日前，第三屆“三毛散文獎(jiǎng)”入圍終評(píng)的作品開始公示，承德作家李輝的散文集《假如你在地鐵里遇見我》、綠窗的散文集《擊壤書》入圍，這是一件非常值得高興的事。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人心浮躁，他們還能堅(jiān)持純文學(xué)創(chuàng)作，令人欽佩。

“三毛散文獎(jiǎng)”是以浙江定海籍當(dāng)代女作家三毛命名的散文類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，與郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)、徐志摩詩歌獎(jiǎng)合稱為浙江省三大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。面向全球漢語作家。

第三屆“三毛散文獎(jiǎng)”共收到607件參評(píng)作品，其中散文集216部、單篇散文391篇。入圍終評(píng)的作品52件，包括散文集26部、單篇散文26篇。

這次參評(píng)作品的作者有中國大陸及臺(tái)灣地區(qū)的作家，還有美國、加拿大、德國、馬來西亞、澳大利亞、瑞士等地華語作家607人。

一、未曾謀面的李輝

不記得我倆是怎樣加的好友了，反正是我讀他的散文，他讀我寫的家鄉(xiāng)。

很多漂泊在外的承德人喜歡讀老羊鏟史里寫的老承德，說從文章里能讀到了二仙居鍋貼的味兒。

我喜歡李輝寫的北京地鐵，因?yàn)樵谀乔f萬個(gè)擠地鐵的人里面，還有我的兒子。讀《假如你在地鐵里遇見我》，仿佛看見兒子拿著手機(jī)在擠地鐵，復(fù)雜的心情難以言表，親切更多一些。

李輝，承德人在北京，《讀者》、《文苑》雜志簽約作家，散文、紀(jì)實(shí)作品見諸于百余種報(bào)刊雜志。他寫的《你，且美且獨(dú)立》《一粒一香》《不好的結(jié)局不是結(jié)局》被廣泛轉(zhuǎn)載。

這部入圍“三毛散文獎(jiǎng)”終審的《假如你在地鐵里遇見我》由北京十月文藝出版社出版，這本書是國內(nèi)首部以“地鐵”為題材，記錄和展現(xiàn)千千萬萬地鐵族“地鐵生存”“地鐵人生”的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。

全書由80多篇敘事散文構(gòu)成，以“我”和朋友“李老三”在地鐵里的境遇為敘事主線，每篇一個(gè)主題，講述一個(gè)或若干個(gè)精彩的故事，涉及地鐵的“安檢”“擁擠”“換乘”“迷路”“愛情”“打架”“騷擾”“廣告”“手機(jī)”“看書”“民工”“城鄉(xiāng)”等等關(guān)鍵詞，極全面、細(xì)致地描寫、記述、總結(jié)了地鐵人群的生存百態(tài)，展現(xiàn)了城市地鐵的真實(shí)風(fēng)貌。

全書內(nèi)容輕松幽默，富含哲理，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和畫面感。作者以豐厚的素材、真切的感受，忠實(shí)而富于創(chuàng)造性地為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)千姿百態(tài)、萬象俱生的地鐵世界：既有對(duì)地鐵作為一種交通工具的整體概括，也有對(duì)地鐵出行作為一種“生活方式”的深刻思考；既有對(duì)乘客心理細(xì)致入微的探究，也有對(duì)乘客乘車行為的全景“攝錄”寫實(shí)——堪稱對(duì)于城市地鐵“教科書”般的全記錄。

