白云翠亭 ║ 25cm×17cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2018年

自敘/周紅藝

不知不覺(jué)已畫了三十年畫。從一開(kāi)始的興趣變成后來(lái)的職業(yè)，再變成生活中不可或缺的一部分，繪畫成了我的精神訴求，所思所想，所愛(ài)所憎，都在畫里。有一支筆，生命就有了寄托，并漸漸學(xué)著表達(dá)自己，也希望能畫得越來(lái)越接近內(nèi)心。

大洪山 ║ 24cm×37cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年

晉人重“興”致，文人畫家們尚一個(gè)“玩”字，覺(jué)得畫畫是文之余玩的事。玩筆墨，玩興味，玩色相秩序，玩出一種生命的境界。然而這樣的“玩”談何容易，那是把苦苦求索、反復(fù)推敲、慘淡經(jīng)營(yíng)換了一個(gè)說(shuō)法而已。當(dāng)然也沒(méi)錯(cuò)，探索本身就是一種“玩”，所以才樂(lè)此不疲。

竹鎖煙雨 ║ 30cm×40cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

記得以前給自己定了“轉(zhuǎn)益多師、搜妙創(chuàng)真、因心造境〞的學(xué)畫之路。后來(lái)想，這三個(gè)階段也不能分開(kāi)進(jìn)行，倒是要隨時(shí)師古人、師今人、師造化，并及時(shí)抓住內(nèi)心的感覺(jué)。一切的學(xué)習(xí)，都是為了內(nèi)心的表達(dá)吧，所以重視心象也就漸漸地大于重視形象與技法了。

寨下 ║ 45cm×68cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2017年

朋友說(shuō)，山水畫最能代表一個(gè)城市的文化底蘊(yùn)，山水畫也最能反映出一個(gè)人的文化格調(diào)。是呀，自然若沒(méi)有人的參與，自然就只是那個(gè)自然。有了人，風(fēng)景就有了詩(shī)意，有了情，山水就有了格調(diào)，有了思，山水畫才成了我們內(nèi)心的風(fēng)景。而透過(guò)山水畫，我們看到了人在天地間的位置，看到人與自然的關(guān)系，還有我們對(duì)待自然和自身的態(tài)度，這種態(tài)度是哲學(xué)的，也是現(xiàn)實(shí)人生的。

渭水 ║ 32cm×45cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

若從一個(gè)城市或地域的山水畫看，一可以看到這里有什么樣的傳統(tǒng)，二可以看出這里有什么樣的自然，三可以看出這里有什么樣的人文。這便反映出了一個(gè)地域的文化格調(diào)。自然山水幾千年一個(gè)樣子，可山水畫卻在幾個(gè)世紀(jì)里以不同的方式呈現(xiàn)不同時(shí)代的審美，那么說(shuō)到底，山水畫表現(xiàn)的不是自然風(fēng)景，而是人心。所以若將山水畫上升到一個(gè)高度，那么其本質(zhì)最能反映一個(gè)國(guó)家和一個(gè)民族的氣度，想到這里，就覺(jué)得山水畫偉大起來(lái)，自己的山水情懷也有了著落，有了方向。

千巖月落 ║ 55cm×45cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年

古人將畫分為廟堂氣、山林氣、書卷氣、閨閣氣與市井氣幾種格調(diào)。以前不解廟堂氣為何排第一，總以為廟堂氣只是富麗堂皇的官家樣，不及山林氣、書卷氣那樣的脫俗，而今才意識(shí)到廟堂氣是指能統(tǒng)攝人心、彰顯國(guó)家氣度、包涵民族興衰的大氣象。書卷氣、山林氣倒顯得是個(gè)人的小情懷了。故此我們不難看出歷代寄托于山水畫的文化使命太重了，以至于山水畫到了當(dāng)代，成了最難畫的畫種。難在：其一，面對(duì)強(qiáng)大的傳統(tǒng)，怎么承接，又怎么突圍；其二，面對(duì)多元化的審美語(yǔ)境，何去何從，甚至無(wú)所適從；其三，在成熟的筆墨體系與審美價(jià)值中，如何放進(jìn)自己，凸顯個(gè)性價(jià)值。簡(jiǎn)單說(shuō)，這個(gè)難題就是在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)自己，并走向當(dāng)代。

