詞的章法之二“平起”·《清平樂》

這節(jié)課我們繼續(xù)學(xué)習(xí)詞的章法結(jié)構(gòu)和介紹詞牌《清平樂》。

一、平起

寫文章講究所謂“虎頭”“豹尾”，旨在開篇奪人眼目，結(jié)處挺勁有力。詞的起和結(jié)同樣的重要，關(guān)乎到整首詞的情味、意境和風(fēng)格，前人詞話有很多的概述。先說“起”，沈義父《樂府指迷》稱：“大抵起句便見所詠之意，不可泛進(jìn)閑事，方入主意。詠物尤不可泛?！币馑际钦f，我們寫起句，不要什么都寫，不要拖泥帶水，詠物詞更是如此。劉熙載《詞概》里說：“余謂起、收、對(duì)三者皆不可忽。大抵起句非漸引即頓入，其妙在筆未到而氣已吞?！本褪钦f：起句、結(jié)句和對(duì)偶都不可以忽視，一般起句不是漸漸地引入——“平起”，就是空穴而來——“陡起”，最好是筆還沒有到，而氣勢(shì)已經(jīng)起來了。陸輔之《詞旨》說：“對(duì)句好可得，起句好難得，收拾全藉出場(chǎng)?！边@句話意思很簡(jiǎn)單：對(duì)句相對(duì)來說，好做，起句做好就難做了。它是整首詞的出場(chǎng)戲。這些大師們，對(duì) “起”的方法和重要性作了概括式的點(diǎn)評(píng)。唐宋詞的起法主要分為“陡起”和“平起”兩種。上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了“陡起”，今天我們就來交流“平起”。

所謂“平起”，是與“陡起”相對(duì)而言。意思是指詞之發(fā)端無論抒情還是狀景都以蘊(yùn)藉諧婉為特征。（蘊(yùn)藉--隱藏而不外露，諧婉--和諧婉轉(zhuǎn)。）比較重視用字表意的工穩(wěn)平和，就是和“頓入”比較，做相對(duì)的“漸引”。唐宋詞的發(fā)端大多數(shù)都是平起，大致可分為以下幾類：景起、情起、事起。

1、景起。這種平起的方式最多見。正如清人沈雄《古今詞話》說：“起句言景者多，言情者少，敘事者更少。質(zhì)實(shí)則苦生澀，清空則流寬易?！币馑际钦f起句寫景的句子多，言情的句子少，敘事的則更少。這是因?yàn)槠鹁鋵懢盎蜓郧?，容易使詞句具有高度的概括性，容易起到籠罩全篇的作用，并且寫景言情的句子，靈動(dòng)、不質(zhì)實(shí)、不生澀。從實(shí)際來看，前人所作的詞大多具備這個(gè)特點(diǎn)，多以寫景為開端，借以營(yíng)造特定的、抒情氛圍。在作了充足的鋪墊渲染之后，再慢慢地切入情語，往往能收到韻遠(yuǎn)情深的藝術(shù)效果，因此，上景下情的結(jié)構(gòu)最為常見。如：

菩薩蠻（宋·魏夫人）

溪山掩映斜陽里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。（堤dī）

作者魏夫人的名字失傳，她是襄陽（今屬湖北）人。文學(xué)家魏泰的姐姐，宰相曾布的老婆，封為魯國(guó)夫人，所以稱魏夫人?，F(xiàn)在存她的詞有十四首，語言比較清麗，音調(diào)比較諧婉，后人對(duì)她的詞評(píng)價(jià)很高。周泳先編輯有《魯國(guó)夫人詞》。

賞析：這首詞抒寫離人相思之情。上片著意描寫春景。樓臺(tái)影動(dòng)，鴛鴦驚起。杏花出墻，斜陽掩映，溪山如畫，春色滿目。下片借景抒情。每日在溪頭路邊徘徊，雖已三見柳絮紛飛，而離人猶未歸來。對(duì)此良辰美景，不禁觸動(dòng)綿綿相思之情。全詞婉柔蘊(yùn)藉，優(yōu)美自然。

朱晦（huì）庵說：“本朝婦女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已?！保ā对~林紀(jì)事》卷十九）（易安—李清照）

薛礪若在《宋詞通論》說，魏夫人雖不能與易安并論，但在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如“隔岸兩三家，出墻紅杏花”，就算是和當(dāng)時(shí)的各位才人比較，也能算得上是相當(dāng)出色的句子了。

