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藝術(shù)市場(chǎng)晴雨表 NO.1 毛焰 上漲幅度：467.9% 成交額：5786 萬(wàn)元 成交量：6件 均價(jià)：964.3萬(wàn)元  早在2011年，毛焰就憑借《青年小卡的肖像》躋身于“千萬(wàn)俱樂(lè)部”，但直到2020才有新的突破。在這10年間，同輩畫家已然歷了幾輪“上漲-調(diào)整-再上漲”的周期，但在創(chuàng)作上持續(xù)有進(jìn)展的毛焰，在作品價(jià)格上卻一直原地停留，也令他成為了明顯的價(jià)值洼地。  毛焰《蘇童、常進(jìn)、魯羊、李小山》 布面油畫 200×300cm 1994年作 2020北京保利15周年慶典拍賣 成交價(jià)：3105萬(wàn)元（新紀(jì)錄） 2020年，毛焰大幅作品《蘇童、常進(jìn)、魯羊、李小山》3105萬(wàn)元的成交，拉近了他與同輩藝術(shù)家的價(jià)格差距，同時(shí)也抬高了他的價(jià)格天花板，令其他作品順勢(shì)大漲。比如資深藏家唐炬釋出的毛焰1996年作品《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》在2007和2015年均在千萬(wàn)出頭成交，但在2020年的新紀(jì)錄出現(xiàn)后，成交價(jià)就翻了一倍。  毛焰《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》 布面 油畫 220×150cm 1996年 中國(guó)嘉德2020年秋拍 成交價(jià)：2070萬(wàn)元 目前來(lái)看，毛焰拍賣均價(jià)的大漲，主要?jiǎng)恿€是來(lái)自其90年代“古典時(shí)期”的人物肖像，藏家們?cè)跒樗?0年代作品所展現(xiàn)的面貌和歷史價(jià)值買單，毛焰這一時(shí)期的作品量很少，價(jià)格也較高。而毛焰90年代后期至今所創(chuàng)作的，更具個(gè)人風(fēng)格的“灰色系”肖像還在持續(xù)推進(jìn)中，除了個(gè)別特別重要個(gè)案外，其他基本與一級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格水準(zhǔn)保持同步。 NO.2 關(guān)紫蘭 上漲幅度：464% 成交額：1720 萬(wàn)元 成交量：8件 均價(jià)：215萬(wàn)元  關(guān)紫蘭《少女》 布面油畫 76.5x63cm 1930年代作 成交價(jià)：977.5萬(wàn)港元（新紀(jì)錄） 香港蘇富比2020年春拍 2020年，當(dāng)年買走《少女》的臺(tái)灣藏家在香港蘇富比一次性釋出11件精心搜羅的關(guān)紫蘭藏品，將其價(jià)格向上推動(dòng)了一大步。其中，《少女》以977.5萬(wàn)港元成交，將藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄大大提高，較1996年時(shí)價(jià)格增長(zhǎng)了近30倍。再度流入拍場(chǎng)的《春之聲》、《林溪垂釣》等作品也有十余倍的漲幅。  關(guān)紫蘭《公園泛舟》 布面油畫 30×50cm 1960年代作品 香港蘇富比2020春拍 成交價(jià)：300萬(wàn)港元 由此也可以看出，不是市場(chǎng)不認(rèn)可關(guān)紫蘭，原因在于好作品流通量太小，行情有價(jià)無(wú)市，藏家多持幣等大魚。這也幾乎是許多第一、第二代中國(guó)油畫家所面臨的的共同困境，造成了老油畫家們價(jià)格跳躍式增長(zhǎng)的奇特局面。 