詞的調式·《桂殿秋》

今天我們要交流兩個方面的內容。

一、詞的調式

1、調式的概念

詞調最早來源于民間曲調，包括愛情歌曲、勞動歌、祀（sì）神曲等。詞調是指詞的腔調，中國古樂中共有84宮調，而唐宋詞所用只有28個宮調。唐宋時，詞與曲結合。前面我們介紹過的“慢、令、引、近”是詞的基本調式。詞的調式變化還可體現在“變調”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等。

2、調式的種類介紹

1）令

“令”即“小令”，又稱“令曲”，一般字少調短，《十六字令》就只有16個字。最初某個詞牌加稱為“令”，好似與行酒令有關，其格式大部分沒有變化。如《三臺》又稱《三臺令》；《調tiáo 笑》又稱《調笑令》等。但有的也變化，如：

浪淘沙  皇甫松

蠻歌豆蔻北人愁，蒲雨杉風野艇秋。

浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。　

本詞單調二十八字，四句三平韻。

浪淘沙令  （南唐）李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。　

獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間?！”驹~雙調五十四字，前后段各五句、四平韻。

2）引、近

“引”和“近”，這兩個字都有引長、擴充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長，節(jié)奏較慢。

千秋歲·水邊沙外

秦觀

水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。

飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？

日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

本詞是雙調七十一字，前后段各八句、五仄韻 。

千秋歲引·秋景

王安石

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。

東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。

楚臺風，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣！

可惜風流總閑卻！當初漫留華表語，而今誤我秦樓約。

夢闌時，酒醒后，思量著。

本詞雙調八十二字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。

3）慢

“慢”也就是“慢曲子”的簡稱，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字數一般比原調的字數多得多。如剛才我們例舉的雙調《浪淘沙令》五十四字，《浪淘沙慢》擴為一百三十三字。

浪淘沙令（南唐）李煜

簾外雨潺潺， 春意闌珊，羅衾不耐五更寒。

夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。

流水落花春去也，天上人間。

本詞雙調五十四字，前后段各五句、四平韻。

浪淘沙慢  柳永

夢覺透窗風一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。

愁極，再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時疏散，費伊心力。殢（tì）云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。到如今，天長漏永，無端自家疏隔。知何時、卻擁秦云態(tài)？愿低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉(xiāng)夜夜，數寒更思憶。

本詞柳永創(chuàng)調。雙調一百三十三字，前段九句四仄韻，后段十六句五仄韻。

4）攤破

“攤破”也就是“攤開”“裂開”的意思。為了適應樂曲節(jié)拍變動的需要，

有時詞人對原調的字數有所增加，或破一句為兩句，隨之在結構和用韻上也可能有所變動，形成別體。如：

浣溪沙（晏殊）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

本詞雙調四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻。

攤破浣溪沙（唐·無名氏）

五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。

滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細看山山不動，是船行。

無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動了（破）。這就是“攤破”。

5）促拍

“促拍”是由增字而形成的詞調別體。增字，使得兩個韻腳之間距離較遠

了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調節(jié)，因此呢，這類詞調便稱為“促拍調”。例如：

丑奴兒（辛棄疾）

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個秋”。

本詞是雙調，每段四句三韻，共四十四個字。

促拍丑奴兒（朱敦儒）

清露濕幽香，想瑤臺、無語凄涼。飄然欲去，依然是夢，云度銀潢。（潢huáng）

又是天風吹淡月，佩丁東、攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。（泠líng是指清涼）

本詞是“促拍”體，雙調五十字，前段五句三平韻，后段五句兩平韻。

6）減字

“減字”是指減少原調的字數，又改變句式和用韻而另外形成的詞調。例如：

木蘭花（歐陽修）（宋人《木蘭花》詞，皆《玉樓春》體）

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。（欹qī）

本詞雙調五十六字，前后段各四句、三仄韻。

減字木蘭花（朱敦儒）

劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。

曲終人醉，多似潯陽江上淚。萬里東風，國破山河落照紅。 （潯xún）

本詞雙調四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。 “減字”調共減了十二個字，又換了韻；而原調是都是仄韻、不換韻。

7）偷聲

“偷聲”也是一種由于減字并改變原調句式而另成的詞調，與“減字”

