楊顏菲：大概小學的時候第一次看到科幻小說，讀到的第一本科幻小說是凡爾納的《海底兩萬里》。我當初接觸到這個小說的時候非常喜歡那個尼莫船長,我覺得船長他很神秘，非?？?。我就好像跟著鸚鵡螺號在海底，看海底有各種各樣的東西,還有那個船員的那個墓，我覺得非常奇妙，真的很希望這世界上真的有鸚鵡螺號那樣一艘潛艇，可以讓我們在海底盡情的穿梭，去看各種各樣的風景。所以那個時候就覺得,這個科幻好像是挺有趣的一個東西。

楊顏菲：科幻對于我來說，意味著有限程度的幻想。就是可以在現(xiàn)實的基礎上對現(xiàn)實進行延展。既有真實性，又有幻想的那種很奇妙的感覺。所以它是一種很調(diào)和折中的一種表現(xiàn)形式。它既不像玄幻一樣完全天馬行空，也不像現(xiàn)實小說一樣一般比較沉重。它是在現(xiàn)實基礎上的超脫，有一種非常獨特的魅力。我覺得通過科幻，我們可以去想象一種可能性，也許科技發(fā)展水平越來越高,我們可能會面臨什么樣的世界。是一個更好的世界呢，還是一個變壞了的世界。人又會發(fā)生怎樣的變化?我覺得這些其實都是科幻在討論的一個母題。我自己寫的一些論文，也和科幻有關(guān)。在我自己的論文里面，我其實有談到：

科幻作為一種內(nèi)容的載體，其內(nèi)容可以涵蓋生活中幾乎所有技術(shù)的未來發(fā)展趨勢，在一個喜歡科幻的人看來，包括政治制度、技術(shù)進步、文化變遷、社會現(xiàn)象等任何主題都可以成為科幻內(nèi)容討論的主題。

就比如說疫情期間，可能大家就會想起有一部科幻小說，講的也是瘟疫。大家在用科幻這種形式去想象未來。就是像我說的，生年不滿百，但是就想知道以后的事情。想與這個世界持續(xù)的發(fā)生某種聯(lián)系，所以我覺得科幻對于我們來說就是這樣一個橋梁?？墒侨绻切?，你會意識到說這個事情是不可能發(fā)生的。但是對于科幻來說，它是你和未來的一座橋，你可以踏著已知的或者是未知的這些技術(shù)。走向那個似乎可見的未來。

楊顏菲：對于入門的科幻迷，我覺得就可以看《黑客帝國》。因為這部電影涵蓋的內(nèi)容非常廣，電影本身可解讀的角度也很多。而且它可以去讓你反思一個事情就是:這世界是真的嗎？其實是一個很有趣的問題?！侗I夢空間》的話，也不知道他算不算嚴格的科幻，但我覺得它是很奇妙的，對于夢境的這樣的一個設定挺有意思，也沒有什么門檻，畢竟這種工業(yè)化生產(chǎn)出來的電影可看性還是挺高的。入門的科幻小說。我覺得可以看特德姜包括《你一生的故事》這一類的?；蛘呤腔叵盗?，我覺得基地系列可讀性也很強，阿西莫夫在用寫歷史的方式寫科幻。我還想推薦一部短篇，就是阿西莫夫的《最后的問題》。尤其最后一句話就是給人一種“五雷轟頂”的感覺小說很短，但是很有魅力。

楊顏菲：科幻寫作中，我遇到過很多困難，一直都在遇到困難，因為我是一個文科生。簡單來說，我覺得對于技術(shù)的這種設定的點子，我就一直做得不是很好，所以，其實寫下來，感覺寫得也都不是很滿意。其實我到現(xiàn)在為止都沒有感覺自己有寫過什么特別優(yōu)秀的科幻作品。這個話是真的，就是我覺得我的點子不夠新穎。然后遇到這個困難，我怎么解決的呢？我沒法兒解決，實際上我到現(xiàn)在為止也一直沒有寫出很滿意的作品。唯有一部，我覺得就是有一個作品，我覺得寫得還不錯，但是那個作品也不是特別新的點子，我只是把一個不算很新的點子，重復用了兩次。但是那個故事其實還可讀性還挺好的，沒有技術(shù)背景還是我最大的困難，而且我也沒能解決這個問題。我可能只能多和一些理工科的同學交流一下，然后向他們問問。

