看神劇的N個不懂

 張效雄

記得行內有人說過，一部電視劇是不是有觀眾，先找些保姆看一看，如果他們笑得合不攏嘴，如果他們跟著劇情哭哭啼啼，如果他們丟下手中的活兒癡情地連廣告間隙的時間也不放過，這個電視連續(xù)劇就成功了。

由此可見，時下一些電視連續(xù)劇就是按照這個標準來生產的。

這就是我很少追劇的原因之一。除了對這個標準不認可以外，還因為好多事兒我看不懂。愛情劇諜戰(zhàn)劇且不論，只以某些一播再播的抗日神劇為例，我就有好多看不懂。

第一個不懂的是，神劇怎么消滅了那么多日本鬼子？抗戰(zhàn)八年，中國戰(zhàn)場消滅了多少日本軍人，雖然統(tǒng)計口徑不同，但總有個大數。細心的人計算過，一部電視連續(xù)劇消滅的鬼子，比某個集團軍八年里消滅敵人的總數多很多。換句話說，一個戰(zhàn)役、幾個神秘部隊加上幾個做地下工作的人員，就足以消滅大批窮兇極惡的鬼子，仗這么容易打，鬼子這么經不得打，干嗎要打八年？

第二個不懂的是，電視劇主人公的子彈怎么永遠打不完？在電視連續(xù)劇里，主要人物，也就是戰(zhàn)斗英雄，他們不論用什么槍射擊，子彈始終是富足的。按照常理，勃朗寧手槍裝彈不會超過10發(fā)，射程就是一百米左右。一把駁殼槍，包括日本造的王八盒子，裝彈不會超過20發(fā)。步槍是要一發(fā)一發(fā)裝彈的。即便是抗戰(zhàn)后發(fā)明的自動步槍，彈倉只能保留幾發(fā)子彈。輕機槍是要換彈夾的，重機槍要有一個協(xié)助裝子彈的助手。這些常識總是被導演們忽略了。更有趣的是，卡賓槍、沖鋒槍一類自動武器，大都是1945年以后由美國人援助過來的，怎么會在1940年左右就用在國軍和八路的手上？

第三個不懂的是，槍彈怎么總是打在鬼子的鋼盔上？電視劇中的英雄，無論是狙擊手還是持步槍的士兵，常常命中敵人的鋼盔，還能夠聽到清脆的聲音。這樣的鏡頭，無非是想烘托狙擊手或是英雄們的輝煌戰(zhàn)績。但不解的是，狙擊手干嗎一定要瞄準鋼盔打？打身體軀干不是目標寬大些嗎？再說，鋼盔這么不經打，戰(zhàn)場上戴鋼盔有什么用處？

第四個不懂的是，無論哪個部隊，士兵總是帶著鋼盔在打仗，而長官從來不帶鋼盔，軍銜標志也不掩飾。實際情形是，上了戰(zhàn)場，不論官兵都要偽裝自己保護自己。當官的不偽裝不采取保護措施，那閃亮的軍銜和鶴立雞群似的不帶鋼盔的人，不是明顯的指揮官是什么？那不是等著敵人先打掉指揮官？還有，神劇里的長官，無論敵我，長官總是最后被消滅或是負傷，要等到全軍覆滅以后再來一個戰(zhàn)場比武，丟下槍支上陣，鬼子最后死在冷兵器之下。我就弄不懂，千變萬化的戰(zhàn)場，怎么總是這么巧。

第五個不懂的是，一個重要人物中了槍彈，鮮血直流，奄奄一息，為什么不先實施搶救包扎傷口，或是緊急送醫(yī)院，而是在場的人和傷者說一段大話，眼睜睜地看著心愛的人或是最重要的人在自己的懷里死去？這樣違背常理的鏡頭怎么會一而再再而三地出現在一個又一個神劇里？

第六個不懂的是，日軍的間諜怎么都是女的？難道日軍培養(yǎng)了一大群川島芳子一樣的特工，都是按照這一個模子做出來的？女間諜層出不窮、總唱主角，難道戰(zhàn)時日本陰盛陽衰嗎？

第七個不懂的是，為什么不是慶典大場面，軍人怎么要帶著勛章上班或者開會？常識是，慶典、重大節(jié)日，功臣們才佩戴勛章出席的，而神劇里，好多軍人是帶著勛章上班開會的，最高長官蔣委員長也不例外，經常佩戴勛章參加小型軍事會議，他用得著這么去炫耀嗎？

還有更多的不懂，不好一一提出。我常常在旁人盡情欣賞劇情的同時，聽到一聲聲唏噓和嘆息。估計他們也有很多的不懂，只是他們陶醉于劇情和人物的命運不去深究罷了。

我于是感到，好多電視連續(xù)是不忍細看的，不能問太多的不懂的。

我不是對編導們的能力智力提出質疑，而是憤慨他們把咱們觀眾都當成保姆一樣來設計。這不是公開地在侮辱觀眾的水準，輕視咱們的智商嗎？

細細想來，這些電視連續(xù)劇，本質上就是在意淫，在挑戰(zhàn)觀眾的忍耐力。

有人戲說，現在的熒屏，除了古裝戲就是神劇或是嘻嘻哈哈哭哭啼啼的愛情劇。除此之外，還能看到什么？除了這些大行其道之外，還有瞎掰的裝逼的和選秀的。也難為了電視劇的編導可以把觀眾是為無知的幼童，就是取樂而已。

前些年流行過一句話：真話不讓人講，假話不愿意講，人們只好說痞話了。

為什么痞話這么流行？這和神劇流行是一個理兒。

朋友勸我別發(fā)牢騷，有戲看就不錯了，你還能挑個甚？人啦，不能活得太清醒。不懂，比懂的好。

難得糊涂。