NO.3 賈藹力 上漲幅度：268% 成交額：7349 萬(wàn)元 成交量：8件 均價(jià)：919萬(wàn)元 自2019年初在高古軒舉辦了個(gè)展，讓全球藏家吃下定心丸后，賈藹力重新在拍場(chǎng)上變得活躍起來(lái)。尤其是2020年8-10月份，賈藹力作品先后兩度突破2000萬(wàn)元，刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄，令其價(jià)格較2014-2015年青年藝術(shù)市場(chǎng)熱潮時(shí)再上一個(gè)臺(tái)階。同時(shí)，賈藹力在2020年上海ART021藝博會(huì)的高古軒展位中表現(xiàn)也十分出彩，12件新作悉數(shù)成交，一幅167×250cm大小的作品定價(jià)約在500萬(wàn)元上下。  賈藹力《藍(lán)山》 布面油畫 210×270cm 2010年作 前奏·永樂(lè)夏季拍賣會(huì) 成交價(jià)：2185萬(wàn)元（新紀(jì)錄） 從2008年的一鳴驚人，再到起起伏伏后重攀高峰。從賈藹力的身份不難看出藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)新興藝術(shù)家的認(rèn)知規(guī)律：當(dāng)買方和賣方的興趣聚集在一位年輕藝術(shù)家身上時(shí)，一部分買家將幾乎是不惜一切代價(jià)購(gòu)入，成為“早期擁躉”。但在這部分藏家如此急切地宣布自己的見(jiàn)解之后，如果該藝術(shù)家保持著與畫廊和機(jī)構(gòu)之間的聯(lián)系，價(jià)格幾乎總是會(huì)趨平，有規(guī)律的上漲到一個(gè)穩(wěn)定的區(qū)間。  賈藹力《二月物語(yǔ)——永遠(yuǎn)（海）》 布面油畫 300×200cm×3 2006年作 北京保利15周年慶典拍賣 成交價(jià)：2070萬(wàn)元 憑借一系列優(yōu)異的表現(xiàn)，賈藹力成為首位拍賣價(jià)格突破2000萬(wàn)元的70后藝術(shù)家，也是2020年度拍賣總額第6位的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，真正成為了市場(chǎng)的中流砥柱。而過(guò)去對(duì)賈藹力有所保留的內(nèi)陸市場(chǎng)，也開始表現(xiàn)出對(duì)年輕一代堅(jiān)定的支持。賈藹力在高古軒的護(hù)航下價(jià)格穩(wěn)步提升，后市謹(jǐn)慎看好。 NO.4 黃宇興 上漲幅度：235% 成交額：4089 萬(wàn)元 成交量：23件 均價(jià)：177.8 萬(wàn)元  黃宇興《照耀》 壓克力 畫布 230x320cm 2016-2018年作 佳士得香港2020春拍 成交價(jià)：864.5萬(wàn)港元（新紀(jì)錄） 黃宇興《熔流》 布面丙烯 315×1050cm 2015年作 北京永樂(lè)全球首拍 成交價(jià)：701.5萬(wàn)元 更重要的是，對(duì)于大多數(shù)藝術(shù)品藏家來(lái)說(shuō)，黃宇興的作品價(jià)格仍處在可以負(fù)擔(dān)得起的合理區(qū)間，還有不小的增長(zhǎng)空間。 黃宇興《日落之地》 布面丙烯 90 x 70 cm 2017年作 佳士得香港2020秋拍 估價(jià)：18萬(wàn)-38萬(wàn)港元 成交價(jià)：150萬(wàn)港元 NO.5 王興偉 上漲幅度：208.3% 成交額：4305 萬(wàn)元 成交量：4 均價(jià)：1076.2 萬(wàn)元
王興偉《八五后標(biāo)準(zhǔn)表情》 布面油畫 150×200cm 1995年作 北京保利15周年慶典拍賣 成交價(jià)：3162.5萬(wàn)元（新紀(jì)錄） 王興偉《高粱地及畫稿 》(一組兩件) 布面油畫 140×172cm；15×19cm 1991年 中國(guó)嘉德2020春拍 成交價(jià)：569.25萬(wàn)元 NO.6 王光樂(lè) 上漲幅度：120.2% 成交額：1363 萬(wàn)元 成交量：4件 均價(jià)：341 萬(wàn)元
