掘墓人

文/陳懷

一雙行走江湖的腳

被坎坷磨礪成一把鏟向大地的

鐵鍬。浮土鏟去一鍬

光陰就短缺一寸

一雙在塵世里打拼的手

被生活的艱難鍛打成尖利的

鐵鎬。硬質(zhì)的界面每深入一分

人生就前進(jìn)一步

掘墓人，身穿夜行衣

他的困苦與孤獨(dú)，不為人知

挖得越深，似乎看見(jiàn)

身體里的骨頭愈來(lái)愈蒼白

【詩(shī)歌鑒賞】一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上，從一開(kāi)始就注定了是一次有限的行走，停不下來(lái)，因?yàn)闀r(shí)間一直在行走。人生沒(méi)有永遠(yuǎn)的坦途，總要經(jīng)過(guò)隨時(shí)即可遇見(jiàn)的坎坷，這是每個(gè)人都有的經(jīng)歷。“浮土鏟去一鍬/光陰就短缺一寸”，詩(shī)人在第一節(jié)就表達(dá)了自己的發(fā)現(xiàn)。接下來(lái)在第二節(jié)里，詩(shī)人對(duì)一個(gè)人不懈的打拼進(jìn)行特寫，“一雙在塵世里打拼的手”，像“尖利的鐵鎬”，有方向，有力量，這樣有意志力的人，就在我們身邊，這是一個(gè)人，一個(gè)民族，一個(gè)國(guó)家需要的精氣神。其中，“硬質(zhì)的界面”還有更多的寓意，比如，前進(jìn)路上的障礙，思想的僵化或不夠解放，等等。詩(shī)人并未停留在個(gè)體生命的價(jià)值追求的層面上，而是繼續(xù)深入，深入到思想層面。當(dāng)面對(duì)這些“硬質(zhì)的界面”時(shí)，思想者為此感到“困苦與孤獨(dú)”，盡管他的思想“不為人知”，“掘墓人，身穿夜行衣”，他從未停止在黑暗中穿行，直到在時(shí)間的深處，呈現(xiàn)生命的實(shí)質(zhì)。全詩(shī)由淺入深，層層遞進(jìn)，完成了詩(shī)意的挖掘。(文/安瀾)

別在鏡子前面站太久

文/林旭埜

鏡子里，它對(duì)著你笑時(shí)

別以為，它只是一直模仿你

你對(duì)著它哭，它也為你哭

你嘲笑它，它毫無(wú)顧忌地嘲笑你

你舉起左手時(shí)，它已經(jīng)

悄無(wú)聲息地，換成了右手

別在鏡子面前站太久，除非

你不介意成為它的影子

【詩(shī)歌鑒賞】詩(shī)人巧借鏡像理論，呈現(xiàn)人們生活中最常見(jiàn)、也是最具代表性的在鏡子前面的“笑”、“哭”兩個(gè)表情和“舉手”動(dòng)作?！澳恪痹阽R子前面認(rèn)識(shí)自我，同時(shí)又反作用“你”的心理，直面鏡像就是直面自己。詩(shī)人透過(guò)鏡子觸發(fā)想象力，穿透人的內(nèi)心世界。鏡子成為“你”和另一個(gè)自己的橋梁，詩(shī)歌的內(nèi)在和外在的節(jié)奏由此自然生成?！皠e在鏡子面前站太久，除非/你不介意成為它的影子”，借“鏡子”的意義，向我們傳達(dá)主體生命體驗(yàn)，對(duì)日常場(chǎng)景進(jìn)行深度挖掘。全詩(shī)以口語(yǔ)的語(yǔ)言表達(dá)方式，幽默風(fēng)趣地將“呈現(xiàn)”引入詩(shī)歌書寫，運(yùn)用白描、提煉、強(qiáng)化等修辭手法，揭示現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)質(zhì)，拓展了詩(shī)意空間。(文/安瀾)

