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時空元素在電影中的運用屢見不鮮，今年春節(jié)檔熱門電影《你好，李煥英》便是如此設定，女兒穿越時空和母親做閨蜜。 
也許是回到過去，也可以是平行時空，甚至多個時空交錯。 有關時空旅行的故事似乎永不過時，我們都已經曾幻想過假如能重來，也曾好奇是否有個平行世界存在。 那些時空元素的電影是如何大開腦洞穿梭時空的呢？ 
NO.1
在時空上開腦洞？ 伴隨物理學研究的發(fā)展，時間和空間的可變性、多重性，也使得電影敘事結構從單向線性到多向非線性發(fā)展。 電影創(chuàng)作者們天馬行空地呈現時間和空間在四維結構中的任意變化，隨之產生不同的排列組合，出現多個時空或平行、或折疊、或交錯等新奇的架構。 
變得更加科學合理的懸疑劇情和更加變幻莫測的敘事架構，不僅導致觀眾觀影面臨前所未有的邏輯和思維挑戰(zhàn)，也帶來了全新的藝術體驗。 時空穿梭理論中有個著名的祖父悖論，假如回到過去，在父親出生前把爺爺殺掉，那么你就不會出生，也就不可能再回到過去干預已發(fā)生的事情。 
物理學界關于這個命題的爭論主要形成了兩大派別的觀點，進而影響了電影敘事的結構。 一是諾維科夫自洽性原則，他認為人類會被各種因素干擾限制，這是由時間旅行者進入時間機器前的初始條件決定的，所以過去的歷史不會被改變。 在電影敘事上表現為，未來事件反過來成為過去事件的原因，從而導致因果的循環(huán)。 
二是休·埃弗萊特提出的多世界理論或平行宇宙論、多重宇宙論。 這種理論影響了電影敘事，人為改變歷史，使得多個時空平行共存，形成了多種可能性存在的并列結構。
NO.2
循環(huán)：過去就是既定？ 時空循環(huán)結構的電影可以是微觀循環(huán)，有的卻是跨度更大的宏觀循環(huán)。 電影微觀循環(huán)結構，一般是多次的單一循環(huán)，甚至是同一天的歷史不斷循環(huán)。 在不斷的重復中，主角有所感悟得到成長。 宏觀循環(huán)結構的電影往往帶有強烈的宿命論色彩，回到過去、試圖改變歷史的人只是在重復那些早已發(fā)生的事情，過去是既定事實，無法改變。  土撥鼠之日
評分：8.6 出品年：1993年 男主角是一個氣象播報員，每年的2月2日他還要前往一個名為普蘇塔尼的邊境小鎮(zhèn)，報道當地的土撥鼠日慶典。當他完成這一無聊的差事之后被暴風雪阻止停留在小鎮(zhèn)上。第二天他醒來，發(fā)現土撥鼠日并沒有過去，一切又在重演。他用盡一切辦法試圖擺脫這種重復，讓過去成為過去，卻無濟于事，直到他找到真正的愛情。 十二猴子 2035年人類被12只猴子軍研制的一種病毒侵襲，只有少數人僥幸逃生，躲在陰暗的地下賴以為生。于是科學家們決定派人回到1996年追查12只猴子軍的來歷。根據諾維科夫自洽性原則，人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進程，本片講述的正是這樣的故事。他能預知未來卻如卡桑德拉般被視為瘋子，他想改變未來卻如俄狄浦斯般被命運玩弄。對科爾來說，歷史就像是希臘神話的命運，不能抗拒，不能改變。明日邊緣 出品年：2014年 《明日邊緣》根據日本作家櫻坂洋的小說《殺戮輪回》改編而來，講述了未來人類與外星人之間的戰(zhàn)爭。