本詞寫女子的懷思之情。起二句狀景，描寫夕陽映照下的溪水青山、樓臺(tái)倒影與水中嬉戲的鴛鴦，動(dòng)靜相宜一派柔和靜美的圖景。而“鴛鴦”二字，則已為篇末的相思情懷埋下伏筆。

從全篇看，由上片的?。╩ó）景到過片的漸露本意，一直到結(jié)語處點(diǎn)明題旨，由景及情，一路漸次寫來，運(yùn)筆極為從容?！跋健倍渲饕痄亯|引敘的作用。大家注意過片！上片寫景或者敘事，下片抒情或者議論，過片首重抒情或者議論。還是來看這首詞：

溪山掩映斜陽里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。

過片：綠楊堤下路，早晚溪邊去。前半句仍然寫景，后半句就轉(zhuǎn)到情了。

有時(shí)景語作為發(fā)端還能夠起到籠罩全篇的作用，頗能看出詞人思致的細(xì)密與章法的渾成。如：

清平樂（唐·毛熙震）

春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。

含愁獨(dú)倚閨帷，玉爐煙斷香微。正是消魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿樹花飛。

這首詞也是寫春閨幽怨的。上片寫暮春晚天疏雨的背景：暮春時(shí)節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨(dú)倚閨帷”是整個(gè)畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態(tài)表現(xiàn)。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，根本沒有心情料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”“粉蝶雙雙”而來。最后以東風(fēng)一陣、滿樹花飛結(jié)尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。

這首詞寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”濃麗香艷、鏤（lòu）金錯(cuò)彩的詞風(fēng)不一樣。作者寫的閨中人，不描摹她的體態(tài)衣妝，不明言她的多情善感，除了“含愁”一句，正面點(diǎn)明她的期待與失望，再以“玉爐”一句烘托她的期待之久，相思之苦，其余各句，都是在景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱贊的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡而意不盡。這首詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。這種情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿樹花飛”一句，形象凄艷，余韻悠長(zhǎng)。

這首詞寫春愁極為深婉蘊(yùn)藉。除了“含愁獨(dú)倚”和“消魂”兩處比較明晰地透露出閨中人的傷春情緒，其余的都是以景語作渲染烘托。開篇兩句點(diǎn)出暮春時(shí)節(jié)和空寂庭院，流露出淡淡愁思。以下無論是蝴蝶飛舞、黃昏疏雨，或是爐煙靜裊、落花飄飛，都不離頭二句所寫時(shí)令——暮春，與地點(diǎn)——空庭，及感情——寂寞。構(gòu)思縝密了，筆法自然流麗。這是初學(xué)寫詞常用的手法，在開篇就把全詞的基調(diào)全部確定，以下所寫內(nèi)容無論是狀景還是言情，都不離此基調(diào)。

簡(jiǎn)單地說，就是先給整首詞先畫個(gè)框框，后面的內(nèi)容只能照著框框填，出框了，就是離題了！初填小令，不宜大開大合，以婉轉(zhuǎn)細(xì)膩為好，只要不合掌，啰嗦一點(diǎn)總比不著邊際要好！還要注意過片“含愁獨(dú)倚閨帷，玉爐煙斷香微?！贝颂帲昂瞠?dú)倚” 轉(zhuǎn)情了。而王安石《桂枝香·金陵懷古》的起句不僅籠罩全篇，而且有蒼茫闊遠(yuǎn)之境：

登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅（sù）。千里澄江似練，翠峰如簇（cù）。歸帆去棹斜陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗（chù）。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝往事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