月亮偈

文/唐月

低頭看月亮

回頭看月亮

閉目看月亮……

我的眼睛不夠用了

許多東西都得這么看了

銀碗盛雪，玉壺斟酒

白馬入蘆花

看見(jiàn)的，看不見(jiàn)的

都在，都不在

一個(gè)懷揣好多月亮的人

早已把白天過(guò)成了長(zhǎng)夜

【詩(shī)歌鑒賞】“閉目看月亮……/我的眼睛不夠用了”這平淡之后的奇崛，值得玩味。心中有月亮，清輝無(wú)處不在?！般y碗盛雪，玉壺斟酒/白馬入蘆花”，白，凸顯為主色調(diào)。銀碗盛雪”實(shí)際上就是一塵不染。銀碗是白色的，雪也是白色的，是靜態(tài)的。玉壺中的美酒，卻有晶瑩的動(dòng)感，“白馬入蘆花”越發(fā)引人想象。真是一幅自然而又清新的圖畫。為人處事，需要全身心的投入，由剛開(kāi)始的自然分明，到慢慢地融為一體，“看見(jiàn)的，看不見(jiàn)的/都在，都不在”，分不出你與我，達(dá)到物我兩相忘的境界?！耙粋€(gè)懷揣好多月亮的人/早已把白天過(guò)成了長(zhǎng)夜”， 在車馬人喧、市象熙攘中，靜下心來(lái)，保持想要的純粹，擁有一份閑情逸致，對(duì)人生是何等的難得和重要。精巧。精致。好詩(shī)難得。(文/安瀾)

今夜的醒

文/澎河

今夜，我是一只醒著的貓

吻合著，鐘擺嘀噠的節(jié)奏

在午夜獨(dú)步

醒著就醒著吧，醒著多好

醒著，我就可以思想

甚至懷念

書桌上這盆滴水觀音

在夜晚又滴下了幾滴水

散發(fā)在我的詩(shī)稿上，晶瑩剔透

像月光下的酒，讓我陶醉

那條紅鯉，也在魚缸里

獨(dú)自醒著，很是歡躍

這讓我確信，魚缸里

也有大海

我又想起了清晨離我而去的

那只狗

盡管它在外流浪

但我不擔(dān)心它的糧食

也不擔(dān)心它是否口渴

我甚至想到，夕陽(yáng)下

它與另一只交歡的情景

我在今夜醒著，構(gòu)成

夜的組成部分

【詩(shī)歌鑒賞】醒著，是人活著的一種狀態(tài)。我思故我在，詩(shī)人從來(lái)就是思想者。醒著，是詩(shī)人常有的狀態(tài)。在這首詩(shī)里，詩(shī)人醒著的背景是夜晚，是“今夜”，是活著的當(dāng)下。夜色的黑籠罩在四周，且不止是夜間才有的黑，這都是我們每個(gè)人必須經(jīng)歷的。詩(shī)人在“醒著”的狀態(tài)，“可以思想/甚至懷念”。滴水觀音“滴下了幾滴水”“像月光下的酒”，“晶瑩剔透”不只是形態(tài)上的相似，更因?yàn)槠洹吧l(fā)在我的詩(shī)稿上”，這種“晶瑩剔透”就有了質(zhì)的提升，有了比水比酒更豐富的內(nèi)涵。魚缸里的紅鯉、在外流浪的那只狗，這些生活的處境，讓我們深思。有著獨(dú)立思想的詩(shī)人總能找到思想的出口，“甚至想到，夕陽(yáng)下它與另一只交歡的情景”。醒著，才是生命應(yīng)該有的狀態(tài)。好詩(shī)，百讀不厭。(文/安瀾)

萌于心靈的琴聲難以把持

文/鐡包金

在琴聲里愛(ài)上琴聲

更驚心繞梁三日的余音。

絲弦上打出的蝴蝶結(jié)

