一

或問：詩詞何似？曰：詩若蒼顏老者，孤燈獨坐，雖葛巾布服，眉宇間使人想見滄桑，談吐?lián)]灑，不矜自重，不怒自威。詞猶美艷少婦，微步花間，風(fēng)姿綽約，雖釵鈿綺服，使人想見玉骨冰肌，顧盼間隱然怨訴，徒有憐惜，可遠(yuǎn)慕而不可近接焉。

二

由詩入詞，初難分野，予每以《鷓鴣天》為判然。以其體格最近七律而非七律，其要領(lǐng)約在虛字之用，七律之所忌正此調(diào)之所宜也。而虛字亦須派置得當(dāng)，無則質(zhì)實，多則傷氣。前四句亦有起承轉(zhuǎn)合講求，倘能得體，氣象全出矣。而三四句尤關(guān)緊要，對得精彩，全篇生色，亦詩之眼也。后半三字對亦作流水，可承上說，“從別后，憶相逢”是也，貴在自然流暢；可宕開說，“今古事，幾千般”是也，貴在造勢發(fā)端。學(xué)者可自行揣摩，倘能領(lǐng)會無施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜結(jié)在虛處，此中消息全在體悟。

三

《浣溪沙》一調(diào)體制亦頗近七律，而較之《鷓鴣天》尤不易到也。以其開端彷彿而序下不偶，往往不類。要在二句承首句之余，含未盡之意，更以三句盡之?；?qū)⑵鹗侄湟熘篂榈弥?。下片一?lián)最緊要，為全篇生色處。能者或先得此聯(lián)，上下推排結(jié)構(gòu)之?！盁o可奈何花落去，似曾相識燕歸來”約略即是。結(jié)拍雖類歇拍，須絕警之語，方能統(tǒng)壓全篇。另有虛處作結(jié)，輕松宕開，含不盡之意，當(dāng)別是一格。

四

詞之為體宜雅言，故雅事雅言曰合體，俗事雅言曰尚可，雅事俗言曰不可，俗事俗言則可不必矣。初學(xué)者往往平仄格律在在悉依而寡然無味，使人讀之生厭，究其根源即一俗字。余謂醫(yī)俗之方無他，只在讀書二字上。倘能擯除雜慮，持之以恒，感悟昔賢體物抒懷著眼處，遣詞造語著意處，必當(dāng)日有所進，俗氣蕩然矣。

五

《西江月》一調(diào)極平穩(wěn)流暢，跳脫有序，句數(shù)規(guī)整，前后一式，且平仄互葉，極宜寫景抒情。然殊不可用為初學(xué)者入手之途，以其體制久為話本小說家引作開篇噱頭，極易導(dǎo)入淺俗油滑。昔余初從夢碧翁游，即以此相警，及今思之，良有以也。

六

《齊天樂》一調(diào)拍重響沉，流宕婉曲，頗耐誦讀。起句前四字，以仄平平仄為宜，二句第三字例用去聲，方能起調(diào)，上下片兩四字韻及換頭結(jié)拍處，多用去上，其余韻處，盡可擇去聲諧之，則去上之聲調(diào)美立見矣，此中消息，唯細(xì)心體悟乃可會意。換頭往往另開境界，以換筆為佳。結(jié)拍須避實就虛，倘用五聲，尤難能可貴。

七

今人填詞，往往只注重平仄，乃更有于可平可仄處，懶于推求，因便求簡，余深不以為然也。詞至宋末，音樂漸失，后之所作，已不能歌，徒留文學(xué)形式矣。倘于聲律，不更留意講求，取法乎下，則詞之終將不詞，恐不待言。

八

詞以無題為上，文即題也。若有題者，實不得不耳，乃文所不能盡述其曲，以小題為照應(yīng)也。使人未讀已有幾分暗揣，而詞中機趣，隱然折射矣。詞固當(dāng)先有題旨，然究系大義，能者往往作畢而后加題，以為關(guān)照，收筆外意內(nèi)之功。要之，題不犯面，簡雅為宜。白石詞極清空騷雅，而時有題面相犯，為人所譏，不可不知。

九

填詞最貴者襟抱。讀書多，體悟深，心胸自不卑俗。人有境界，則所作能無境界 ? 每見稍涉此途，便已忘己姓氏，揮灑成句，累句成篇，甚或一韻數(shù)疊，逞才斗能，己意既通，必期人解，平睨唐宋，無論周吳，此固不可與言襟抱也。

十

詞最主氣格。氣格者不可細(xì)述，唯于誦讀印象間得之，要皆詞人心胸之折射也。有柔厚之心，其為詞也必纏綿悱惻，必忠愛悲憫。予謂作詞須先作人，不有柔厚之心，必工尖苛酸憤之語，此關(guān)乎天性，所謂迥不由人也。