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柳公權(quán)(778-865)，字誠(chéng)懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師。初學(xué)王羲之，遍閱近代筆法，而得力于顏真卿、歐陽(yáng)詢。筆畫清勁峻拔，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，有疏朗開(kāi)闊之神情，俊秀方整之風(fēng)采。柳公權(quán)是一位杰出的唐代書法藝術(shù)的繼承者和發(fā)展者。他在當(dāng)時(shí)已享有盛名，于后世影響也很大，與顏真卿齊名，并稱為“顏筋柳骨”。 書體分析  《教弟子言（一）》
（1）“方筆”和“圓筆”并用，但又較多地使用“方筆”，以突出筆畫的棱角，顯得更有骨力。如寫“橫”畫，先是逆鋒向左上落筆，然后折鋒向下作按，繼而提筆右行，至收筆處稍駐，轉(zhuǎn)鋒向上，稍頓向下，緊接著又向左回鋒收筆或一重按。如“林”、“天”等字的“橫”畫，往往兩頭用筆較重。又如寫“撇”畫，先是欲左下而右上，二次轉(zhuǎn)鋒折筆，比他體多一個(gè)棱角，轉(zhuǎn)鋒向左下用力撇出，筆勢(shì)欲盡即收筆?！般^”畫的寫法更是不同一般，它往往有兩種寫法：一種是“豎鉤法”：逆鋒向左上落筆，按筆轉(zhuǎn)鋒向下用力運(yùn)行，至鉤處輕按，然后轉(zhuǎn)筆向上稍駐蓄勢(shì)，繼而向左用力“趯”出，如“來(lái)”、“則”等字。另一種是“豎彎鉤”畫寫法：落筆同前，按筆轉(zhuǎn)鋒后稍帶彎勢(shì)向下行筆，至鉤處稍按筆，然后回上稍駐蓄勢(shì)，最后向左“趯”出收筆，如“將”、“等”等字。
（2）對(duì)一些關(guān)系到字形長(zhǎng)短的筆畫如“豎”、“豎鉤”、“斜鉤”、“撇”、“捺”畫等，往往采用適當(dāng)?shù)纳仙旎蛳卵拥膶懛?，使字更顯得昂首屹立、雄姿勃勃。如“丈”、“夫”字的“豎撇”畫，“夢(mèng)”字的“撇”畫。柳體用上述“撇”畫的寫法，與顏體微微往左上翹的寫法不同。用“長(zhǎng)撇”的筆勢(shì)往左下用力而斜沖，給人以勢(shì)如破竹，猶如橫掃千軍之感。又如“豎”畫的寫法，它往往采用兩種方法：一種是“垂露豎”法：先是逆鋒向左上角落筆，折鋒向右，稍加按筆，然后折鋒用力向下，至收筆處又按筆向左上（或右上，依字勢(shì)而定）回鋒成露珠狀而收筆如“外”、“粗”等字；
另一種是“懸針豎”法：落筆，行筆同上寫法，所不同的是不作回鋒、順勢(shì)呈針狀時(shí)收筆如“帝”、“祥”等字。這兩種“豎”法的運(yùn)用，往往后者多于前者?！傲w”的“捺”畫“捺腳”較之“顏體”來(lái)也豐滿得多，把“顏體”、“捺腳”中的凹進(jìn)部分填實(shí)了，如“丈”、“夫”等宇?！傲w”的這些筆畫的寫法均比其他（尤其是“顏體”）的筆畫稍長(zhǎng)一些，這恐怕也是柳體不同他體的特點(diǎn)之一。
（3）“柳體”的“橫折鉤”畫的寫法也很有特色，是體現(xiàn)“柳體”骨力的一個(gè)重要方面。它的寫法是，逆鋒落筆，微微右上，至“折”處重按，轉(zhuǎn)鋒向左用力“撇”出，突出棱角，呈粗短有力的“蟹箝”狀，如“家”、“室”等字的“宀”畫。
（4）削肉添骨，力滲骨中。如“橫”畫的寫法，往往用逆鋒落筆，運(yùn)筆取勢(shì)，減少中間駐留時(shí)間，加快行筆速度，消減其中厚度，稍增向右上的坡度，用力一按，回鋒收筆。形成“柳體”的“長(zhǎng)橫”畫頂蓋、中腰或底托部位均比一般長(zhǎng)，呈兩頭重、中間輕狀。如“大”、“三”等字，與顏體帶有隸書筆意、稍為粗肥的特點(diǎn)形成鮮明的對(duì)比。
筆者認(rèn)為，“柳書”也有它的不足之處：①只顧字的結(jié)構(gòu)而不顧字的規(guī)范，出現(xiàn)了許多不是缺臂少腿就是畫蛇添足的“錯(cuò)別字”如“瑜”、“辟”等字。②任意改變漢字的結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了不少新異的怪字。如“鐫”字，分明是一目了然的左右結(jié)構(gòu)，《說(shuō)文解字》中說(shuō)：“從金、雋也”，而“柳書”卻寫成上下結(jié)構(gòu)，并把它拉長(zhǎng)為3.9cmx2.3cm。③由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)和突出骨力，有些筆畫如“橫折”畫轉(zhuǎn)折處按筆過(guò)重，過(guò)于突出，猶如老年人的“骨質(zhì)增生”，顯得多余。如“宀”部的折處，“室”、“家”等字。
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