開篇四字“登臨送目”，簡(jiǎn)單有力，能包籠全詞，醒人耳目。以下寫景抒情，都是由這四字引發(fā)，籠罩于“登臨送目”之中。這首詞的景物的開闊以及情意的蒼涼自然拍合，起句意境渾成，令人贊嘆。前面說到小令要婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，這是因?yàn)槭艿狡南拗疲L(zhǎng)調(diào)由于字?jǐn)?shù)多，一庭一院之景已不能滿足需要，反倒需要大開大合，目中所見、心中所想盡可隨口道來，只要不離題，天地山川，古今中外怎么寫都行。大家看王安石這首《桂枝香》，上片起句“登臨送目”然后把眼中能看到的都寫出來，怕看到的東西少，內(nèi)容不夠?qū)?，還要“登臨”，就是站到高處去看?？吹倪h(yuǎn)了，說的多了，收不回來了，怎么辦？準(zhǔn)備過片以一句“畫圖難足”做結(jié)，本來口若懸河、滔滔不絕，卻戛（jiá）然而止，來了一句“畫圖難足”，就是說一幅畫都畫不下了，自然就把目光收回來了，這就是高手駕馭文字的能力！下片從過片的“念往昔”到煞尾的“至今”是一樣的道理。還是注意過片“念往昔、繁華競(jìng)逐?！鞭D(zhuǎn)到議論了。這里，作者用了“念往昔”三字，領(lǐng)起下片的整個(gè)議論抒情：“念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟（jiē）榮辱。六朝往事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！睔v史、人物、建筑、風(fēng)景俱在此一嘆之中！我們?cè)谥v領(lǐng)字的時(shí)候，曾經(jīng)舉了很多三個(gè)字的領(lǐng)字，這里面有很多是轉(zhuǎn)向議論的詞匯，比如“憶往昔、當(dāng)此際、憶曾經(jīng)、算而今、想當(dāng)年”等等，這樣的詞，用在過片作為轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵詞，都非常好。既不會(huì)給人斷裂的感覺，又能自然的領(lǐng)起下文。我們?cè)谔钤~時(shí)不妨多注意一下這種用法。尤其是利用過片做時(shí)空的轉(zhuǎn)移的時(shí)候，很簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，就能夠做到！

2、情起

如前述沈雄所言詞中起句寫景多，抒情敘事少，這是由于詞貴婉約蘊(yùn)藉，以情或事為起難免“質(zhì)實(shí)”“生澀”，失去柔婉的韻味，不符合詞的審美特質(zhì)。不過，以情發(fā)端的詞作若能精心構(gòu)思，同樣可以收到動(dòng)人的藝術(shù)效果。如：

訴衷情（顧夐xuàn）

永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂（liǎn），月將沉。爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。

全詞大意：漫漫長(zhǎng)夜你撇下我遠(yuǎn)走到哪里？沒有一點(diǎn)音訊。香閣門兒關(guān)上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨(dú)寢。只有換我的心，變作你的心，你才會(huì)知道這相思有多么深。

發(fā)端以問句領(lǐng)起。以“永夜”的冷落氛圍，襯托“拋人”者不知何處的無情，別有一番凄切的滋味，而相思者的無奈之情與幽咽之音仿佛可以從字句間透出?！敖^來音”三個(gè)字補(bǔ)足首句的意思，越顯的沉痛。接著“香閣掩”五句層層抒寫相思者輾轉(zhuǎn)難眠的凄怨，最終道出情癡之語。全詞以情起，以情結(jié)，筆意流轉(zhuǎn)，首尾相接。起頭雖然顯得比較直，但是，好就好在、以情真意摯打動(dòng)人心，典型地體現(xiàn)了初期詞作的藝術(shù)特征。又如歐陽修《玉樓春》：

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。（欹念qī，古同“攲”，是指傾斜。出自于“吾聞宥yòu坐之器者，虛則欹。）”

這首詞是作者的早期作品。它受到五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。

起頭句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因?yàn)椴恢H人的行蹤，所以，觸景皆生出凄涼、郁悶，而且無時(shí)無處不是如此?！岸嗌佟保安恢嗌佟钡囊馑?，以模糊的語言，表示很多的悶。三、四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒?！皾u行漸遠(yuǎn)漸無書”，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛人的足跡，而雁絕魚沉，無處尋蹤?！盁o書”回應(yīng)首句的“不知”，而且欲知無由，她只有沉浸“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了?！八煛笔恰斑h(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無書”的象征?！昂翁巻枴比齻€(gè)字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。

詞作從過片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界，著力地渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，本來是“尋常景物”，但是，對(duì)于親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無限愁苦的情緒。“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，所以特意斜靠著孤枕，幻想夢(mèng)中能尋覓到現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是夢(mèng)終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了?！盁粲譅a”一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到了結(jié)句，哀婉幽怨的情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。

劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其?。╦ùn），歐陽永叔得其深”?？。呵逍驴∫?，指馮延巳的語言文章，清美新穎，不落俗套。深：發(fā)人深思，指馮延巳的語言文章，有深刻的含意，耐人尋味?！皻W陽永叔得其深”這句話，精辟地指出了歐陽修詞婉約深沉的特點(diǎn)。以這首詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中有婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。

