康熙青花最出色的是山水人物，風(fēng)格上模仿名畫家的筆法，立體感很強，畫法精細(xì)，分色層次鮮明，濃淡相宜。畫面效果講究意境美，整體給人以疏朗清閑的感覺。

　　康熙青花的紋飾內(nèi)容，有刀馬旦，有古代典故，有龍鳳瑞獸，有人物，有動物，有植物，有長篇文字.

　　康熙青花瓷器可以說是從晚清朝一直到現(xiàn)在都是有仿器出現(xiàn)，但其在繪畫技法上完全比不了康熙年的精湛。仿品畫的的山與石多數(shù)是用蘸青料的畫筆平涂來表現(xiàn)，樹木方面多數(shù)是用平行斜線代替了皴法，完全是表現(xiàn)不出來真品的那種山巒起伏感感覺，細(xì)細(xì)觀看會發(fā)現(xiàn)筆道顯得軟弱無力，完全達不到康熙時期青花的那種風(fēng)采也沒有那股子神氣感。

　　到了晚清光緒時期，雖然此時景德鎮(zhèn)窯業(yè)生產(chǎn)仍沿用蛋形窯，但國力衰弱，社會經(jīng)濟凋敝，即使是當(dāng)時的官窯生產(chǎn)都不能完全支持松柴的巨大消耗。因此光緒民窯仿康熙青花瓷器較之康熙本朝民窯青花瓷器釉面質(zhì)軟，灰暗并伴有青花色澤灰暗的鑒定特征。

　　2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光 滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱"二層臺"或"臺階底".雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。

　　景德鎮(zhèn)清代康熙時期瓷器概述。景德鎮(zhèn)清代康熙時期無論御窯，還是民窯均取得了新的成就。明王朝滅亡后，清王朝接收了明代御窯。清初朝廷曾多次命御窯廠燒造瓷器，如現(xiàn)在在北京雍和宮佛座前之青花云龍紋香爐上以青料楷書“順治八年江西監(jiān)察奉敕敬造”。再如，順治十一年景德鎮(zhèn)奉旨造龍缸(未成)，順治十六年又奉旨造欄板(亦未成)，康熙十年又奉命造祭器等。1至康熙“十九年九月奉旨燒造御器，差廣儲司郎中徐廷弼、主事李延嬉、工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆帖式車爾德于二十年二月駐廠督造”。2標(biāo)志著御窯廠制度正式恢復(fù)，御窯進入了新的發(fā)展時期。民窯延續(xù)了明代晚期以來的發(fā)展勢頭，產(chǎn)量、質(zhì)量均有了明顯的提高，特別是康熙中晚期?！　【暗骆?zhèn)清代康熙時期瓷器數(shù)據(jù)比較豐富，一是傳世品數(shù)量比較多，收藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館等博物院、館;二是水域沉船遺址出水了一批，如福建省福州市平潭縣碗礁一號沉船遺址等;三是城址、墓葬出土了一些，如明清都城遺址等;四是個人收藏了一些。這四方面的數(shù)據(jù)合起來，數(shù)量是很可觀的。

　　青花瓷器道光時期的青花瓷器燒制工藝下降，其中胎釉制作粗糙，而且胎土淘洗不凈，胎釉結(jié)合迷失程度不足，因此造成青花漂浮感和所謂波浪釉，又稱“浪蕩釉”。