主角無意中進入了循環(huán)模式，每次死后都會馬上在前一天早上醒來，類似于科幻版《土撥鼠之日》。湯姆·克魯斯在同一時間地點的多種死法，由死亡產生莫名的黑色幽默。咖啡未冷前 有一家神奇的咖啡店的某個座位，可以穿越到希望回到的過去，但只有一杯咖啡的時間。雖然可以穿越過去，但是卻不能改變過去的歷史，因為曾經發(fā)生的只能永遠成為過去。從咖啡店聯(lián)起四個感人的故事，有鬧矛盾的小情侶、患阿爾茨海默癥的家庭，有與家人鬧矛盾的平井姐，還有小數自己本人。假如時光能夠倒流，你最想做什么，最想見誰，最想說什么？穿越時空愛上你 19世紀的落魄公爵穿越到21世紀，古穿今的劇情在今天也毫不過時。
顧名思義，電影講述了一個穿越時空、境遇懸殊的愛情故事。
浪漫輕喜劇的風格，梅格·瑞恩和休·杰克曼非常養(yǎng)眼，顯得略顯俗套的劇情讓人也能夠看得津津有味。時光倒流七十年 電影《Somewhere In Time》，中譯名《時光倒流七十年》，一部二十多年前拍攝的纏綿悱惻的愛情片。影片的主題曲是俄國作曲家拉赫·馬尼諾夫于1934年完成的一首鋼琴與管弦樂作品。根據意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴隨想曲的主題而作，名為《帕格尼尼主題狂想曲》，溫柔多情，與電影相得益彰。男主角是七十年后小有名氣的劇作家，女主角是七十年前揚名立萬的明星。他們短暫地在一起，余生是漫長的等待，注定無解的結局。
時空急轉彎 1993法國奇幻喜劇片《時空急轉彎》，又名《十二世紀來客》。中世紀的騎士穿越到現代社會，必然會制造許多格格不入的笑話，做出系列荒誕不經的舉動。這部電影沒有撕心裂肺的狗血愛情，只是一部純粹的法國喜劇電影，講述了一個古代人在現代發(fā)生種種啼笑皆非的故事。時空戀旅人 一如《真愛至上》、《海盜電臺》，理查德·科斯蒂的電影臺詞還是那么細膩詼諧，就算最后突如其來地放出淚彈，依舊溫馨幽默。所謂的物理意義上的穿越時空并不是電影的重點，愛情才是關鍵。蒂姆雖然不能改變歷史，但是他能夠改變自己生命中發(fā)生過的和將要發(fā)生的一些小事，讓生活變得美好。時間旅行者的妻子 時空旅行的能力并沒有想象的那么好玩，這種能力折磨著對過去有無限遺憾的亨利，也折磨著亨利的愛人克萊爾。時空旅行者的妻子必須接受并習慣戀人的長期失蹤和突然降臨，用漫長的時間等待。“克萊爾，我想再次告訴你，我愛你。這些年來，我們之間的愛，一直是汪洋的苦海中指航的明燈，是高空鋼索步行者身下的安全網，是我怪誕生活中唯一的真實，唯一的信任。”并列結構的電影出于對祖父悖論不同的解釋，歷史可以改變且擁有多個版本。在同一個時間點擁有著更多的可能性，而這些事件在時空中是平行并列、共同存在的。同一原點引發(fā)的并列結構，如《機遇之歌》、《羅拉快跑》，也可以是不同原點導致的多線并列結構。蝴蝶效應作為混沌理論中的一個重要概念，電影《蝴蝶效應》便是直接以此命名，展現多個不同原點的改變，使影片的并列結構更加復雜燒腦。機遇之歌 基耶斯洛夫斯基的《機遇之歌》在1987年上映，兩年之后，波蘭人民共和國改名為波蘭共和國。電影中一個名叫威特克的學醫(yī)男孩做了三次截然不同的選擇，由于偶然性和隨機性引發(fā)了種種事端和無常。似乎不管最終成為一個什么立場的人，都沖不出制度的牢獄。