調基本相同。不過，它側重于用韻的變動。例如：

偷聲木蘭花（張先）

畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對飛。

風花將盡持杯送，往事只成清夜夢。莫更登樓，坐想行思已是愁。

本詞雙調五十字，前后段各四句、兩仄韻、兩平韻，與原調（見上）對照，可以看出這個“偷聲”調“偷掉”了6個字，同時也由仄韻改成了平韻。

8）轉調

“轉調”是對原調增字破句并變換宮調所形成的另一種詞調。例如：

踏莎行（姜夔）

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。

夜長爭得薄情知？春初早被相思染。

別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。 （華胥xū—人名）

本詞雙調五十八字，前后段各五句、三仄韻。

轉調踏莎行（南宋·趙彥端）

宿雨才收，馀寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。

人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。

舊日天涯，如今咫尺。一月五番價、共歡集。

些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個、好生日。

跟原詞比，“轉調”后的詞四個四字句保持不變，原調的六個七字句，分別變?yōu)榘俗志浜途抛志洌叶嘌毫藘蓚€韻。

9）添字

“添字”是對原調某些句子增加字數，但不破句，這樣形成的另一詞調，叫“添

字”調。如：

添字丑奴兒（李清照）

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

《丑奴兒》原詞是雙調，每段四句三韻，共四十四個字。本詞對原調《丑奴兒》上、下片末句七字各增兩個字，然后分割為四字的和五字的兩句，而形成別體，共四十八個字。

總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉調、添字等詞調，都是曲子詞在演唱時，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的，是產生“同調多體”情況的主要方面。轉調以后的詞在字數、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為五十八字，《轉調踏莎行》則變成六十五字了?！掇D調滿庭芳》由押平韻部分轉押仄韻?！稖p字木蘭花》在上下片第一、三句中各減三字，而且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。

關于調式的內容，我們在審詞牌的時候，常會看到，我們學填詞必須理解，但并不是非要用到不可，隨著對詞的了解加深，我們對這些知識點也就熟知了。

三、介紹詞牌《桂殿秋》

1、詞牌名介紹

《桂殿秋》，詞牌名，此調 本唐李德裕《送神》《迎神》曲，有“桂殿

夜涼吹玉笙”句，調名就因此而來。此調為單調。五句，二十七字。第二、三、五句押韻，均用平聲韻。我們看范例和詞譜：

桂殿秋（宋·向子諲yīn）

秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。

平仄仄句仄中平韻中中仄中中中平韻

蟠桃已結瑤池露，桂子初開玉殿風。　

平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻

這是這首詞的正格！

再看其它詞例：  

桂殿秋 其一（唐·李白）

仙女下，董雙成，漢殿夜涼吹玉笙。

曲終卻從仙官去，萬戶千門惟月明。

桂殿秋 其二（唐·李白）

河漢女，玉練顏，云軿往往在人間。

九霄有路去無跡，裊裊香風生佩環(huán)。

桂殿秋（清·朱彝尊 ）

思往事，渡江干。青娥低映越山看。

共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。

桂殿秋 （宋·李仁本）

金帶重，紫袍寬。到頭不似羽衣閑。

君王若許供香火，神武門前早掛冠。

填詞格律都是死的，按譜填詞就可以。我們來賞析 看古詞的創(chuàng)作思路。

 2、例詞：

 桂殿秋 （清·朱彝尊）

 思往事，渡江干。青蛾低映越山看，

 共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。

在賞析時候我們先了解一下作者的生活背景，這樣我們就可以更好的去了解這首詞。

朱彝（yí）尊家貧，入贅馮家。他妻子的名子叫福貞，字海媛；妻妹名叫壽常，字靜志，朱彝尊與壽常之間有一段難以言表又難以忘懷的戀情。朱彝尊有長篇排律《風懷二百韻》，冒廣生曾說：這首《風懷二百韻》就是為其妻妹作，這首詞就是寫朱彝尊和他的妻妹——也就是小姨子，馮壽常早期相遇的故事。

朱彝尊十七歲入贅到馮家，比他妻妹大七歲，當年妻妹只有十歲。九年后馮氏（也就是他妻妹）出嫁，到了二十四歲她才回到娘家住，在這個時候才和朱彝尊有了愛情故事，但馮氏（他小姨子）三十三歲就死去了，結合這些資料我們去品讀這首詞。這首僅僅二十七字的小令，細細品讀，回味無窮。只有刻骨銘心的往事，才能記憶猶新，歷歷在目。從首句看起，“思往事”，既然是“思”，那么，對于詞人來說，就是有那么一段，深藏在記憶深處的往事?；貞浧鹜率谷嗽桨l(fā)聯(lián)想，思念是一種痛苦，更是一種無奈，特別是思念陰陽兩界的人，可想而知思念至極?！八纪隆?，到底是什么往事使人倍加難忘呢？接著告訴我們是“渡江干”。誰和誰渡江呢？詞中并沒有回答，但我們從字面意義可以看出是一位風姿綽約的年輕女子，“與子同舟”從以下的詩句中我們可以看出的。