發(fā)出和蝴蝶完全不同的聲音

這聲音從岳山上緩慢飛出

落入龍池和鳳沼－－

－－草尖上滲出露珠的滴落聲

跌入樂(lè)譜的泥土間、雜草叢

和濕濡的鳥鳴里

打濕的琴聲

像要淹沒(méi)我無(wú)限遐想的心思

抑或一顆萌動(dòng)的心。

一座山在我胸口

一條河起伏在眉宇間

輕吟的琴歌

積郁在冰冷的指縫里

手不在弦上，弦不在心中

萌于心靈的琴聲難以把持

【詩(shī)歌鑒賞】在喧囂的塵世，“在琴聲里愛(ài)上琴聲”無(wú)疑是一種享受，更是一種難得的心境。真正的詩(shī)人總是充滿著對(duì)生活的熱愛(ài)。琴聲萌于心靈，“從岳山上緩慢飛出”，“ 落入龍池和鳳沼”，唯美的意境讓我們心馳神往?！安菁馍蠞B出露珠的滴落聲/跌入樂(lè)譜的泥土間、雜草叢/和濕濡的鳥鳴里”，隨著琴聲，進(jìn)入寧?kù)o的世界，我們可以忽略胸口上的一座山，將生活的壓力擱置一旁，隨一條河起伏，我們獲得了“眉宇間”的澄澈，一直到內(nèi)心。明快的詩(shī)歌節(jié)奏，讀來(lái)自然愉悅。蘇軾說(shuō)“譬如琴瑟、箜篌、琵琶，雖有妙音，若無(wú)妙指，終不能發(fā)?！逼鋵?shí)，詩(shī)人信手拈來(lái)的“手不在弦上，弦不在心中”，也是妙不可言。(文/安瀾)

在那桃花盛開(kāi)的地方

文/田源

春天的大床上，一張睡美人的臉盛開(kāi)

我在千里之外燒傷

流星劃過(guò)黑夜

雨落山鄉(xiāng)

一支竹筍頂起一塊土地

投遞桃花訊息

扁舟撫摸青萍漣漪

一點(diǎn)點(diǎn)伸向曲徑

一站站尋找年輕時(shí)的足跡

灰色涂抹墻壁

警句失去意義

我從城市回歸鄉(xiāng)村

一片葉子問(wèn)候另一片葉子

塵土沒(méi)有退掉當(dāng)初的芳華

蘆葦還在河流里打氣

我想起凝結(jié)三十多年前的冰塊

把手指插進(jìn)峽谷

【詩(shī)歌鑒賞】在那桃花盛開(kāi)的地方，有春天，有“睡美人的臉”，有“一支竹筍頂起一塊土地”……。而這美景在春風(fēng)的吹拂下，掀起作者對(duì)歲月的感悟，人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，情感在景色中隨著意象的寓意沉浮，人生的春天，那桃花盛開(kāi)的地方，那另一番景象，讓人懷念，讓人沉湎其中，尋覓芳華歲月的青春之夢(mèng)！

詩(shī)作寄情于景，比喻形象，事物的對(duì)比運(yùn)用，讓“我”的形象與人生之意義，在春的意象之中出現(xiàn)。例如：“春天的大床上，一張睡美人的臉盛開(kāi)/我在千里之外燒傷”“我想起凝結(jié)三十多年前的冰塊/把手指插進(jìn)峽谷”等，無(wú)不將人生不同階段的認(rèn)知與感悟展現(xiàn)出來(lái)，讓人尋覓其蹤，沉醉在那桃花盛開(kāi)的青春歲月里。(文/陳懷)

斷層

文/江從超

只是裂開(kāi)

