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1.龍 右折轉(zhuǎn)挑鉤雖極盡張揚，若無右上點落重下，仍不足以鎮(zhèn)壓。 2.愛 這也是簡下的上下結構，但無論如何簡都須有兩筆在中宮附近作上下對應勢。 3.各 4.曠 5.雷 草書中的上下結構一般不作簡單的上覆下承關系處理，多依行氣的需要稍作挪動，此處“田”即不為“雨”頭所覆，右挪。 6.嶙 筒且弱的左部依與右部的左肩處,且牽引相合,在主輔合宜中使繁簡無跡。 7.樓 左右結構極少左右平分和上下齊平者，此字左右雖不平分，上下初似齊平，用右下向左下的弧引破不平，呈左輔右主式。 8.攝 右雖為主， 但筆畫并不十分繁復,用一兩處折、環(huán)的密集和末畫的左下引張其勢。 9.樹 樹部的折、環(huán)和右下大弧引出以及末點的右上遠拋，都是張揚右勢,使之不至因左“木”的寬展而失主位。 10.書 直畫縱貫中宮而過，小弧環(huán)不離，收束處再作回護使得穩(wěn)正。 11.曉 除了簡束的左部環(huán)過牽引不使離散外，還須使環(huán)過造成的空間大小與右相諧,使之雖簡而不弱。
12.亦 下三點承上，在注意離合關系的同時，還須留意用首田尾二點控制住左右寬度。
13.音 “日”簡作左右環(huán)顧的點，不足以承上，將”立”夸張縱下，這種簡下的方法在草書的上下結構中時見。
14.至 左右盤旋全仗底下一畫平正穩(wěn)承,右點的“微調(diào)”作用也不能小初。
15.眾 下三點為上覆，以緊結勻布，不放肆為宜。
16.被 “ 礻”右弧斜傾欹，左宜穩(wěn)正，作時留意起手一點與直畫首尾相顧即無慮。
17.層 “尸”有縱橫二式，此處所掩之“曾”為上目下結構，故“尸體”宜作縱勢。
18.初 “ 礻”右甚簡約左雖為偏旁，可張揚其勢，起手一點遠落，而后盤旋右引,但仍須為輔，雖張揚而不奪主。
19.店 以下六字均為左上掩個，一最基本的原則是護，而不可覆。所謂護，即既不可使所掩者離散，又不可因覆罩使所掩者窒塞。
20.居 “尸”作法筒如“廠”，一筆帶過，引出所掩者。作時留意帶過引發(fā)時的勢向和提按變化,而且不可忽視主次關系。
21.歷 “廠”所掩者寬展，故宜作橫式。由橫畫起筆處作垂直線，一般多落于撇畫的中腰處。
22.廬 “廣”頭左上掩，由撇畫引出所掩者，其勢自然能合,右下在欲離還合的盤旋折轉(zhuǎn)中須留意其空間疏密。
23.原 “廠”在這里也作縱勢，其基本原則是由橫畫的起筆至撇畫的收止處作垂直線，起止相去不遠為宜。
24.欣 左右結構以牽引相接,牽引一般由重而輕，引過后務必變化節(jié)奏，左大右小的結構尤其不可漸次輕弱。
25.妙 在呈橫展寬大勢，右借勢牽引帶過,縱下環(huán)護,末畫左下逸，引發(fā)下一字。左大右小的結構多用此法。
26.終 左畫雖簡，重而展之，帶過使右呈環(huán)護依附勢。
27.就 左大右小,左重右輕，已成不變之勢,用右上一點的遠拋張右勢，也是此類結構的常法。但留意點出筆內(nèi)收，勿散落。
28.亂 右簡至極,作時須加強折轉(zhuǎn)的頓挫，加之下部呈左右合一，故不顯單薄。
28.新 左重且大,右簡且輕，此類結構使大者束之，簡者則不宜展之，一展便散,只須將末畫左下逸出抱過即可。
29.豫 右畫雖繁，輕且束之，因有環(huán)弧顧應,不作背勢。作時留意左右牽引須交待清楚，不可糾結，造成迫塞。
30.野 在橫展且重,右縱狹而輕，為使之不生沖突，在結構上可使上齊;為使之不因齊而板,右下作崎嶇式即可。
31.森 “品”形的結構多能穩(wěn)正，也最易呆滯，作時只須將其上部正落，下部則應縱肆破板，然所謂縱肆仍須在上部的管束之中。
32.壑 這是個變異的“品”形結構，再變?yōu)樽笥医Y構，將左上夸張縱下，下部稍作左挪即可。
33.避 將一個左下包承的結構變易成上下結構,這就需要被包承的部分不作右挪，正落居中，末畫雖未包,但仍須有承意。
36.囊 上中下疊結構一般多采用束上展下式，此處則是上下松展而中部緊結，這便較上束下展者更顯節(jié)奏豐富。
37.蠡 盡管上部引領中正不欹，但下部的弧環(huán)由左下而右上，其勢甚險，故用末畫向左下去救正，化險為夷。
38.壁 此類倒“品”形結構不同的只是將下部正落，上部可作縱逸以破板。
39.欲 這是將一個左右結構變易成上下結構的字，而右“欠”雖在下，仍不必為上所覆，稍稍右展，呈依附勢即可。
40.寮 家上展中束、下又一展的結構固然豐富，但作時更須留意展束節(jié)奏變化時保持中軸穩(wěn)正。此處還須留意上點和下部中點顧應。
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