yè)階層地域境遇等）；

4.迅速展示人物生存狀態(tài)、活力、愿望和目標(biāo)。

【壓彈簧】

萬(wàn)能技巧，屬編劇秘笈！希望各位得道者概不外傳。

核心：1.反向使勁；2.你給的壓力越大，反彈力越大。

具體使用就是，你想要什么效果，事先就努力壓彈簧。你想讓人物悲慘，就讓他之前幸福得不得了；你想成功，就歷經(jīng)艱險(xiǎn)和失??；你想表達(dá)善良，就提前誤解善良摧殘善良。再次提醒：方向和力度！

【真實(shí)與可信】

長(zhǎng)期困擾編劇的問(wèn)題。其實(shí)，我們追求的真實(shí)（通常被稱為藝術(shù)真實(shí)）應(yīng)理解為：可信并傳神。要素：

1.符合邏輯（前提可以是假的，但邏輯無(wú)懈可擊）；

2.充滿生活細(xì)節(jié)；

3.與人類共有的感情和體驗(yàn)相吻合；

4.排除生活中非本質(zhì)的干擾因素（垃圾）；

5.截取甚至強(qiáng)化生活中體現(xiàn)本質(zhì)的特征和要素。

【負(fù)面人物】

壞蛋須寫得：

1.足夠的壞（尤其對(duì)好人主角）；

2.壞得有緣有故（世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的好和壞）；

3.多面體（不一定寫成善人）；

4.必須是人（寫成魔鬼是推卸責(zé)任）；

5.有攻擊性。

【拷問(wèn)主角】

開(kāi)寫之前先確定主角并提問(wèn)：

1.為什么寫他（主題）？

2.他想干嘛結(jié)果怎樣（動(dòng)作與結(jié)局）？

3.他最大的危機(jī)（高潮）？

4.他的敵人和朋友？

5.他的常態(tài)？

6.性格與眾不同？

7.致命的軟肋？

8.最大夢(mèng)想？

9.最大恐懼？

10.最珍惜的人和物？

11.原始動(dòng)力（內(nèi)心不可抗沖動(dòng)）；

12.他有趣嗎？

13.是否讓人意外？

【神奇的如果】

寫作是編劇發(fā)揮想象力（發(fā)散性思維）和推理力（邏輯思維）的過(guò)程。邏輯即推理：1.如果我是他（以他為主我站他立場(chǎng)）；

2.如果他是我（以我為主我控制他）；

3.如果觀眾是他（利用觀眾入戲造意外）；

4.如果他是觀眾（刺激觀眾感同身受）。

記?。何乙欢ū人ㄖ辽偻龋└呙?，必須控制他。

【靈感從何而來(lái)】

靈感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，無(wú)端掉到你上，滲透進(jìn)你的腦子。于是有了一首詩(shī)，一幅畫(huà)，一篇小說(shuō)，一個(gè)劇本。靈感也不神奇，它是長(zhǎng)期積累、閱讀、觀察、思考之后，忽然遇到某個(gè)客體的碰撞產(chǎn)生的火花，它使你感覺(jué)靈光閃現(xiàn)，點(diǎn)燃了創(chuàng)作激情。

提醒：靈感不是寫劇本的必要條件。

【故事從何而來(lái)】

除了摹寫，不存在現(xiàn)成故事。故事是編的！它來(lái)源于你自己，來(lái)源于你內(nèi)心深處！故事是你根據(jù)親歷的、讀到的、看見(jiàn)的、聽(tīng)說(shuō)的、思考的、感悟的、積累的、想象的、體驗(yàn)的、推測(cè)的，用技巧將其重新組織和排序，按照觀眾所能接受的方式寫出或講出來(lái)的。故事基礎(chǔ)是存在于你個(gè)體內(nèi)的人類共性。