文學(xué)評(píng)論家趙憲臣說：

作者不僅看到了地鐵的表面，也看了地鐵的內(nèi)里，這些內(nèi)里就是那些具有說服力的感悟式言說，譬如作者在《進(jìn)個(gè)站有多難》一文中說：“沒坐過北京地鐵的人，不足以評(píng)價(jià)北京這座城；沒擠過北京地鐵的人，不足以談?wù)摫本┻@段人生?！痹凇段覀?cè)谕恋募依镒邅碜呷ァ芬晃闹?，在提到地鐵里的土與鄉(xiāng)村土地的關(guān)系時(shí)，作者寫道：“地鐵，是城里人的身體，通過泥土，抵達(dá)和獲得糧食的一種方式和渠道。”以此種言說來感悟地鐵里的泥土，是一個(gè)全新的角度和全新的思考。這類“金句”，在每一篇里都存在，可以說，這些感悟構(gòu)成了李輝地鐵書寫的亮點(diǎn)，這些亮點(diǎn)照亮了奔馳在幽暗隧道里的地鐵。

 二、綠窗——我最欽佩的承德作家之一

認(rèn)識(shí)綠窗有七八年，但只是在朋友聚會(huì)的時(shí)候見過三五次面，了解她最多的是讀她寫的散文。

讀綠窗的散文，是一種享受，她的散文，語言平實(shí)，內(nèi)容深邃，不媚俗，不跟風(fēng)，可以讀幾百年也不過時(shí)的那種，尤其是她筆下的豐寧壩上壩下的民俗、歷史，古樸而凝重，她筆下的父親母親鄉(xiāng)親，帶著時(shí)代的疲憊，艱辛而快樂正直的生活。

我曾經(jīng)和她說：你能寫出一部《白鹿原》那樣的長篇小說，寫實(shí)就行，因?yàn)槟瞧恋赜刑嗟墓适隆?br>

著名作家馮秋子對(duì)綠窗的評(píng)價(jià)比我專業(yè)，她在給《擊壤集》寫的序中說：

令我常常回想的，是綠窗何以安靜地往前，把生活中積重難返的困惑，有節(jié)制地一點(diǎn)點(diǎn)地挖掘出來，她的控制力，既有刀刃之功，又有不喧囂不鋪張的韌性和教養(yǎng)，在客觀的中縫或者路徑上，跟終極的大愛的目標(biāo)融合一致，捕捉和呈現(xiàn)別樣的獨(dú)特而具有積極的貢獻(xiàn)。她的作品有縱深度，有幾重的維度，有不盡的表現(xiàn)可能和魅力效能。

艱難在她的作品中，就不僅僅是個(gè)人的苦和難和痛，她把很多的困苦消化成痛定思痛的人的起躍之基點(diǎn)。何況還有歷史、民族文化，她從屬于她的歷史中浸漫地持續(xù)過來。我欣賞她帶進(jìn)作品的不同的文化氣息、文明形態(tài)和創(chuàng)造性的精神意味和內(nèi)涵。

綠窗寫作的魔力不可忽視。

真實(shí)使文學(xué)作品具有了生命力和感染力，這是綠窗作品能被眾多讀者喜歡的原因。我們生活的這個(gè)世界太缺乏真實(shí)了，看清了生活真實(shí)的面目，卻還能依然熱愛生活。

不哀不怨，這是智者的豁達(dá)；給讀者啟智，也是作家的責(zé)任，社會(huì)需要這樣的作品。

她在創(chuàng)作談里有這樣的話：

我幸運(yùn)承繼了父親的村莊、廣闊的自然背景和慈悲心。這是最好的起點(diǎn)，我可以藉此走向遼闊，但我更愿意坐下來挖掘，認(rèn)知大地的奧秘，體驗(yàn)人和自然相處的法則。

... ...

我曾耿耿于懷父親的早逝，遷怒蒼天大地的不公，是不間斷的行走與書寫給我清晰的體悟：蒼天待父不薄，大地待我們亦厚，生死有命固然可惜，但也沒什么可怨。而父親后來早已安于耕稼，與命運(yùn)和解，我其實(shí)從未聽到過他半句抱怨。我愈深入體味自然，愈貼近父親作為醫(yī)者寬厚的心靈，愈解他曾經(jīng)的痛苦與憂患，愈能感知大地的悲戚與歡歌。