《你好，李煥英》是一部有毒的電影，它符合了很多子女的想象，想象被父母認(rèn)可，想象和父母和解。這實(shí)質(zhì)上是子女的一次自我感動。這個(gè)電影感動了很多年輕子女，很多父母看了卻毫不動情。

電影的前半部分有很多笑點(diǎn)，雖然很普通，但是不惡俗，也不厭女，實(shí)屬不易。電影里賈曉玲是一個(gè)不爭氣的女兒，從未讓李煥英（媽媽）長臉的女兒。她穿越到李煥英年輕且未婚時(shí)，想要通過改變李煥英的選擇來改變李煥英的命運(yùn)。

影片一開始包玉梅暗示李煥英因沒有參加女排比賽而錯過了大好事。因此賈曉玲就慫恿李煥英去參加比賽。比賽結(jié)束后，賈曉玲發(fā)現(xiàn)“大好事”就是廠長在通過女排比賽物色兒媳婦，而在穿越前王琴攤上了這個(gè)“大好事”，嫁給了廠長的兒子。賈曉玲為了改變李煥英命運(yùn)，就努力撮合李煥英和廠長的兒子。而李煥英嫁給賈文田就只能過貧苦的生活。這難道不是在說女人的命運(yùn)要靠男人嗎？

王琴在影片中是一個(gè)“綠茶婊”的角色。李煥英對生活的不滿似乎是在跟王琴的對比中體現(xiàn)的。王琴因?yàn)榧藿o廠長兒子而發(fā)達(dá)，并炫耀自己的生活。包玉梅（李煥英的閨蜜）對王琴靠男人和炫富的行為充滿了譏諷。

王琴是一個(gè)爭強(qiáng)好勝的女人，而這顯然不被認(rèn)為是一個(gè)好女人的品質(zhì)，她因?yàn)闆]能成為廠里第一個(gè)買到電視機(jī)的人而氣得“上火”到幾乎說不出話。而和她爭的人就是李煥英。有趣的是，李煥英在女排比賽中是因?yàn)椤安环敗钡木穸粡S長相中。影片的最后對王琴的命運(yùn)有一個(gè)開放性的設(shè)置，但這并未能改變整個(gè)影片對王琴的丑化。

故事的最后賈曉玲通過李煥英給她縫的褲子發(fā)現(xiàn)原來李煥英也是穿越回去的。這個(gè)設(shè)置讓故事變成了李煥英穿越回過去陪賈曉玲玩了一個(gè)游戲，任由她胡亂指揮自己的生活，甚至在賈曉玲想要撮合她和廠長的兒子，依然陪她演戲。

然而為了有賈曉玲，李煥英依然選擇嫁給了賈文田，這個(gè)關(guān)系甚至被塑造成一個(gè)自由選擇的愛情。這里很多人開始哭，我也一樣。然后，我開始思考我為什么哭，這個(gè)電影想要傳達(dá)的是什么。接著，我就跳出了電影的圈套。

這個(gè)故事的動機(jī)是賈曉玲想要獲得母親認(rèn)可的強(qiáng)烈渴望——“讓母親笑一次”。電影有個(gè)不合理的設(shè)置讓整個(gè)故事失去了基礎(chǔ)。李煥英大擺宴席慶祝女兒考上首都師范大學(xué)。結(jié)果席間發(fā)現(xiàn)賈曉玲假造了大學(xué)錄取通知書。這是一件讓李煥英面子盡失的事，李煥英并沒有罵賈曉玲，反而在安慰她。如果李煥英真的那么在乎面子，賈曉玲估計(jì)會被大罵一通吧。

后面賈曉玲在回憶和李煥英的相處往事里，李煥英對她也總是鼓勵的態(tài)度。我完全不明白賈曉玲渴望被認(rèn)可的需求來自于哪里。這可能是賈玲（導(dǎo)演）對母親的美化。然而，看電影的觀眾非常理解來自母親的無法達(dá)到的期望，就自動完成了代入，委屈的情緒也隨之而來。

穿越和反轉(zhuǎn)的設(shè)置都在迷惑觀眾。穿越回過去通常是為了彌補(bǔ)某種缺憾，但我們從影片中完全看不到李煥英的遺憾。賈曉玲通過穿越這個(gè)設(shè)置來體現(xiàn)她的自我犧牲，她寧愿選擇不讓自己出生，希望李煥英有更好的生活。這種想象的自我犧牲讓賈曉玲獲得了一種價(jià)值感。