這首詞的起句也是直接抒情，落筆便點(diǎn)明別后的相思抑郁。整首詞以抒情為主，情景交融，景語不多，卻恰到好處地把情融進(jìn)其中?？梢?，只要精心的構(gòu)思和布局，情真意切，詞以情開篇同樣可以做到沉摯感人又絕不生澀。注意：以情開篇，感情一定要真摯，要做到讓讀者感同身受。才能引起共鳴。比如我們引用過的李煜《浪淘沙》中的“往事只堪哀”，李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》中的“尋尋覓覓， 冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。”等等，這點(diǎn)大家要多加注意！

3、事起

唐宋詞還有一些作品是以敘事起筆的。如蘇軾《臨江仙》：

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。

長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。（縠hú 有皺紋的紗。）小舟從此逝，江海寄余生。

本詞大意：夜深宴飲在東坡的寓室里醒了又醉，回來的時(shí)候仿佛已經(jīng)三更。這時(shí)家里的童仆早已睡熟，鼾聲如雷鳴。輕輕地敲了敲門，里面全不回應(yīng)，只好獨(dú)自倚著藜杖傾聽江水奔流的吼聲。經(jīng)常憤恨這個(gè)軀體不屬于我自己，什么時(shí)候能忘卻為功名利祿而不去奔競(jìng)鉆營(yíng)！夜深風(fēng)靜波光粼粼。真想乘上小船從此消逝，在江河湖海了卻余生。

這首詞是蘇軾被降職后貶到黃州，醉酒抒懷之作，作于神宗元豐五年，也就是蘇軾被貶黃州的第三年。詞的上片寫夜飲醉歸的情景，“夜飲東坡醒復(fù)醉”點(diǎn)明夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度，醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，自然就回家很晚了。“歸來仿佛三更”傳神地勾勒出了詞人醉眼蒙眬的醉態(tài)，表現(xiàn)出縱飲的豪興和詞人豪放曠達(dá)的心境。后三句寫的是詞人到達(dá)家門口的情景，家童早已睡著，敲門不應(yīng)，只能“倚杖聽江聲”。這一句，也勾勒出一個(gè)胸襟曠達(dá)、遺世獨(dú)立的君子形象，表現(xiàn)了詞人達(dá)觀的人生態(tài)度，超曠的精神世界，以及獨(dú)特的個(gè)性和真情。上片以動(dòng)襯靜，詞人寫家僮鼻息如雷和江聲，從而反襯出夜深人靜的現(xiàn)實(shí)世界，暗喻自己歷盡宦海浮沉的浩茫心事和孤寂心情，惹人浮想聯(lián)翩，為下片的人生反思作好了鋪墊。下片以一聲感嘆“長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)”開篇，是詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的思索和感嘆，這種想要解脫而又無法解脫的人生困惑和感傷，既飽含哲理又直抒胸臆，是全詞的樞紐。“夜闌風(fēng)靜縠紋平”，看似寫景的尋常句子，實(shí)在是亦景亦情，詞人的心與景會(huì)，神與物游，想要脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)和追求寧靜安逸，于是倚靠在江邊，情不自禁地唱道“小舟從此逝，江海寄余生”，抒發(fā)了厭倦官場(chǎng)奔競(jìng)，希望回歸自然，寄余生于江海的心愿。

全詞不假修飾，直抒胸臆，融景、情、理于一體，風(fēng)格飄逸灑脫，很能體現(xiàn)東坡詞的藝術(shù)特色。

其實(shí)，不僅發(fā)端兩句，這首詞上片全屬敘事，但在描述詞人夜飲歸來的同時(shí)，通過“醒復(fù)醉”“仿佛”“敲門”“倚杖聽江聲”等生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，點(diǎn)染出詞人瀟灑曠放的風(fēng)神態(tài)度。

起句：夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。尤為灑脫，與篇末“小舟從此逝，江海寄余生”的高懷逸興前后呼應(yīng)。雖然是敘事起，卻能給人搖曳生姿的美感，絕對(duì)沒有平淡寡味的嫌疑，唐宋詞中以事起的作品不是很多，我們了解一下就可以。