讓世人窺視內(nèi)心

巖火隱去，一千層一萬(wàn)層的思緒

貫穿藏匿的史記

在巖層

像枯萎的葉片

有組織的裸露

是地獄的出口

還是大地的皺紋

【詩(shī)歌鑒賞】此詩(shī)短小精悍，視角獨(dú)特，善用意象，把對(duì)這個(gè)世界、對(duì)人生、對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察認(rèn)識(shí)與哲理的思考巧妙地嵌入“斷層”意象之中，讓人進(jìn)入到生活的內(nèi)里去挖掘真相，發(fā)出深沉的、叩擊人心的深切力量。作者巧借“斷層”意象，衍生出獨(dú)到的認(rèn)知與感悟，從而“讓世人窺視內(nèi)心”，將詩(shī)意塑造得靈趣生動(dòng)，寓意含蓄。詩(shī)作第二段“巖火隱去，一千層一萬(wàn)層的思緒”，運(yùn)用象征手法，使得“貫穿藏匿的史記”，在風(fēng)雨的侵蝕下“像枯萎的葉片”。詩(shī)作結(jié)尾“有組織的裸露/是地獄的出口/還是大地的皺紋”，寓意艱辛的生活之途，使“斷層”的釋義升華，從而尋出濃濃的情思，讓詩(shī)意蕩漾，足顯張力。(文/曉渡)

灌醉日月

文/楊功夫

等雪落人間

和你一起堆一個(gè)雪人

給它起一個(gè)溫暖的名字

然后從梅花里取走一支曲子

等雨灑大地

和你共撐一把油紙傘

走進(jìn)那悠長(zhǎng)的雨巷

讀云朵里隱藏的故事

我越來(lái)越喜歡這冷暖交織的塵世

因?yàn)橛心悖e杯

灌醉日月

【詩(shī)歌鑒賞】一首唯美的詩(shī)歌，打開(kāi)故事的回想之門，青春與愛(ài)情的美好像一幅美麗的圖畫，定格在歲月深處。作者用情景交融的表達(dá)技巧，營(yíng)造出浪漫的詩(shī)意氛圍，讓人懷念，使人沉湎于那“日月”中，陶醉于曾經(jīng)的愛(ài)之舞曲！在“日月”里，那存在腦海里的想象，作者用“等雨灑大地/和你共撐一把油紙傘/走進(jìn)那悠長(zhǎng)的雨巷/讀云朵里隱藏的故事”表現(xiàn)，還原那美麗的場(chǎng)景，凸現(xiàn)崇高愛(ài)情觀和人格輝光。“我越來(lái)越喜歡這冷暖交織的塵世”恰到好處地凸顯作者的心境，讓愛(ài)情故事情節(jié)出現(xiàn)，仿佛日月都是一種襯托，使人感受愛(ài)之深切。詩(shī)作渾然天成，張弛有度，不刻意雕琢，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。(文/曉渡)

大寒，想起母親

文/秦淮一葉

蜷縮于冬的一隅

大寒，想起母親

寒冷至極之處

心，依然尋覓溫暖之巢

總是這樣的季節(jié)

總是這樣的天寒地凍

總是這樣的寒氣逼人

母親，思念之夜如此沉重

二十四節(jié)氣即將走完，大寒

最后的瘋狂竟如此猖獗

是將天地冰凍如鐵

還是讓枯萎草木無(wú)處可藏

此刻，母親您又在哪里呢

大寒之后，又是一年輪回

春的跫音愈來(lái)愈近

新年的鐘聲將要敲響

回家過(guò)年吧，母親

我徹夜不息的呼喚

能否讓您從另一個(gè)世界

蘇醒

【詩(shī)歌鑒賞】“母親”是世間最溫暖、最偉大、最無(wú)私的稱謂，每每念及，總讓人由衷感動(dòng)、無(wú)限感慨。這是一首母愛(ài)的詩(shī)詠，作者用真情以小見(jiàn)大，讓母愛(ài)顯露，使一滴水能映見(jiàn)太陽(yáng)的光輝。詩(shī)作開(kāi)頭“蜷縮于冬的一隅”，書寫出茍活的境地，勾起對(duì)母親回憶，讓“尋覓溫暖之巢”的心境凸顯。詩(shī)人連用“總是”，采用低回往復(fù)詠唱的形式，表達(dá)對(duì)母親不可觸及的距離之痛，從而使“思念之夜如此沉重”。當(dāng)“天地冰凍如鐵”、“枯萎草木無(wú)處可藏”時(shí)，預(yù)示對(duì)母親思念也走過(guò)“二十四節(jié)氣”，情感表達(dá)濃烈。詩(shī)作結(jié)尾“我徹夜不息的呼喚/能否讓您從另一個(gè)世界/蘇醒”，使情感升華，對(duì)母親思念溢于言表。(文/曉渡)