【展示與告知1】 

電影的局限和魅力都在于它和生活一樣：看得見(jiàn)的明確，看不見(jiàn)的模糊、曖昧和難以捉摸，需要猜測(cè)。我們永遠(yuǎn)看不見(jiàn)人的思想，只能通過(guò)看得見(jiàn)的和聽(tīng)得見(jiàn)的（包括有可能口是心非的語(yǔ)言）去揣摩它。

定律：九分展示一分告知。用盡渾身解數(shù)調(diào)動(dòng)一切可能去展示，語(yǔ)言的告知越少越好而且靠不住。

【展示與告知2】

兩者是有機(jī)結(jié)合體，不可分割。可展示的包括：表情、形體動(dòng)作、語(yǔ)氣、音量、節(jié)奏，甚至化妝、服裝、道具、環(huán)境、光影氣氛等；告知就是語(yǔ)言，包括：對(duì)白、獨(dú)白和旁白，以及字幕。

幾種情況：1.展示和告知一致；2.展示和告知錯(cuò)位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩蓋告知；6.展示拆穿告知。

【文藝片】相對(duì)商業(yè)片而言。

到底有沒(méi)有所謂文藝片？假定有，它有什么特點(diǎn)？

幾個(gè)方面揣摩它可能是：

1.反高潮電影（是否遵從講高潮故事規(guī)律）；

2.做負(fù)面價(jià)值評(píng)價(jià)的電影（故事結(jié)尾的社會(huì)價(jià)值評(píng)判）；

3.知識(shí)分子電影（服務(wù)人群）；

4.講究藝術(shù)品位的電影（側(cè)重）；

5.到國(guó)際電影節(jié)上去拿獎(jiǎng)的電影（去向）。

要求電影：1.更深刻，具有更多哲學(xué)思考；2.更探索，有更多的社會(huì)人文追求；3.更獨(dú)特，更個(gè)性化風(fēng)格化；4.更理性，更少粗淺的煽情；5.更多元，從藝術(shù)表現(xiàn)到內(nèi)容都更寬容。

【編劇是最好的演員】

每個(gè)電影節(jié)最佳表演獎(jiǎng)應(yīng)該頒發(fā)給編??！多不容易呀，面對(duì)一張白紙或者閃著藍(lán)光的顯示屏，我們要憑空想象出一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物，然后鉆到他們的身體里，躲在他們靈魂后面，去表演他們的音容笑貌，去用不同的語(yǔ)氣說(shuō)話，去憤怒、去溫柔，去悲傷，雖然我們表演不用面部、身體和聲音。

【找到永動(dòng)機(jī)】

世界上沒(méi)有永動(dòng)機(jī)，編劇卻在苦苦尋找。找不到，那在屋子里煩躁得來(lái)回走動(dòng)的就不是人物而是編劇自己！一旦找到編劇就像一只吃飽喝足的貓，安靜地坐在電腦前，劇中的人物在動(dòng)，永不停息，無(wú)論劇本是40分鐘，還是90分鐘，無(wú)論是30集還是50集，人物自己在動(dòng)，牽動(dòng)著編劇的手指在鍵盤上奔跑。

劇本主題是靈魂是航船的舵，最后一場(chǎng)高潮戲加結(jié)局是終點(diǎn)站是目的地，動(dòng)作線是人物的方向和航線，矛盾沖突是波濤是暗礁，動(dòng)作是豎起的風(fēng)帆，可風(fēng)呢？永動(dòng)機(jī)在哪兒？人物關(guān)系！沒(méi)有糾葛沒(méi)有張力沒(méi)有因果沒(méi)有恩怨沒(méi)有情仇沒(méi)有主從沒(méi)有是非的人物關(guān)系是擺設(shè)，反之就是永動(dòng)機(jī)！

【編劇意圖角色意圖】

盡量不要讓角色意圖和編劇意圖重合了，那樣戲會(huì)單薄。主人公要談戀愛(ài)，編劇就認(rèn)認(rèn)真真地寫泡妞；主人公要造飛機(jī)，編劇就老老實(shí)實(shí)地寫他去克服技術(shù)難關(guān)，多沒(méi)勁??！假如主人公戀愛(ài)，你卻寫忠誠(chéng)與背叛；主人公造飛機(jī)你卻表現(xiàn)的是孤獨(dú)，這叫復(fù)合表達(dá)！讓角色的意圖服從編劇的意圖吧。

