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一首天賦之詩(shī),一種令人目眩的熟巧,一曲令人愜意的和聲...
他的藝術(shù)世界有著奇異的美麗。 千變?nèi)f化的生物，或者是動(dòng)物，或者是植物，會(huì)飛的眼睛，會(huì)飛的牙齒，長(zhǎng)著人臉的蜘蛛，飛過(guò)水面的精靈... 還有在繁花似錦的天空上行走的古代神靈。 他以印象派的精確和激情描繪了世界的風(fēng)景和狀態(tài)。然而，那個(gè)世界只存在于他的想象中。就像同時(shí)代的藝術(shù)家莫奈(Monet)在白楊樹(shù)的葉子上捕捉陽(yáng)光一樣，他忘我地癡迷于原始物質(zhì)的碰撞，從它們中提煉出模糊的各種形體和神秘的生物。 奧迪隆·雷東：進(jìn)入夢(mèng)境（Odilon Redon. Into the Dream） 來(lái)，一起走進(jìn)他神秘的夢(mèng)境里。 奧迪隆·雷東 丹麥，哥本哈根。 新嘉士伯藝術(shù)博物館(Ny Carlsberg Glyptotek)由釀酒商卡爾·雅各布森（1842-1914）建于1888年。博物館分古代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)兩大部門，在絕妙的建筑背景布置下為人們呈現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)組合。 這個(gè)秋冬，Glyptotek為公眾提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)，讓他們進(jìn)入法國(guó)藝術(shù)家?jiàn)W迪隆·雷東(1840-1916)的藝術(shù)世界。這是雷東在丹麥的首次重要展示。這次展覽全面介紹了這位法國(guó)藝術(shù)家的作品，展覽已于幾天前結(jié)束。 這個(gè)展覽短視頻，很多人都會(huì)喜歡： 展覽的作品大部分來(lái)自歐洲公共和私人收藏。荷蘭的Kroller-Muller博物館與Glyptotek合作組織了這次展覽。展覽共展出雷東150多幅作品。 除了雷東的作品外，此次展覽還展出了Glyptotek自己收藏的作品。這些藏品涵蓋了法國(guó)繪畫(huà)、古埃及和希臘的作品，代表了雷東廣泛靈感來(lái)源的很大一部分。 同時(shí)Redon的靈感組合小宇宙也在整個(gè)展覽期間得到詮釋。展覽活動(dòng)安排包括現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)、文學(xué)安排、閱讀、聲音體驗(yàn)等等。 海報(bào)用的是雷東最經(jīng)典的作品： 博物館外景： 雷東曾說(shuō)： “某些人一定要把畫(huà)家的藝術(shù)禁錮為重現(xiàn)他所看到的東西,呆在這種限制之內(nèi)的人注定只有低級(jí)的理想.大師們向我們證明,畫(huà)家一旦掌握了自己的語(yǔ)言,一旦在自然中有了進(jìn)行表達(dá)的必要手段,便獲是了自由,便理所當(dāng)然地從歷史,詩(shī)歌,以及自己的想象中,自由自在地汲取題材”。 他的世界充滿了故事。在博物館的海寧拉爾森大樓的三層，Glyptotek邀請(qǐng)游客進(jìn)行探索之旅。展覽的題目是“奧迪隆·雷東：進(jìn)入夢(mèng)境”。“參觀者被引導(dǎo)進(jìn)入夢(mèng)境——不僅是雷登的夢(mèng)，而且是自己的夢(mèng)。”在一個(gè)感性的、好奇的宇宙中，展覽通過(guò)一系列的主題向參觀者展示，這些主題對(duì)我們今天來(lái)說(shuō)就像面對(duì)藝術(shù)家一樣直接。 以夢(mèng)境、黑暗、神話、文學(xué)、音樂(lè)、精神和科學(xué)為主題的作品把雷東描繪成一個(gè)復(fù)雜的“夢(mèng)幻”藝術(shù)家，他接受先進(jìn)技術(shù)和科學(xué)，但也接受無(wú)法解釋的事物：內(nèi)心世界、黑暗和夢(mèng)想。 展覽現(xiàn)場(chǎng)：
雷東說(shuō)： “在承認(rèn)需要以'看到的’現(xiàn)實(shí)作為基礎(chǔ)的同時(shí)的藝術(shù)是在感覺(jué)到的現(xiàn)實(shí)之中”。 他當(dāng)然是獨(dú)一無(wú)二的。 他是一個(gè)神秘的人物，與埃德加·德加、尤金·德拉克羅瓦、皮埃爾·博納爾和文森特·梵高等藝術(shù)家同時(shí)在巴黎生活和工作。這些偉大的藝術(shù)家代表作，也是Glyptotek的永久收藏，也將出現(xiàn)在“Odilon Redon. Into the Dream”。雷東和這些藝術(shù)家一起是當(dāng)時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一部分。盡管在他的整個(gè)職業(yè)生涯中，堅(jiān)持獨(dú)立于任何形式的藝術(shù)家流派之外。但正因?yàn)槿绱?，他可能是那個(gè)時(shí)代最具個(gè)性的畫(huà)家。 雷東以其在黑白平面作品中的富有表現(xiàn)力的創(chuàng)作以及生動(dòng)的粉彩和油畫(huà)而聞名，他在自然科學(xué)、宗教、文學(xué)、音樂(lè)、寓言和神話的世界中都能找到靈感。他的作品借鑒了晚期印象派。但與印象派畫(huà)家不同的是，他專注于一切看不見(jiàn)的東西。 展出的作品包括：
