徐渭  水墨牡丹圖

寫意花鳥畫講究“骨法用筆”，要求筆的力度、用筆的靈活、書法所追求的藝術(shù)表現(xiàn)力是一致的。若沒有相當(dāng)深厚的書法功底，定意花鳥畫用筆絕不可能得心應(yīng)手，隨心所欲；即使勉強(qiáng)為之，品位也能以高雅。

徐渭 墨葡萄圖  紙本墨筆166.3cm×64.5cm  故宮博物院藏

有些畫，粗看色彩景物大致還處理得可以，但一細(xì)看，往往因線條筆力纖弱、板滯或單調(diào)乏味而令人大失所望。筆墨缺乏內(nèi)涵的畫，盡管其形式上多么類似中國畫，也不過是一幅模仿中國畫形式的工匠畫或圖案而已。

徐渭  蟹魚圖局部

正如石魯先生所說：“中國畫必須從書法、從中國特有的筆法來表現(xiàn)，如果不講用筆，那就是其他的畫了?！彼裕瑢ㄋ囆g(shù)技巧的修煉和研究應(yīng)該作為寫意花鳥畫練習(xí)的日課之一。書畫并進(jìn)，大有裨益。

徐渭  牡丹蕉石圖  紙本墨筆 120.6cm×58.4cm 上海博物館藏

如何以書助畫，書畫并進(jìn)，提高自身作品的藝術(shù)品位，具體實踐中主要包括以下三個方面。

一、吸收篆書用線的圓潤、古拙，行草書用線的奔放、連貫與呼應(yīng)，把書法的筆趣應(yīng)用到畫中的物象描繪與空間處理之中。不同的是，書法往往力求筆筆到位，線條完整，結(jié)構(gòu)緊湊，而寫意畫筆線跨度則有較大的靈活性，緊緊圍繞畫面的造型和意境用筆用墨。

徐渭  榴實圖  紙本墨筆 91.4cm×26.5cm 臺北故宮博物院藏

二、突破中鋒用筆的局限，采取中側(cè)鋒兼用，靈活掌握，把定有中國民族特色的骨法用筆導(dǎo)入新境。寫意花鳥畫的用筆，因一筆之中既有形體，又有質(zhì)感和量感，所以純粹的中鋒解決不了問題，必須充分調(diào)動筆毫的各個部位，直、臥、側(cè)互用，勾、皴擦兼施，因需要而易。

徐渭  黃甲圖  紙本墨筆 114.6cm×29.7cm 故宮博物院藏

三、強(qiáng)化“寫”的功能，將書法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應(yīng)用于墨色運動之中，以寫代涂，增加力度和情趣。即使虛處的處理，也可有意無意地寫涂結(jié)合，以延伸虛處的容量和空間。