華喦（1682-1756），字德嵩，號(hào)秋岳、又號(hào)新羅山人、新羅生、白砂山人，別號(hào)東園生、布衣生、老年自喻“飄篷者”。福建上杭人。華少時(shí)酷愛(ài)繪畫(huà)，常替人作山水、花鳥(niǎo)、人物故事畫(huà)，還在寺堂廟祠畫(huà)壁畫(huà)?；B(niǎo)畫(huà)最負(fù)盛名，吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長(zhǎng)，形成兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意手法。既有大局的的揮灑簡(jiǎn)逸，又有細(xì)節(jié)的精微描寫(xiě)，如畫(huà)禽鳥(niǎo)，能將蓬松的羽毛玲瓏剔透地表現(xiàn)出來(lái)。敷色鮮嫩不膩，時(shí)用枯筆干墨淡彩。這種工寫(xiě)結(jié)合、清新俊秀的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，對(duì)后世產(chǎn)生了積極影響。

華嵒是一位詩(shī)、書(shū)、畫(huà)兼能而又有獨(dú)特畫(huà)風(fēng)的畫(huà)家。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了明代陳淳、徐渭，清代惲南田、石濤等大家的筆墨語(yǔ)言。在筆墨、設(shè)色、構(gòu)圖、物象、造境的處理上有自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法。他的作品豐富了筆墨描繪景物的手法，發(fā)展了小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法。華嵒的花鳥(niǎo)畫(huà)汲取了文人畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)和民間美術(shù)的長(zhǎng)處，善于捕捉物象的細(xì)微之處，以筆墨寫(xiě)形神，創(chuàng)造出雋逸清秀的藝術(shù)風(fēng)格。張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》中評(píng)價(jià)華嵒說(shuō)：“善人物山水，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。皆能脫出時(shí)習(xí)，而力追古法。不求妍媚，誠(chéng)近日空谷之音?！睅煿欧ǘ艹鲂乱?，“不求妍媚，誠(chéng)近日空谷之音”。華喦筆下的樹(shù)石草木、枝蔓，有圓中有勁、勁而有韌的質(zhì)感。華嵒根據(jù)繪制對(duì)象的不同，用個(gè)性化的筆墨語(yǔ)言控制用筆的速度和筆下線(xiàn)形的姿態(tài)。筆者認(rèn)為華嵒的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格有這樣幾個(gè)特征，造型獨(dú)特，筆墨柔韌，色彩明艷，構(gòu)圖險(xiǎn)絕，意境深邃。

一、用色

對(duì)于繪畫(huà)中的設(shè)色，華喦以“渴染”、“混溶”來(lái)表現(xiàn)物象，華喦在取法惲南田之時(shí)有所創(chuàng)新，惲壽平在施膠弄粉中，色彩濃淡相宜，透出一種空靈，有著宛若天成的流光溢彩的藝術(shù)效果；藝術(shù)來(lái)源于生活，卻又高于生活，運(yùn)用色彩表現(xiàn)的是對(duì)自然的超越。華喦在用色方面學(xué)習(xí)惲南田，在此基礎(chǔ)上充分運(yùn)用純色與復(fù)色，產(chǎn)生畫(huà)面的層次感。華喦筆下的芍藥等草本植物，葉片之中有紅、黃、綠的色相、又有深淺層次等等。華嵒表現(xiàn)花草本植物的形質(zhì)時(shí)，用某一種色彩為基調(diào)，在未干前再施以同一色相的相近色彩，讓其自然融合產(chǎn)生光感，以此來(lái)模擬植物在自然狀態(tài)下的形太與質(zhì)感。體現(xiàn)了華嵒對(duì)于物象的色彩在自然狀態(tài)下的豐富變化進(jìn)行了深入的考究。

華嵒筆下的花草翎毛色彩靈動(dòng)，形質(zhì)鮮活，這些是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的再造和精心安排，絕不是隨意的涂抹，華嵒以“啄”“濺”之法敷色，深得用色之道。其筆下的藝術(shù)形象靈動(dòng)富有生氣，因此華喦的設(shè)色給人一種妍、秀、潤(rùn)、麗的質(zhì)感，這就是華喦極具個(gè)性的施色之道。

二、構(gòu)圖

華喦在構(gòu)圖、布局章法上筆意精微、質(zhì)感表達(dá)，汲取了民間藝術(shù)中禽鳥(niǎo)的靈動(dòng)姿態(tài)，使畫(huà)面中物與物之間顧盼相連靈氣飄動(dòng)，呈現(xiàn)了他畫(huà)面不與人同的經(jīng)營(yíng)位置。華嵒在畫(huà)面布勢(shì)上追求險(xiǎn)絕。華嵒的構(gòu)圖大致可分為三類(lèi)：一類(lèi)是長(zhǎng)幅的，此類(lèi)多為松柏樹(shù)木等，畫(huà)幅頂部畫(huà)三兩枝桿使整個(gè)畫(huà)面氣氛活躍不板陳，在空白的空間中與枝蔓上安排不同姿態(tài)的的翎毛禽鳥(niǎo)，用物與物之間互相呼應(yīng)以模擬自然物最真實(shí)的形態(tài)。取法吳鎮(zhèn)的山水畫(huà)構(gòu)圖，運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)中，通過(guò)視覺(jué)的層次感產(chǎn)生遠(yuǎn)近的空間感，物象錯(cuò)落有致、布局精心，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種縱向的幽深感。虛靈而有韻致。無(wú)論是草本植物，還是翎毛禽鳥(niǎo)，經(jīng)過(guò)華喦的精心設(shè)計(jì)，都能處處彰顯出鮮活生動(dòng)的意趣。

三、筆墨

華喦精于筆墨，又吸收了明代陳淳、徐渭，清代惲南田、石濤等大家的筆墨之長(zhǎng)，他可以筆意精微地表達(dá)各種花鳥(niǎo)樹(shù)石的富有個(gè)性的形質(zhì)。華喦的小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)在筆墨、設(shè)色上都有獨(dú)特之處。

首先，他的筆法斷中有續(xù)，連拖帶旋，柔勁有力，明快簡(jiǎn)約中不失質(zhì)感，筆法靈動(dòng)多變。其用筆既能生動(dòng)的體現(xiàn)翎毛花木的神姿，也有筆墨語(yǔ)言自身的美感。

他還取法元人山水畫(huà)中的筆墨皴法，用干筆皴出富有靈氣的翎毛花木，集合成他豐富多變的筆墨趣味。筆墨之形隨著物象的形在畫(huà)面上游走，以小而鍵的硬毫描繪，通過(guò)筆墨的抑揚(yáng)頓挫呈現(xiàn)樸拙的畫(huà)面氣息，以夸張的造型傳達(dá)物象的意蘊(yùn)，這些特點(diǎn)在華喦的小寫(xiě)意畫(huà)中表現(xiàn)明顯。

華喦以筆簡(jiǎn)意駭?shù)牡墓P墨、絢麗的顏色，奇顯夸張的構(gòu)圖來(lái)營(yíng)造獨(dú)具特色的藝術(shù)意境，他師法自然，對(duì)于民間藝術(shù)的汲取，對(duì)畫(huà)面虛實(shí)相生、空靈幽遠(yuǎn)意境的追求，用筆圓中有勁，拖中有轉(zhuǎn)，使物象在他筆下鮮活秀潤(rùn)，對(duì)物象色彩的精微捕捉，不過(guò)于刻畫(huà)，形神兼?zhèn)?，這就是華喦極具個(gè)性的總體藝術(shù)特征。