∧Smiling spider Odilon Redon 1881, 49.5×39 cm
∧Self-portrait Odilon Redon 1967, 41.7×32 cm
∧Odilon Redon. Fleurs
雷東說(shuō)： “面對(duì)細(xì)微、個(gè)別、意外、偶然的物品,我始終感到必須抄襲自然.只有在努力精神地表現(xiàn)一棵草,一塊石頭,一根樹(shù)枝,一個(gè)老墻角之后,我才能找到創(chuàng)造想象事物的轉(zhuǎn)折點(diǎn).這樣接收和依靠的外部自然,通過(guò)變形而成為我的源泉,我的酵母。我是多虧了這些瞬間的,它們一直以這樣的練習(xí),緊隨著我最好的作品”。 他的微生物與神話中的野獸。 雷東生活在一個(gè)一切都被重新評(píng)估的時(shí)代?？茖W(xué)、衛(wèi)生知識(shí)、細(xì)菌、尸體解剖、神經(jīng)學(xué)、顯微鏡和氣球等因素正在改變當(dāng)時(shí)的他們對(duì)世界的看法。藝術(shù)家專注于研究他在世界上所看到和經(jīng)歷的事物，并利用科學(xué)來(lái)追求這些存在主義的問(wèn)題。他被進(jìn)步的思想和科技所包圍，并積極擁抱它們。 與此同時(shí)，雷東也在追溯歷史，同時(shí)汲取各種靈感來(lái)源，如古代世界、中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的神話和人物。雷東的主題在Glyptotek中找到了一種共鳴，這些藏品是 Glyptotek歷代豐富的永久性藝術(shù)收藏。因此，觀眾能夠體驗(yàn)博物館收藏的一些古董作品，包括希臘肖像畫(huà)和埃及神話中的生物。此外，還有一些不太常見(jiàn)的作品，如俄羅斯圖標(biāo)將與雷東的作品一起展出。通過(guò)這種方式，公眾可以直接感受到雷登的靈感寶庫(kù)。 比如以下這些藏品：
雷東說(shuō)： “我的全部獨(dú)特之處就在于使那些被似乎真的法則認(rèn)為不真的人們?nèi)说赖厣?盡可能地使可視的邏輯為不可視服務(wù)”。 在雷東的一生中，他堅(jiān)持將自己的藝術(shù)以一種超越任何直接秩序、方向、流派或主義的方式組合在一起。他是一名熟練的繪圖師，會(huì)用黑白兩種顏色制作詳細(xì)的版畫(huà)。 雷登堅(jiān)持認(rèn)為現(xiàn)實(shí)和幻想可以并行不悖，在他的藝術(shù)作品中，很難區(qū)分兩者的終點(diǎn)和起點(diǎn)。在19世紀(jì)的巴黎，他的同事稱他為“夢(mèng)想王子”，他的世界是一個(gè)由藝術(shù)家、作家、科學(xué)家和音樂(lè)家組成的龐大網(wǎng)絡(luò)，他們?cè)谶@個(gè)網(wǎng)絡(luò)里交匯思想，創(chuàng)造新的表達(dá)方式，他們存在于這樣一種意識(shí)中:凡事皆有可能，世界不是靜止的，而是不斷地運(yùn)動(dòng)著的。 展覽視頻： 雷東的藝術(shù)或許不是讓人第一眼就喜愛(ài)的。 就象他所崇敬,但不摹仿的德拉克洛瓦、戈雅的作品一樣。但他有一個(gè)明顯的、很容易被發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏了深刻含義的一面,同時(shí)又有一個(gè)'秘密'的方面。 一首天賦之詩(shī),一種令人目眩的熟巧,一曲令人愜意的和聲... 而這些，需要用心才能體會(huì)到。 更多雷東： 請(qǐng)點(diǎn)擊圖片跳轉(zhuǎn)鏈接
每個(gè)藝術(shù)家都由其靈感來(lái)源之處。 雷東的靈感寶庫(kù)來(lái)源很廣泛。 而畢加索，直接與非洲和大洋洲藝術(shù)聯(lián)系在一起。 藝棧薦書(shū) 透過(guò)畢加索的眼睛：與非洲和大洋洲的藝術(shù)面對(duì)面 Through the Eyes of Picasso: Face to Face with African and Oceanic Art 進(jìn)口英文原版
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來(lái)自： 無(wú)忌哥輕創(chuàng)業(yè) > 《繪畫(huà)》
