《高島阿久》（高嶌おひさ），繪于1793年前后
同一張畫(huà)紙正反面，畫(huà)著茶屋招牌姑娘高島阿久的正面和背影。
錦繪是廣告載體，一份原畫(huà)，印出成百?gòu)埌娈?huà)流傳市井，既宣傳了畫(huà)中人物代表的茶屋，也同時(shí)“帶貨”推銷(xiāo)發(fā)型、服裝、各種小飾物。
所以原畫(huà)必須有“一顧傾人城，再顧傾人國(guó)”的魅力。
喜多川歌麿是浮世繪全盛期的代表畫(huà)家，有評(píng)議通俗易懂“要論浮世繪美人，喜多川歌麿要認(rèn)第二沒(méi)人敢稱(chēng)第一”，可知幾百年過(guò)去，喜多川歌麿生前身后不缺鐵粉，“實(shí)踐檢驗(yàn)真理”這一條喜多川歌麿也妥妥地扛住，后世對(duì)喜多川歌麿的評(píng)價(jià)依然很高。
喜多川歌麿代表了一段歷史、一種文化，但他個(gè)人生平的記錄卻寥寥且不準(zhǔn)確，出生地、出生年月有多種說(shuō)法，生于1753年故于1806年只是一個(gè)大致的概念。喜多川歌麿雖是畫(huà)家，被看作“自畫(huà)像”的遺世作品雖有，卻無(wú)法斷定是否本人“寫(xiě)實(shí)”。
《見(jiàn)立忠臣藏第十一段》（忠臣蔵十一だんめ），繪于1794-1795年前后
這是一幅見(jiàn)立繪，把《忠臣藏》故事托于風(fēng)月場(chǎng)。
關(guān)于見(jiàn)立繪，有人說(shuō)是繪者和觀者之間的“接頭暗號(hào)”，你畫(huà)了、我懂了，我倆之間就達(dá)成一種惺惺相惜的情感流動(dòng)，俗稱(chēng)“知音”。
上面這幅畫(huà)中，鶯鶯燕燕滿(mǎn)紙，一枝美男獨(dú)秀，外褂（羽織）左右襟各繡一字“歌”和“麿”，美男背后柱子上有字“應(yīng)求歌麿自艷顏寫(xiě)”（応求歌麿自艶顔寫(xiě)，應(yīng)要求繪上歌麿我的盛世美顏），“自畫(huà)像”證據(jù)確鑿，但要因此認(rèn)定喜多川歌麿本尊高大上容顏專(zhuān)家還是持保留態(tài)度，因?yàn)椴桓艺f(shuō)這不是出版商的推銷(xiāo)策略，有時(shí)為了銀兩難免“造假欺眾”，廣大人民對(duì)此是理解和寬容的。
“寬政時(shí)期的浮世繪美人，哪張臉都一個(gè)樣子”，有這印象的人可不少。喜多川歌麿把歌舞伎演員常用的大頭照（大首絵）手法用在美人畫(huà)中，比如著名的《寬政三美人》，
《寬政三美人》，繪于1793年前后
圖中后方是吉原藝妓富本豐雛，前排兩名茶屋的招牌女侍者，左高島阿久，右阿北。傳統(tǒng)的日本畫(huà)沒(méi)有西畫(huà)的遠(yuǎn)近、明暗表現(xiàn)，線條功夫幾乎決定一切，單純或者說(shuō)單調(diào)的表現(xiàn)手法更考驗(yàn)畫(huà)家功底：《寬政三美人》中三個(gè)年輕女子的眼睛輪廓線、鼻梁走勢(shì)各自不同，阿北眼睛狹長(zhǎng)、眼角高挑，鼻梁高且略帶鷹鉤；與她相比，高島阿久眼睛更圓一些、鼻梁低許多；后方的藝妓富本豐雛五官勻稱(chēng)，三人中出色。阿北溫順、阿久靈動(dòng)、豐雛最美，這些微妙的印象，畫(huà)家都細(xì)致地一一照顧。
大首繪沒(méi)有背景陪襯，喜多川歌麿厲害之處在于他能用最簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法力現(xiàn)他出眾的觀察力，用臉部表情、身體語(yǔ)言、手指動(dòng)作等等把美人們身處境遇傳達(dá)出來(lái)。5幅一套的系列美人圖《歌撰戀之部》描繪危險(xiǎn)的、不被世俗祝福的愛(ài)情故事，畫(huà)題仿和歌（歌仙）和歌集（……之部），其中兩幅《思戀》（物思戀）和《隱忍之戀》（深く忍戀）最享盛名。
《隱忍之戀》，繪于1789-1901年間
手持煙管，將吸未吸，目光凝重，若有所思；頭頸側(cè)右、看向后方，右下似有東西動(dòng)搖她心意。喜多川歌麿另有一幅《讀信》（錦織歌麿形新模様 文読み），畫(huà)中人物姿態(tài)相似，只是《讀信》中女人膝蓋上放著一封信 – 可知女人身體拘于畫(huà)中，心神早已逸出畫(huà)外。
《思戀》，繪于1792-1793年前后
從發(fā)髻款式（島田墮）、裝束（江戶(hù)小紋）和妝容（削去天然眉）判斷，這是一個(gè)已經(jīng)不太年輕的已婚婦人……引人遐思。
兩幅畫(huà)，畫(huà)的都是有故事的女人。
版畫(huà)便于大量制作，畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)不能不考慮后面工序的可能性，論自由表現(xiàn)，當(dāng)然不如“一枚繪”的手繪（肉筆畫(huà)）。
手繪《納涼美人圖》，繪于1794-1795年前后
與版畫(huà)比，喜多川歌麿的手繪余白留足，想象的空間陡然增大。舊時(shí)男人卑微和小心用在官場(chǎng)商場(chǎng)，威嚴(yán)和自大曬給妻子，留攢一點(diǎn)真情假意都捐與溫香暖玉。不論真假，以情意為食自然滋養(yǎng)出無(wú)限風(fēng)情，一顧失魂再顧落魄——喜多川歌麿的故事里都寫(xiě)得明明白白。
還有一個(gè)，不知道朋友們注意到?jīng)]有，舊時(shí)日本女子都比較“五短身材”，然而浮世繪美女身體比例非?，F(xiàn)代（除去手腳過(guò)度迷你），都是長(zhǎng)腿高腰。西洋審美上世紀(jì)中期才漸漸成為主流，為什么浮世繪有如此先見(jiàn)之明（）？