節(jié)近重陽(yáng) ║ 25cm×35cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年

從這一命題來(lái)看，這本集子上所選的山水畫，一是對(duì)宋元傳統(tǒng)山水畫的學(xué)習(xí)梳理，二是個(gè)人情懷與審美意趣在山水畫里的融入，三是通過(guò)寫生對(duì)真實(shí)自然作筆墨與詩(shī)意化提取。原本想將近年偏寫生和筆墨探索的新作結(jié)集，后來(lái)在張之光老師的建議和幫助下，重新選擇了作品，將以前《周紅藝畫集》和《從游·周紅藝卷》中出版過(guò)的部分能代表階段性探索的作品也收了進(jìn)來(lái)，并將一些寫生作品刪了出去，才形成了現(xiàn)在的內(nèi)容。總的來(lái)說(shuō)，在大的家國(guó)情懷方面還是單薄得捉襟見(jiàn)肘，只能當(dāng)作這個(gè)年齡段藝術(shù)探索的階段性審視。

山行圖 ║ 92cm×53cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

說(shuō)到此，必須要感謝我的老師張之光先生。在我學(xué)畫以來(lái)，張老師對(duì)我的影響最大，也最為深遠(yuǎn)，除了平常在不同階段對(duì)我所作的藝術(shù)指導(dǎo)之外，在這次畫冊(cè)出版之際，不厭其煩地幫我分析篩選和點(diǎn)評(píng)每幅作品，讓我感到老師面對(duì)作品時(shí)在學(xué)術(shù)和出版上的嚴(yán)肅與嚴(yán)謹(jǐn)。更讓我感動(dòng)的是，76歲高齡的老師，在生病期間自己連畫也畫不成的情況下，還為我的畫冊(cè)寫了序文，肯定我的成績(jī)，指出問(wèn)題所在，鼓勵(lì)我繼續(xù)前行。緣識(shí)張老師，受張老師教益，成了我人生與藝術(shù)上最大的幸遇。

山居夜色 ║ 34cm×68cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

畫冊(cè)中用到的名家簡(jiǎn)評(píng)，大部分內(nèi)容是2014年“'山川書卷’周紅藝國(guó)畫展”研討會(huì)上老師們的發(fā)言，由于篇幅所限未能全錄，在此致歉并感謝。在出版畫冊(cè)時(shí)又補(bǔ)入了趙熊、李宗奇、王松、金心明等幾位老師的評(píng)語(yǔ)。藝術(shù)道路是寂寞的，先生們的加持、同道的鼓勵(lì)，讓我在藝術(shù)探索的路上，不再孤單而擁有信心，深謝老師們的厚愛(ài)。

細(xì)雨終南 ║ 50cm×74cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

這本畫冊(cè)是在西北工業(yè)大學(xué)力學(xué)與土木建筑學(xué)院的大力支持下得以立項(xiàng)出版的。在出版期間，高大力書記、李棟院長(zhǎng)，多次與出版社溝通接洽，并高度關(guān)切出版進(jìn)度與相關(guān)事宜，給畫冊(cè)的出版提供了有力的保障和學(xué)術(shù)上的指導(dǎo)。感謝學(xué)院對(duì)我在藝術(shù)創(chuàng)作、研究和教學(xué)上的支持與幫助。感謝學(xué)校的學(xué)術(shù)環(huán)境，給了我豐厚的滋養(yǎng)。

感謝西北工業(yè)大學(xué)出版社唐小林副社長(zhǎng)、卞浩老師、隋秀娟編輯對(duì)本書的細(xì)心規(guī)劃和為出版所付出的辛勤汗水。感謝長(zhǎng)期為我作品拍照的張健先生。感謝甲殼蟲設(shè)計(jì)。一本書的順利出版，集合了多方面的心力，這是我之幸，更是作品之幸！感恩！感謝！

一一《周紅藝山水》后記

小雨藏山 ║ 44cm×80cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

雨后登樓看山 ║ 68cm×136cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

澡雪漱心 ║ 68cm×45cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

終南山居 ║ 68cm×34cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年

綠洲 ║ 90cm×93cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

清夜 ║ 68cm×80cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2018年

灃峪 ║ 27cm×41cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年

隔岸 ║ 27cm×41cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年