在一片雪花里尋找春天

文/竹林清風(fēng)

劈開(kāi)厚厚的冰層

我在一片雪花里尋找春天

濃烈的酒，溫著爐火的暖

折枝清香的臘梅當(dāng)作書簽

任長(zhǎng)夜的風(fēng)肆虐，吶喊

任一脈山水寒

高高舉起的白月光，星輝閃閃

我沉浸在一紙?zhí)圃?shī)宋詞里

與蜂蝶共舞，情繾意綣

窗外傳來(lái)噼噼啪啪的聲響

那是季節(jié)拔節(jié)的聲音

寒冬在孕育另一個(gè)春天

【詩(shī)歌鑒賞】在一片雪花里尋找春天，寫出了一種新鮮的詩(shī)意。詩(shī)作抒情詠物，呈現(xiàn)出一種成熟的自在，從容和寧?kù)o。這種靜，不是人生的虛無(wú)和現(xiàn)實(shí)的逃脫，而是沸騰煅燒后的冷凝，激流歷練后的沉淀，是穿越現(xiàn)實(shí)迷障而抵達(dá)一個(gè)豁亮的心靈境地。詩(shī)作開(kāi)頭“劈開(kāi)厚厚的冰層/我在一片雪花里尋找春天”直接入題，以豐富的想象，構(gòu)建詩(shī)意氛圍，讓積極向上的心境凸顯。作者拋開(kāi)世俗，“任長(zhǎng)夜的風(fēng)肆虐，吶喊/任一脈山水寒”，也要“與蜂蝶共舞，情繾意綣”，抒寫出頑強(qiáng)如磐的性格特征。詩(shī)作結(jié)尾“那是季節(jié)拔節(jié)的聲音/寒冬在孕育另一個(gè)春天”，深化主旨，讓詩(shī)意升華，讀罷回味悠長(zhǎng)。(文/曉渡)

歸期

文/劉旭華

北風(fēng)

翻沒(méi)了最后幾張日歷

從歲末的夾層里

抖落一片片雪花

枝頭的麻雀

梳理著一根根羽毛

整裝待發(fā)

它想把梅花的芬芳

安置到明媚的陽(yáng)光里

讓每一個(gè)季節(jié)

不再有寒冷

一顆顆流浪的心

裝進(jìn)了貼有歸期的郵件

寄回了久違的故土

還沒(méi)有拆開(kāi)

那一雙雙望眼欲穿的雙眼

早已泛濫成一片汪洋

我把歲月打包

和自己一起

寄給了姍姍來(lái)遲的春天

【詩(shī)歌鑒賞】綿綿無(wú)盡的鄉(xiāng)愁和冉冉飛飏的情思，一旦交相融合，當(dāng)可縈回婉轉(zhuǎn)成川流不息的詩(shī)行。詩(shī)作以優(yōu)美的語(yǔ)言、動(dòng)態(tài)的意象、擬人化的形象表現(xiàn)鄉(xiāng)愁，抒發(fā)故鄉(xiāng)的眷念，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)割舍不下的情感狀態(tài)。詩(shī)的核心部分采取內(nèi)外視角交叉的敘事方法，使漂泊在外的詩(shī)人的視覺(jué)畫面與心理活動(dòng)交織，產(chǎn)生情景交融。作者看到“抖落一片片雪花”，想起故鄉(xiāng)“枝頭的麻雀/梳理著一根根羽毛”，移情于景，此刻，“久違的故土”在游子心里溫情而美好，有情有義，能夠撫慰鄉(xiāng)愁：“那一雙雙望眼欲穿的雙眼/早已泛濫成一片汪洋”，故鄉(xiāng)在心理敘事中被人格化了。這是一首有深厚文化傳承的鄉(xiāng)愁詩(shī)。(文/曉渡)