《群吟薈萃》9月份對聯(lián)

★ 曾祥科（空山新雨）

題中秋

（蔣育林）

　　歲到中秋，人到中年，天人合一同身受；

　　菊香九月，桂香九序，英桂競芳普世歡。

　　對聯(lián)中的重字講究規(guī)則重字。規(guī)則重字有很多種，重幾個字？重什么部位？重幾次？又有多種情況。這個屬于對聯(lián)寫作技巧的范疇，作者盡可花樣翻新，寫得越巧，難度越大，趣味性越強，越有可讀性。

　　蔣先生的這副中秋聯(lián)，第一、二分句使用了重字和自對，無須多言。值得一提的是，當(dāng)我讀到“天人合一”的時候，發(fā)現(xiàn)第二、三分句重了“人”字。目光馬上移到下聯(lián)，“英桂競芳”也是在對應(yīng)位置重了“桂”字。再讀下聯(lián)的前兩個分句，問題來了：作者為什么不用“菊桂競芳”呢？這樣不是前后關(guān)聯(lián)更緊、形式上更美嗎？單看下聯(lián)，修改為“菊桂競芳”完全沒有問題。回看上聯(lián)。如果下聯(lián)作修改，那么上聯(lián)末分句就要相應(yīng)修改為“歲人合一”，或是將第一分句修改為“天到中秋”。很顯然，這兩種表達(dá)都是欠妥的。這下忽然明白，作者為什么不作“非分之想”了。

　　以上啰嗦了半天，我主要是想表達(dá)：技巧應(yīng)用固然可以讓一副對聯(lián)增色、出彩；但是當(dāng)聯(lián)意表達(dá)與技巧應(yīng)用發(fā)生沖突時，如果讓我選擇，毫無疑問我會令后者讓位于前者。

題香港中秋夜

（覃萬馥）

雨過天晴，群星照舊拱明月；

石出水落，大陸重新送惠風(fēng)。

　　歲歲過中秋，歲歲寫中秋。如何才能避免老調(diào)重彈，寫出新意？是擺在每一位作者面前的難題。

　　此聯(lián)作者另辟蹊徑，標(biāo)題為今年的中秋夜設(shè)定了一個地域——香港。今年的香港有什么特別呢？作者沒有說，但聯(lián)想到近期香港現(xiàn)狀和局勢，讀者已然心領(lǐng)神會。

　　上聯(lián)開頭“雨過天晴”，作者直接跳過當(dāng)前現(xiàn)狀和恢復(fù)穩(wěn)定的過程，設(shè)想香港的中秋夜景：“群星照舊拱明月”。如此寧靜祥和的夜景，想來正是多少香港民眾所期盼的吧？下聯(lián)進(jìn)一步設(shè)想“石出水落”之后大陸的態(tài)度和政策。

　　此聯(lián)四處亮點：一是緊貼時事動態(tài)，老題材寫出了新寓意。二是雖涉敏感話題，但卻未被束縛、舉重若輕。三是比喻貼切。四是聯(lián)中雖都是常用字詞，但多處對仗工整，如“舊”對“新”、“月”對“風(fēng)”（“月”同時照應(yīng)本句的“星”）等。

贈清江野老

（青如）

　　中歲學(xué)詩，嘆書山陡峻，藝海迢遙，行至窮途逢野老；

　　昔年雅集，憶南浦鷗歡，竹枝歌美，別來舊雨是清江。 

　　這副對聯(lián)有三個方面值得學(xué)習(xí)和探討。

　　一是銜接自然，關(guān)聯(lián)緊密。上聯(lián)言“中歲”始“學(xué)詩”，不由感嘆“藝海迢遙”，或許是進(jìn)入瓶頸期“行至窮途”，沒想到欣逢野老，令詩藝別開生面；下聯(lián)回憶昔年與野老等在鄂州歡聚場景，看南浦白鷗翩然來去，與詩友斗酒歌竹枝，嗟光陰逝水，是多么懷念清江的老朋友啊。上下聯(lián)層次分明，聯(lián)意前后流暢，銜接密切，毫無隔離感。

　　二是典故運用貼恰，情感充盈。上聯(lián)末分句借用阮籍哭窮途的典故，表達(dá)作者在學(xué)詩途中遭遇的困境。該句同時讓人聯(lián)想到王維的“行到水窮處”。下聯(lián)末分句化用關(guān)于杜甫的語典：“常時車馬之客，舊，雨來；今，雨不來。”在作者看來，清江詩社與清江野老，早已是老朋友了。

　　三是對仗自如，寬嚴(yán)兼顧。第二、三分句使用了自對，自對工整；末分句自然嵌入被贈者網(wǎng)名，亦工整；首分句以“雅集”對“學(xué)詩”，結(jié)構(gòu)一為“狀+動”，一為“動+賓”，相對來說對仗寬了些。不過，“集”字此處雖作動詞，它本身也有名詞屬性，以集對詩，也說得過去。況且，在一副40字長度的聯(lián)中，在幾乎處處工對的大隊伍中，偶于小處用一寬對，倒于壁壘森嚴(yán)中顯出參差活潑，想來讀者是完全可以接受的。