【細(xì)節(jié)】

場(chǎng)景細(xì)節(jié)是美術(shù)和置景的事，動(dòng)作細(xì)節(jié)歸演員，肖像細(xì)節(jié)找化妝，心理細(xì)節(jié)屬小說(shuō)家。還有什么？語(yǔ)言？算嗎？對(duì)白算細(xì)節(jié)？不知道。想來(lái)想去，只能關(guān)注細(xì)節(jié)的細(xì)字了。劇本的細(xì)節(jié)就是很細(xì)小很細(xì)小并且能展示的東西，要仔細(xì)聽(tīng)，仔細(xì)看，輕輕摸，細(xì)心體味的東西。

【人物關(guān)系怎么架更有戲】

1.差異性，人物性格特征盡量拉開(kāi)，重合和接近的刪除或合并；

2.對(duì)立性，讓人物在劇中產(chǎn)生對(duì)立和沖突；

3.互補(bǔ)性，同一陣營(yíng)的人物性格互補(bǔ)；

4.關(guān)聯(lián)性，讓人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，家族、姻緣、同學(xué)等；

5.豐富性，高矮胖瘦，美丑強(qiáng)弱，三教九流；

6.機(jī)巧性，增加戲劇性的關(guān)聯(lián)，邂逅重逢奇遇。

【一部劇幾條線，怎么交織】

線是指人物貫穿始終的動(dòng)作軌跡。一部戲可以一條線，也可以多條（增加豐富性復(fù)雜性）。線索不宜太多，超過(guò)三條會(huì)影響理解劇情。幾種情況：

1.完全平行不交織；

2.點(diǎn)式交織，在某幾個(gè)點(diǎn)上碰撞；

3.分叉，一條線中間分成幾條線；

4.合并，若干線合并為一條線。一部戲只有一條主線。

【起承轉(zhuǎn)合的轉(zhuǎn)怎么寫】

起承轉(zhuǎn)合是個(gè)很文學(xué)的表達(dá)，其含義是三個(gè)：

1.起落，即故事情節(jié)給觀眾造成的情緒跌宕；

2.變化，是故事發(fā)展的逆轉(zhuǎn)和拐點(diǎn)；

3.節(jié)奏，是故事情節(jié)發(fā)展的快慢。

有內(nèi)在節(jié)奏（拐點(diǎn)密度）和外在節(jié)奏（視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)造成的）兩種。

注意：錯(cuò)落有致，疏密相間，急緩協(xié)調(diào)，靜動(dòng)相連，唉，只可意會(huì)。

【什么樣的高潮和結(jié)局更有力度】

高潮：

1.最后危機(jī)到極致（將主人公置于死地）；

2.形成拐點(diǎn)（頂點(diǎn)急轉(zhuǎn)直下）；

3.意想不到的因素促成轉(zhuǎn)機(jī)（觀眾猜不到）；

4.靠主人公自身完成（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)敗）。

結(jié)局：

1.松口氣；

2.唏噓感嘆；

3.所有所思；

4.拍案叫絕；

5.哲學(xué)升華；

6.悵然若失；

7.義務(wù)宣傳。

【對(duì)白和日常對(duì)話的區(qū)別】

相同：

1.像生活一樣自然；

2.符合生活邏輯；

3.符合人物性格。

不同：

1.對(duì)白必須有戲劇任務(wù)（是編劇有目的安排的）；

2.對(duì)白是最精彩的生活語(yǔ)言；

3.除特殊處理外，避免廢話和語(yǔ)言垃圾；

4.須符合戲劇規(guī)定情境需要；

5.必要時(shí)，可以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對(duì)白的美感；

6.可以根據(jù)需要做適當(dāng)?shù)目鋸垺?/span>