唐風(fēng)宋月1秒鐘前
首先，這部電影的主題是小丑這個角色是如何從一個真正的從一邊緣人演變成一個虛擬的高譚小丑，一個邪惡惡棍的靈魂。在影片中，他經(jīng)歷了各種痛苦和磨難，這對美國社會底層人物來說應(yīng)該說不算太奇怪。準(zhǔn)確地說，觀眾不會認(rèn)為這些情節(jié)太牽強(qiáng)，甚至不現(xiàn)實。其次，亞瑟通常用右手寫字，但用左手打開危險的武器。因為通常是亞瑟，慣用右手的人。當(dāng)小丑用危險的武器殺人，并用左手畫出張小丑的微笑時，他的人性支配著他的身體。
每次亞瑟控制不住自己癲笑的時候都是在極度重要的時間點(diǎn)，都是在想解釋什么，想被人認(rèn)可，想被人接受的時候。在公車上的癲笑是讓其置身于被孤立被歧視的環(huán)境，在劇場的癲笑是讓其親自搞砸了自己的喜劇表演，在廁所質(zhì)問托馬斯時的癲笑阻止了他繼續(xù)交談的可能，也擊碎了他渴望父親施舍的那一點(diǎn)可憐的親情歸屬感。
其實可以理解為是心中小丑將亞瑟置于被冷漠、被忽視、被誤會、被嘲笑的極端處境，一步步讓亞瑟感受到了這個世界最黑暗最深深的惡意。這部電影里的動蕩就是一個很好的例證：在生活資料稀缺的情況下，人通常會陷入彼此敵對的狀態(tài)，而并非像盧梭所認(rèn)為的以理性尋找一種創(chuàng)新的解決方式。從影片中不難看出，在權(quán)威話語消解的后現(xiàn)代社會，人們普遍會趨于一種無序的非理智狀態(tài)，一種從眾心理。
從對自由的服從轉(zhuǎn)向?qū)λ叩姆?，這種服從會構(gòu)成一種自由的假象，而在事實上，這是完全背離自由本身的。大眾壓倒性意見構(gòu)成了現(xiàn)代社會的“社會契約”，現(xiàn)代人把對大眾意見的盲從錯誤地當(dāng)作是服從于集體意志本身。在小丑人性初次登場后，假想的心理醫(yī)生表示這是最后一次見面，至此正式對亞瑟關(guān)上了窗戶。從后來與年老的心理醫(yī)生見面時醫(yī)生的表現(xiàn)與墻上的時鐘可以看中那個昏暗場景下的心理醫(yī)生是亞瑟假想的。
鄰居女友的假想是極度渴望陪伴與理解的表現(xiàn)，他始終行走在大街上作為一個被忽視的社會底層，沒有事業(yè)，沒有愛情，沒有朋友，只有一個可能患有妄想癥的母親需要他照顧相依為命。小丑入場后他闖入了假想的女友家，救護(hù)車和安全離開的亞瑟代表著鄰居被小丑殺死的可能性。假想的與偶像的同臺互動是渴望被人安慰，假想的場景中偶像說到自己的身世幾乎與亞瑟完全一致。
另外，在這部影片當(dāng)中的集體性動蕩恰恰映射了后現(xiàn)代社會人們所存在的種種病癥：對集體的盲從和一種自我的虛無感。影片高飽和度的暗色調(diào)，一直讓人很壓抑。小丑的綠色頭發(fā)，紅色西裝，臉上斑斕的妝，被搶走廣告牌街角的嘈雜紛亂，車站里倒在危險武器下的所謂華爾街精英，動蕩時火焰與血色的交織。最后眾多帶著小丑面具的人在夜色中狂歡，吶喊，發(fā)泄。面具嘴角詭異的笑，是無奈后的瘋狂，是絕境下的爆發(fā)。
最后，小丑和他背后游行的人們是社會悲慘現(xiàn)實造就的一批人。他們以前受到不公平的待遇造就了后面報復(fù)社會的惡意殺人場面。我覺得這本身就是一個很悲傷的故事，不僅是替小丑的生活悲傷，而是替而小丑本人悲傷。因為他其實沒有跨過這道坎。變成小丑之后，他不再唯唯諾諾而是暴力獨(dú)行，人性扭曲，傷害了他身邊一個又一個人。電影高潮部分有體現(xiàn)一些復(fù)仇的快感以及所謂的成就感。但我認(rèn)為這不是他任何方面的成功，而是一種深層次墮落。