“青蛾低映越山看”。“青蛾”比喻女子眼眉黛眉。這句是回憶起當年兩個人同舟共渡，她風姿綽約的身影，黛眉在青山的映襯下顯得更加秀美。這里的低映似乎看的水中的倒影，古時候傳統(tǒng)女子羞澀的神態(tài)躍然在字里行間。為什么要這樣寫呢？中國千年文化的禮數制約了當時社會女子的地位，一般未婚女子不可以直接與陌生男人說話。低映卻傳達了女子內心世界。

“越山看”，倒裝句，看越山?；A知識點，一般說山美麗都寫成“青山如黛”，這里說山的美麗側面又反應了女子的容貌。山倒映在水里和女子的黛眉相互融合，是山美？還是人美？是看山？還是看人？從而達到結構上的和諧統(tǒng)一。

《風懷二百韻》寫到“蛾眉新出繭，鶯舌漸抽簧”。這里也是寫馮氏之美麗?！肮裁咭霍绰犌镉辍迸c上句側重于視覺上的表現不同，這句由視覺轉移到聽覺上來?！肮裁摺睆臅r間立意上看是從白天漸漸的到了夜晚。隨著時間慢慢的推移自然景物也隨之變化。

舸，就是船。一舸就是同船，共眠一舸，兩個人如此接近，其主觀思想內在愿望的強烈。 這里的眠依舊是無眠，無法入睡。兩個人經過白天內心愛慕的煎熬到了夜晚會更加強烈。兩個人因為相互愛慕卻連說話的機會都沒有，受到傳統(tǒng)禮數的束縛只能暗自心傷。船是傳統(tǒng)古詩詞意象，一段生命歷程或一片天地，這里所表現的是情感的歷程。

“共眠一舸聽秋雨”?！奥牎弊衷谠~中的作用，聽覺的直接寫法，聽到的是秋雨，從時間立意上明確了秋天同舟而行，到了夜晚卻下起了秋雨，我們都知道一場秋雨一場寒，在這里聽到的不但是下著的秋雨，而是兩個人彼此內心深處的呼喚。秋天本身就是萬物蕭條，況且在特定的船上，下起了秋雨。和上句的自然景物極大反差造就了內心世界的波瀾?！靶◆≥p衾各自寒”。從視覺角度轉移到感覺上來。

?。汗艜r候的席子，衾：被子。看看這兩個名詞的修飾。“小簟輕衾”本來秋天夜晚下雨的天氣就寒冷，小簟，單薄的席子，輕衾，單薄的被子能抵御寒冷嗎？簟、衾都是生活必需品，說明當時處境之難，兩個人近在咫尺，有話不能說的那份煎熬在痛苦中掙扎。其主觀內在的愿望和客觀外在的約束造成強烈的對比，“各自寒”，意味著兩個人，心相默契，并不是一個人寒冷。好比心有靈犀一點通，各自的心靈已經相互融合到了一起，一個道理。所以，當“各自寒”之時，秋雨打篷聲其實也已聽不到，各自心中，都聽到的是對方的呼喚。在無助無奈的環(huán)境里，外在的凄寒可以忍受和擔當，但內心的思緒又如何去抑制呢？整首詞是作者對以往事情的追憶，而使人越發(fā)聯(lián)想。

2、格式

桂殿秋 （宋·向子諲）

秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。

平仄仄句仄中平韻中中仄中中中平韻

蟠桃已結瑤池露，桂子初開玉殿風?！?/p>

平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻

李德裕詞二首，其二第二句“玉練顏”， “練”字仄聲。其一第三句“漢殿夜涼吹玉笙”，“桂”字、“殿”字俱仄聲，“涼”字、“吹”字俱平聲，“玉”字仄聲。譜內可平可仄據此。

3、審詞牌：

1）押韻：

五句三平韻，二三五句入韻。

2）句式

此調為單調。小令，五句，二十七字，33777句式。

3）對偶：這首詞牌沒有對偶要求，但是我們看正格的《桂殿秋》三字句“秋

色里，月明中?！笔菍ε嫉?，第四五句也是對偶的。所以能對偶盡量對偶。我們作業(yè)要求兩個三字句對偶。

4）內容：從以上例詞我們可以看出，《桂殿秋》內容就是寫秋夜月景或望月懷人。

值得注意的是：“紅旌翠節(jié)下蓬宮” 這句的平仄為“中中仄中中中平” ，這句平仄格式比較寬松，其中的“中”很多，但是，我們在填寫的時候要注意平仄錯開，要注意和正格的平仄比較。搭配和諧，才能使韻律和美。

本講提綱：

一、詞的調式

二、《桂殿秋》