王光樂(lè)是2014年前后中國(guó)青年藝術(shù)家市場(chǎng)崛起的關(guān)鍵人物，享受過(guò)2014-16年的市場(chǎng)紅利，也在2017-18年大幅回調(diào)，量?jī)r(jià)齊跌，轉(zhuǎn)向一級(jí)市場(chǎng)深耕。而在2020年，王光樂(lè)逐漸收復(fù)了前幾年的價(jià)格失地，恢復(fù)了巔峰期9成以上的實(shí)力。 王光樂(lè)《水磨石2003. 5》 布面丙烯 180x140cm 2003年作 香港蘇富比2020春拍 成交價(jià)：400萬(wàn)港元 王光樂(lè)作品流通量一直很少，2020年拍場(chǎng)中出現(xiàn)的4件標(biāo)的均是2014-2016年有過(guò)交易記錄的熟貨。再度入市，成交價(jià)格都有較大幅度的上漲。其中，香港蘇富比夜場(chǎng)里的《水磨石2003.5》以400萬(wàn)港元成交，較5年前的價(jià)格幾乎翻了一倍。《水磨石2007.12.27》和《午后之九》在永樂(lè)首拍均以437萬(wàn)元成交，以微弱優(yōu)勢(shì)創(chuàng)下了王光樂(lè)的個(gè)人新高，其中后者的漲幅驚人，價(jià)格是6年前的3倍。 王光樂(lè)《午后之九》 布面油畫 180×140cm 2002年作 永樂(lè)全球首拍 成交價(jià)：437萬(wàn)元 從近幾年的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，“水磨石”系列作為王光樂(lè)最典型的個(gè)人符號(hào)，拍場(chǎng)表現(xiàn)最為堅(jiān)挺，標(biāo)準(zhǔn)價(jià)穩(wěn)定在400萬(wàn)元左右。不過(guò)“水磨石”系列數(shù)量十分有限，大多數(shù)都在前幾年集中易手，量上不去，形成有價(jià)無(wú)市的局面。部分藏家也會(huì)選擇其“色域”形式的大幅抽象作品作為替代，但該系列也有同樣問(wèn)題。王光樂(lè)其他的“壽漆”和其他早期作品市場(chǎng)接受度則較低，不同級(jí)別作品的價(jià)格成長(zhǎng)空間被拉開。 NO.7 陳可 上漲幅度：109.4% 成交額：1124.5 萬(wàn)元 成交量：13件 均價(jià)：86.5 萬(wàn)元
陳可《1955． 紐約．29歲》 油彩 畫布 200x130cm 2016年作 佳士得香港2020春拍 成交價(jià)：360.5萬(wàn)港元（新紀(jì)錄） 相較于2010年之前受日韓卡通影響的青春殘酷敘事，陳可在2012年生完孩子后畫面更柔和，主題轉(zhuǎn)向日常生活和和對(duì)女性身份的思考，配色也更為悅目，市場(chǎng)反饋回暖。新紀(jì)錄的適時(shí)出現(xiàn)，盤活了陳可過(guò)往作品系列的行情，令價(jià)格全面上揚(yáng)。 陳可《六層塔》 布面油畫 215×215cm 2007年 北京保利15周年慶典拍賣 成交價(jià)：172.5萬(wàn)元 陳可《某月某日雨》 布面綜合材料 200×300cm 2015年作 佳士得香港2020秋拍 成交價(jià)：150萬(wàn)港元 NO.8 趙趙 上漲幅度：107% 成交額：811.8 萬(wàn)元 成交量：10 均價(jià)：81.4 萬(wàn)元