“每一代都需要一道光，都需要知道，他們的信仰，希望這個世界可以有更好的秩序。這個需要，比馬克思更老，也比馬克思更早?！?/span>滑動門/雙面情人 快一秒可能趕上地鐵，慢一秒可能錯過地鐵，這是我們日常生活熟悉的情景。而這部電影的故事正是由此產生，趕上地鐵和錯過地鐵遇見不同的人，發(fā)生不同的事，從此經歷不同的人生。類似的電影還有《羅拉快跑》和《蝴蝶效應》，一個決定就能改變一個人和其他人的人生。
《滑動門》講述平行時空里的故事，告訴我們人生的不確定性與變幻無常。《回到未來》三部曲 《回到未來》三部曲是影史時空穿越的鼻祖級作品，而且三部電影都水準在線，沒有狗尾續(xù)貂，影響了后世許多作品。
一個名叫馬丁的高中生，無意中乘坐時光機回到了30年前，幫助父母相識、相愛，改變了全家的未來。這個套路在今天我們早已習以為常，但在80年代無異于天馬行空的想象。《回到未來》不是第一部穿越電影，但一定是影響力最大的穿越電影之一，或許因為這部電影接近生活。影片中展示的一切元素，都是那個時代的人們真實親歷的人生，是美國人共同的回憶和情懷。海市蜃樓 《海市蜃樓》十分燒腦，反轉不斷，添加了科幻、穿越的元素。電影一次蝴蝶效應、兩條時間線、三重平行時空的概念，還有三角戀、捉奸的西班牙式傳統(tǒng)套路，其實講述的還是一個真愛的故事。集合科幻、推理、恐怖、兇殺于一體，有關親情、愛情、友情，電影《海市蜃樓》足夠復雜也足夠動人。明日的我和昨日的你約會 男主角和女主角的愛情道路上總會遭遇各種困難，當最大的困難變成時空又該如何？日本純愛電影《明日的我和昨日的你約會》的設定非常獨特，男女主角所處的時間線方向是完全相反的。他的第一次是她的最后一次，他的未來其實是她的過去，更可惜的是，這兩個世界每五年只會重合一個月。雖然注定無法天長地久，但還是拼盡全力想要把握當下留下最珍貴的回憶，飛蛾撲火般投身一場凄美的愛情。超時空接觸 羅伯特·澤米吉斯不可多得的又一部佳作，但卻沒能像《阿甘正傳》《回到未來》那樣成為現象級電影。“我無法證實，甚至無法解釋，但我知道這是真的，關于宇宙、幻想。作為人類，我們是多么渺小而微不足道，但同時我們的存在又是多么地可貴。我們必須有所敬畏地活著，敬畏著一個比我們更偉大的存在。因為我們并不孤單?！?/span>黑洞頻率 兒子在無意中通過一臺老式的無線電與三十年前的父親進行聯(lián)系。這是電影的基本創(chuàng)意，在現在看來有些稀疏平常。通過一種媒介連接兩個不同的時空，是很多科幻色彩影片的經典設定。與其說這是一部科幻片，不如說是借著科幻色彩的外殼講述父子情深的故事。集科幻、懸疑、穿越元素，父子二人穿越三十年時空隔空對話，改變歷史拯救彼此。死亡幻覺 這是一部很難看懂的電影，諸如離線宇宙、原發(fā)宇宙、蟲洞、圣物、上帝、末日之類的名詞，玄之又玄，難免有導演故弄玄虛之嫌，以至于被認為是邪典電影。夢幻、迷離、奇異的超現實感，讓人對現實反而覺得疏離和陌生，猶如莊生夢蝶。
敘事時空就像神奇的魔術，令人驚嘆不已，靈活多樣地造就電影敘事結構的別樣美感。非線性的多向敘事時空結構，是后現代主義的一種表現。不僅是對理性主義的反叛和唾棄，這也是對感官知覺的超越，將后現代的荒誕離奇展現得淋漓盡致。在那些時空元素的電影中，我們終于實現了多次踏入同一條河流，沖破了傳統(tǒng)的世界觀悖論，得到新鮮的審美體驗。
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