小令在產(chǎn)生初期還有一種起筆方式，就是用疊語發(fā)端，體現(xiàn)出鮮明的民間歌謠的特點(diǎn)。著名的有戴叔倫《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》：“邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳（加ji?。┮宦暢罱^。又如韋應(yīng)物《調(diào)笑令》：胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。王建《宮中調(diào)笑》：團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復(fù)商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。邱鳴皋先生稱：“這類重疊，是早期詞的共同特點(diǎn)，這正是詞脫胎于民歌的一種標(biāo)志——民歌語言表達(dá)上的顯著特點(diǎn)，就是重疊復(fù)沓（dá），反復(fù)歌詠，以盡其情。后來，隨著文人的大量創(chuàng)作，詞逐漸失去了早期民間詞的特點(diǎn)，走上了典雅精致的道路。這種以疊語發(fā)端的民間詞日益稀少了。

以上我們介紹了詞的起法中的平起，平起中以景起為首要，情起、事起不多，但要是用好了，一樣能起得自然、漂亮。疊語發(fā)端的詞，不是很多，大家了解就是。

二、學(xué)習(xí)詞牌《清平樂》（yuè）

1、詞牌簡(jiǎn)介

《清平樂》這個(gè)詞牌，最早見于周朝，是楚地音樂，《宋史·樂志》：“屬大石調(diào)”?！稑氛录纷ⅰ霸秸{(diào)”?！痘ㄢ衷~選》名《清平樂令》。張輯詞有“憶著故山蘿月”句，名《憶蘿月》。張翥（zhù）詞有“明朝來醉東風(fēng)”句，名《醉東風(fēng)》。全詞四十六字，上闋四仄韻，下闋三平韻。

2、格式

《清平樂》以李白的這首詞為正格，《清平樂》雙調(diào)四十六字，前段四句四仄韻，后段四句三平韻，李白

禁闈秋夜，  月探金窗罅（xià），

中中中仄仄韻中仄平平仄韻

玉帳鴛鴦噴蘭麝，時(shí)落銀燈香灺（xiè）。

中仄中平平中仄韻中仄中平中仄韻

女伴莫話孤眠，  六宮羅綺三千。

中仄中仄平平平韻中中中仄中平韻

一笑皆生百媚，宸衷教在誰邊。

中仄中平中仄句中中中仄平平韻

注釋：①罅（xià）：空隙。?、跒拢▁iè）：沒點(diǎn)完的蠟燭，泛指燈燭?！、哿鶎m：皇后嬪妃居住的地方?！、苠分裕旱弁醯男囊?。

3、要點(diǎn)：

1）上闋仄韻，下闋平韻。

上半闋全用仄韻，句句協(xié)韻，顯示情調(diào)緊張。下半闋轉(zhuǎn)平，第三句并改仄收，隔句一協(xié)，就顯得音節(jié)和緩，轉(zhuǎn)作慢聲，有纏綿不盡之致，是短調(diào)中最為美的。仄韻一般不輕松，平韻就比較輕松了。

2）起句平起。

起句要平起，我們初學(xué)用景語好起，當(dāng)然情語也行。但要注意鋪墊，漸漸引入主題，要含蓄蘊(yùn)藉。

3）上闋雖然是悲愴的，但別太狠，要給下闋的平，留些余地。

上闋可以悲傷些、思念深些，別情強(qiáng)一些，但是不要死去活來的，和對(duì)聯(lián)相

似上仄下平，要給下闋的平韻，留些可寫的余地。

4）對(duì)偶。

下闋前兩句對(duì)偶，后兩句可對(duì)可不對(duì)，如果句子本身就有力，則可以不對(duì)，如果自己感覺句子力度不夠，當(dāng)然對(duì)偶更好。詞的對(duì)偶，可以不論平仄。

5）用韻。

下闋是平韻的，可以用一個(gè)平水韻的韻部來定韻，這樣聲音更加一致，讀起來更好聽。

本講提綱：

一、詞的章法之二“平起”

二、學(xué)習(xí)詞牌《清平樂》

以下一些例詞，供大家參考學(xué)習(xí)：

清平樂（辛棄疾　）

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

清平樂（李清照）

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

清平樂（趙長(zhǎng)卿）

鴻來燕去。又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度。這心事，還無據(jù)。　

寒窗露冷風(fēng)清，旅魂幽夢(mèng)頻驚。何日利名俱賽　為予笑下愁城　

清平樂（李白）

畫堂晨起。來報(bào)雪花墜。高捲簾櫳看佳瑞。皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

盛氣光引爐煙。素影寒生玉佩，應(yīng)是天仙狂醉。亂把白云揉碎。