大美黃山

（覃世清）

　　百步云梯，仙人指路，看水看山，抒懷放眼光明頂；

　　蓬萊三島，夢筆生花，聽風(fēng)聽雨，側(cè)耳傾心羅漢峰。

　　讀覃先生此聯(lián)，想與聯(lián)友們探討一下楹聯(lián)中對仗與律詩中對仗的區(qū)別。

　　一是小類工對。律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗，有人主張工整為佳，有人主張一嚴(yán)一寬，寬嚴(yán)因人而異。但不管怎樣，都沒有小類工對的要求。相反，很多人主張律詩中二聯(lián)的對仗不宜太類同、太局促，對得越疏朗、越開闊越好。

　　楹聯(lián)則不然，在不影響聯(lián)意表達(dá)的情況下，若能有一兩處小類工對，無疑能使整副楹聯(lián)增光添彩。《大美黃山》聯(lián)上下聯(lián)的末分句即應(yīng)用了小類工對，“懷”“眼”“耳”“心”四個字構(gòu)成形體類的小類工對，令人眼前一亮。

　　二是交錯對。交錯對又稱錯綜對、交互對等，是古代韻文對仗的一種方式，在律詩中時有應(yīng)用。例如，唐代詩人李群玉的“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”（《同鄭相并歌姬小飲戲贈》）；當(dāng)代長陽籍詩人皮青華的“苔痕未掩清溪碧，恰恨飛鷹峻嶺巔”（《龍門春水》），“閑情偶弄琴聲遠(yuǎn)，漫步幽園妻笑長”（《夏日雨后與妻散步偶得》）等，就使用了交錯對。

　　回看此聯(lián)，第一分句“百步云梯”“蓬萊三島”，很顯然，只能以“百步”對“三島”，以“云梯”對“蓬萊”。這或許可以看作覃先生將交錯對引入楹聯(lián)的一種嘗試。

　　律詩中使用交錯對，已經(jīng)得到了很多人的認(rèn)可；楹聯(lián)中能否局部使用交錯對？有沒有先例？有沒有這方面的理論研究？筆者尚不清楚。且留待有興趣的聯(lián)友研究討論。

秋　興

（吳幼鵬）

　　葉落方知草木心，得之我幸，失之我命；

　　花開不解風(fēng)云結(jié)，來又何求？去又何由？

　　葉落，花開，四季輪回，本是自然界中尋常事。普通的自然現(xiàn)象，入了詩人聯(lián)家的眼，卻于心底掀起一陣波瀾，引發(fā)別樣的感觸。“寵辱不驚，看庭前花開花落”。“一葉落而知天下秋”。在聯(lián)家吳幼鵬先生看來，自然界的葉落，花開，能引發(fā)對人生、對命運、對世界的思考。得之如何，失之如何？許是幸運，或是命運？從何處來，往何處去？世間萬物“心”“結(jié)”，世紀(jì)之問，有幾人能解？

　　此聯(lián)內(nèi)容是嚴(yán)肅的。此聯(lián)形式卻是“輕松”的。

　　說它“輕松”，是因為它是一副押韻聯(lián)，在很大程度上增添了作品的獨特性和欣賞的趣味性。上聯(lián)第二、三分句的末字“幸”“命”押韻，下聯(lián)相應(yīng)位置的“求”“由”押韻。

　　眾所周知，楹聯(lián)是不需要各分句的末字押韻的。在實際創(chuàng)作中，作者一般都會有意避開分句尾字押韻；若是不小心押了，還會想辦法換字。然而，在楹聯(lián)發(fā)展歷史上，卻有那么幾位技藝爆表的聯(lián)家，或出于好玩，或出于嘗試，留下過幾副有名的押韻聯(lián)。

　　比如，梁章鉅的《題桂林獨秀峰五詠堂》：“客來醉，客去睡，老無所事呼可愧；論學(xué)粗，論政疏，詩不成家聊自娛。”又如，相傳為朱熹贈漳州某讀書人對聯(lián)：“東墻倒，西墻倒，窺見室家之好；前巷深，后巷深，不聞車馬之音。”再如，鐘耘舫的“陽多匪，陰多鬼……”聯(lián)，何淡如的“新相識，舊相識……”聯(lián)等。當(dāng)代聯(lián)家也偶有嘗試，不再舉例。

　　楹聯(lián)當(dāng)不當(dāng)押韻，此處不論。若偶爾為之，至少能讓人從萬千聯(lián)中對它留下深刻印象，這一點是毋庸置疑的。

（編輯制作：清江野老）

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