反轉(zhuǎn)讓觀眾誤以為是李煥英再次選擇了繼續(xù)過原來的生活，選擇嫁給賈文田。事實(shí)上這還是賈曉玲的選擇。賈曉玲無法想象母親可能選擇拋棄她，她想象李煥英寧可貧苦也要選擇她，這讓她在內(nèi)心里再次確認(rèn)了自己的重要性。

在賈曉玲的想象中，李煥英嫁給賈文田是一種犧牲?？墒抢顭ㄓ⒕烤?fàn)奚耸裁矗?strong>我們不知道李煥英年輕時(shí)的理想是什么，她的遺憾是什么。影片把李煥英釘死在母親的這個(gè)身份上。歸根結(jié)底，電影依然是在歌頌?zāi)赣H的犧牲。這也體現(xiàn)了賈曉玲并未真正關(guān)心李煥英，而只在乎李煥英最終選擇了自己。

李煥英不是一個(gè)真實(shí)的人，而是一個(gè)子女想象中的母親。在這個(gè)想象里母親是唯一一個(gè)不會拋棄子女的人。為什么母親這個(gè)這個(gè)角色如此重要？很多年輕人從小都背負(fù)著父母的不切實(shí)際的期望，很少得到父母的認(rèn)可。

長大進(jìn)入社會后，在職場又很難得到上司的肯定。在親密關(guān)系里也未必找到安全感。這讓很多年輕人處于一種缺愛的狀態(tài)，大家渴望得到愛，尤其是無條件的愛。女性普遍意識到從男人那里得不到愛，但依然認(rèn)為母親應(yīng)該是那個(gè)不離不棄的人。

不過，電影里還是秀了一把浪漫愛。冷特一開始是王琴找來給賈曉玲點(diǎn)顏色看看的黑社會，賈曉玲給他講了古惑仔的故事，他莫名就開始被賈曉玲所征服，為她做苦力，甚至愛上了她。盡管在電影中賈曉玲并沒有表現(xiàn)出對愛情的向往，但電影非要設(shè)置一個(gè)如此狗血的愛情橋段實(shí)在是毫無必要。

情緒具有一定的欺騙性。我相信大家的感動是真實(shí)的。大家的感動也恰恰反映了年輕人對親子關(guān)系的困擾，甚至很多人在父母去世后依然在情感上無法原諒他們。只是很多感人的故事背后都是有毒的思想。

現(xiàn)實(shí)生活中，有多少父母去世前突然改變了自己一生的信念和期盼。他們恐怕依然會進(jìn)行情感綁架，他們依然會為“不爭氣”的子女感到惋惜，依然會囑咐選擇單身的子女能盡快找個(gè)對象。

這部電影之所以火，跟女性題材的電影太少有關(guān)。但這部電影看似是在講女人的故事，實(shí)則跟女人沒有太大關(guān)系。我們可以跳出自己的情緒，思考一下媽媽們?yōu)槭裁礇]有感動，恐怕因?yàn)殡娪安⑽磳λ齻兊纳钣羞^多的刻畫。

我們都希望自己的付出會有回報(bào)。對人的付出所產(chǎn)生的回報(bào)很難用客觀標(biāo)準(zhǔn)衡量，更多是以主觀標(biāo)準(zhǔn)為主，而父母的參考就是“別人家的孩子”。

在孩子的養(yǎng)育中，女人承擔(dān)了更多的勞動，就會有更多的期盼。而且，女人在職場難以獲得公平的對待，她擁有的社會資本就非常有限。很多全職媽媽更是把對自己未曾實(shí)現(xiàn)的理想放在子女身上。因此，如果不改變家庭分工、改變女性的社會地位，我們大概只能在想象中達(dá)成和解。

看了一些影評，有網(wǎng)友說帶媽媽去看電影，本以為會讓她感動，結(jié)果媽媽的反應(yīng)有：睡著了、沒啥意思、拍得啥玩意兒……我想這反映了一部分真實(shí)，影片給那個(gè)年代和母親都加了玫瑰色濾鏡，感動的只有希望媽媽能再愛自己一點(diǎn)的年輕人，只有真正經(jīng)歷過的媽媽們才知道這一切都是假象。