趙趙在2020年先后舉辦了3場(chǎng)展覽，分別是松美術(shù)館的“綠色”、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的“白色”以及合藝術(shù)中心的“粉色”，絕對(duì)是2020年最勤奮的藝術(shù)家。展覽的不斷曝光，再加上當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的推動(dòng)，也令趙趙的市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)步上升。 趙趙《星空》 布面油畫 250×200cm 2018年作 嘉德香港2020年秋拍 成交價(jià)：96.76萬(wàn)港元（新紀(jì)錄） 趙趙最早以裝置和影像作品被人熟知，繪畫作品較少，起初并不適合拍場(chǎng)，僅有由裝置作品延伸出的“星空”系列較受歡迎。這一系列的作品價(jià)格也在近幾年穩(wěn)扎穩(wěn)打，在2020年逐漸逼近百萬(wàn)大關(guān)，但流通量很小。 趙趙 《笑傲的女孩》 布面油畫 60×50cm 2019年作 華藝國(guó)際（北京）首拍 成交價(jià)：29萬(wàn)元 NO.9 龐均 上漲幅度：95% 成交額：3887 萬(wàn)元 成交量：28 均價(jià)：138.9 萬(wàn)元
隨著趙無(wú)極、常玉等華人現(xiàn)代藝術(shù)家價(jià)格持續(xù)走高，港臺(tái)市場(chǎng)開始著手挖掘其他有市場(chǎng)潛力的現(xiàn)代藝術(shù)家。除了已為人所熟知的朱沅芷、林壽宇外，像龐均、蕭勤也同在這個(gè)潮流之中。從2018年至今，龐均幾乎每季度均有新的拍賣紀(jì)錄誕生，且整體價(jià)格也在一路走高。 龐均《莫奈花園》 布面油畫 182×454cm 2009年作 香港蘇富比2020春拍 成交價(jià)：737.5萬(wàn)港元（新紀(jì)錄） 龐均《春到徽州古鎮(zhèn)》 布面油畫 175×175cm 2011年作 佳士得香港2020春拍 估價(jià)：50萬(wàn)-80萬(wàn)港元 成交價(jià)：564.5萬(wàn)港元 NO.10 謝景蘭 上漲幅度：80.8% 成交額：2343.4 萬(wàn)元 成交量：8件 均價(jià)：293 萬(wàn)元
近幾年，借著全球市場(chǎng)刮起的女性藝術(shù)東風(fēng)，謝景蘭逐漸擺脫了趙無(wú)極前妻的身份標(biāo)簽，開始作為獨(dú)立藝術(shù)家被藏家關(guān)注。尤其是2017年后，謝景蘭作品先后被香港季豐軒和蘇富比S|2藝術(shù)空間推廣。二級(jí)市場(chǎng)價(jià)格也在此后應(yīng)聲而動(dòng)，以的香港蘇富比晚拍為主場(chǎng)中，謝景蘭作品在2018年-2020年完成了從324萬(wàn)到680萬(wàn)再到1100萬(wàn)港元的價(jià)格三級(jí)跳，行情以肉眼可見(jiàn)的速度快速上升。 謝景蘭《從藍(lán)綠中產(chǎn)生的形象》 布面油畫 195×260.6cm 1972年作 香港蘇富比2020春拍 成交價(jià)：1106.5萬(wàn)港元（拍賣紀(jì)錄） 在藝術(shù)面貌上，謝景蘭從趙無(wú)極生發(fā)而來(lái)，與女性畫家常見(jiàn)的理智柔嫻相比，更顯雄壯張揚(yáng)。后又融匯音樂(lè)、舞蹈與宋元傳統(tǒng)于一體，畫面更具動(dòng)感，是二十世紀(jì)華人抽象藝術(shù)版圖的重要補(bǔ)充。同時(shí)因?yàn)橹x景蘭的女性身份，很容易令人對(duì)標(biāo)時(shí)下大熱的瓊·米切爾（Joan Mitchell）、李·克拉斯納（Lee Krasner）、海倫·佛蘭肯瑟勒（Helen Frankenthaler）等同時(shí)代的抽象表現(xiàn)主義女將，后市極具有想象空間。 |
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來(lái)自： 新用戶19397634 > 《近現(xiàn)代畫家》
