正如張若虛曾用“春，江，花，月，夜”編織出一幅清麗絕倫、空靈盛美的詩(shī)景，張繼也用意象“月落，烏啼，霜天，江楓，漁火”在短短兩聯(lián)詩(shī)句中，創(chuàng)造出一個(gè)清冷高寒、千古愁濃的意境。

仔細(xì)品讀前兩聯(lián)，有遠(yuǎn)景，有近景，有氣候，有風(fēng)物，有視覺，有聲覺，有觸覺，有情感。短短十四字，面面俱到，字字厚重，難能可貴。

然而，這還不夠，在這孤絕冷峻、清苦幽寂、羈旅凄然的深夜中——“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”

遠(yuǎn)在姑蘇城外寒山寺的僧人，敲起了夜半鐘。突如起來的隆隆之聲，如霜風(fēng)，如洪流，不顧一切地席卷沖走了詩(shī)人“剪不斷，理還亂”的濃愁思緒。只剩下一片難言的空明澄凈，宛如落下的月亮再次升起，洞然觀照人間的一切，無聲，無言。

《楓橋夜泊》一詩(shī)，歷來深受國(guó)人喜愛。張繼這樣一位中規(guī)中矩的仕人，在歷史風(fēng)塵中，極有可能藉藉埋沒，卻因此詩(shī)名傳后世。雖然僅一首傳世，但足以比肩李杜、王維、王昌齡這樣級(jí)別大詩(shī)人的一流作品。

而楓橋、寒山寺這樣默默無聞的地點(diǎn)，也名聲大噪。據(jù)說，此詩(shī)對(duì)日本的影響尤為深遠(yuǎn)，與日本美學(xué)的枯寂、物哀、幽玄之美相得益彰，充滿了禪意。

美在高處

黑暗有理，月光怒放

221篇原創(chuàng)內(nèi)容

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