這是一部看似在寫母親，實(shí)則與母親毫無關(guān)系的電影。整個(gè)故事都只有賈曉玲（這一代年輕女性）在做選擇，媽媽們自己想要什么，一直沒交代。

年輕時(shí)的李煥英想去深圳嗎？想跟許光林結(jié)婚嗎？沒人知道。李煥英也是穿越回去的，她的“選擇”是走老路，讓女兒不要消失，而這是否是賈玲自己的意志呢？是否是她因?yàn)闊o法承受自己會消失所以強(qiáng)加給母親的選擇呢？

如果李煥英走得太早，無法得知她的真實(shí)想法，有沒有調(diào)查過其她中年女性的想法呢？為什么媽媽們不太買這部電影的賬呢？

到底是母親們都太偉大不舍得讓女兒們消失，還是迫于母職壓力無法說出真實(shí)的想法，又或是其實(shí)她們已經(jīng)選了挺好的路，只是女兒們不認(rèn)可。

這就要說到電影迎合年輕女性的地方：我們自認(rèn)為是在幫母親做出更好的選擇，其實(shí)這一切都是我們把自己的想象強(qiáng)加在母親身上，在自我感動中完成對母親的補(bǔ)償。

我們自以為生活在一個(gè)更好的時(shí)代，認(rèn)為母親的犧牲是時(shí)代的問題，所以穿越回去可以幫她解放自我。女兒是穿越回去的，能未卜先知，所以可以幫母親做更好的選擇。

這一切都是我們自導(dǎo)自演，跟母親的人生半毛錢關(guān)系都沒有。所以要分析這部電影得從我們這一代年輕女性身上去分析，為母親重新做選擇其實(shí)反映了年輕女性對未來的不安全感。在目睹了媽媽半輩子為子女操勞結(jié)果卻是充滿失望，目睹了女人遭遇的種種不公和成為母親后的重重壓力，我們對自己以后的人生充滿了焦慮。

賈曉玲穿越回媽媽年輕的時(shí)候，看似要幫媽媽做選擇，實(shí)則是為（想象中的）自己做選擇。她一開始不肯相信媽媽做的選擇是對的，因?yàn)樗辉附邮苣莻€(gè)多年以后抱怨女兒不夠有出息的中年女人，是大多數(shù)女人的真實(shí)面貌，是她們在做了最優(yōu)選擇后的統(tǒng)一結(jié)果。賈玲不愿接受這樣的女人命運(yùn)：難道我認(rèn)真挑選、小心經(jīng)營的人生也就不過如此了嗎？不行，她要改變，從什么地方改變呢？

她沒選擇從結(jié)構(gòu)上改變：倡導(dǎo)男女平等，讓女性從母職中解放出來，讓女人在公共領(lǐng)域有更多機(jī)會實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，即使她們沒去深圳賺大錢也不會因?yàn)楹⒆記]出息而覺得人生無望。她選擇了父權(quán)制的偉大母親敘事。像無數(shù)維護(hù)父權(quán)制的人那樣，她把為子女犧牲奉獻(xiàn)的母親永遠(yuǎn)釘死在“偉大母親”的牌坊上，而不是真正給她自由選擇的機(jī)會。

與此同時(shí)，通過女兒的成功（開跑車、拍電影）消解了一部分年輕女性的焦慮，“原來母親的一生也沒那么可怕啊，犧牲再多不還是能得到子女的感恩嘛，希望我的以后孩子也要像賈玲這么有出息、這么愛母親（我）?！?/p>

你看，我們多么容易被自己的想象所感動，被偉大母親敘事所收編，從埋怨母親對自己抱有太多期待而導(dǎo)致失望的女兒，變成了對自己以后的女兒充滿期待的準(zhǔn)母親，成為命運(yùn)之輪上的一個(gè)鏈條。

這部電影是拍給年輕女性看的，充滿了年輕女性的想象和自我感動，并且讓我們在自我感動中又被主流意識形態(tài)招安了一次。這又是一部糖里藏毒的電影，一部從女性視角出發(fā)但依然獻(xiàn)祭母親的維穩(wěn)作品。

我能共情很多人對這部電影的喜愛，畢竟國內(nèi)院線太缺乏有女性視角的電影了，但是花錢支持不意味著要照單全收，糖再好吃，有毒也不行。

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