楊顏菲：微電影和小說當然很不一樣了。小說其實文本的開放性比就是微電影要高一點兒。文字你可以天馬行空，你可以想象各種各樣的東西，但是微電影的話，拍攝就是任何一個影視作品，制作和拍攝是一個很現(xiàn)實的問題。就是你要考慮到多方面的因素，包括你能找到什么樣的演員，你有多少資金，你可以去布置什么樣的場景，你有什么樣的器材，你能夠承擔多長時間的拍攝周期。然后這些其實是非常非?，F(xiàn)實的問題，而不是說你有一個想法就可以拍的。

也有一些那種特別小成本的科幻微電影，那種是靠創(chuàng)意取勝，但是這種真的是可遇而不可求的。但是影視，它是一個工業(yè)化的東西，它是一個需要很多人一起來創(chuàng)作，是一個集體合作項目。這兩個東西就當然是不同的。小說就是想到哪兒寫到哪兒，微電影要有一個非常嚴格的，從劇本到分鏡到拍攝再到后期剪輯和制作。是一個流程化的東西。所以他兩個表現(xiàn)形式是不一樣的。

然后表現(xiàn)的內(nèi)容的話，我認為是小說可能表現(xiàn)的東西更多一點。畢竟影視語言，我覺得是一個信息量損失非常大的語言。比如說看一部電影，你是不能完全的get到它里面所有的細節(jié)，所有的彩蛋。你可能看一遍，只能記住你印象比較深的那些部分，但是你看一個小說，你跟隨這個文字去走的時候，比如說他上一段寫的是地球，下一段就可以到太空，但是你要是在一個微電影里面。你從地球到太空這個轉(zhuǎn)場，你一定要告訴用你的鏡頭告訴觀眾說，哦，我現(xiàn)在是在地球啊，下一個鏡頭，我現(xiàn)在是在太空。就是影視可能相對來說，表現(xiàn)起來要更加的困難一點，就是你要很努力地把你想要表達的東西塞在一個有限的那個屏幕里面。然后你要在這個屏幕里面去傳達你想要傳達的東西，并且要把你的故事也放在里面。然后還要兼顧它的美觀。包括配樂啦，各種各樣的東西啦，你都要一套弄好。

所以實際上我覺得不存在哪個更好或者不好的判斷。只是說兩種，確實有差異。然后，微電影我覺得怎么說呢，就是看起來呢，可能更舒服一點，然后文字，你要靠自己的想象去腦補。但是我覺得文字能承載的東西，可能目前，反正以我的水平來感覺的話，是比微電影要稍微多一點點。然后微電影的話，那就受限于它的這個制作的復雜性，受限于它本身的時長。然后包括你自己制作的水平，所以這兩個我沒有說哪個更好，只是各有各的特色。

楊顏菲：科幻微電影我覺得首先是肯定是要有一個很好的劇本。其實我拍的那幾部微電影，我都不算太滿意，首先就是我覺得這個劇本我寫得并不是很好。劇本打磨的時間也不夠長，當時有點趕鴨子上架。所以，首先一定要一個好劇本，好劇本是要有什么樣的要素呢，就是你首先要有好的點子。就是你這個故事要足夠吸引人，而且你要有其中的人文內(nèi)涵。就是不管你是怎樣用一個什么技術(shù)去展開，但是一定要有一個人文核心在。有這個核心在里面，你才能讓這個故事顯得更豐滿。

在微電影創(chuàng)作的時候還要注意就是團隊合作，因為一個人去拍一個微電影是很難的，所以我不是很建議。最好是喜歡科幻的一群小伙伴，大家可以組成一個小小的團隊一起來進行創(chuàng)作。各司其職，做好分工。最大限度地利用自己身邊的所有資源來進行這個電影的拍攝。大家都可以貢獻自己的力量，一定要有這個團隊的氛圍在。就是我覺得如果單打獨斗你能做的很好也可以了，但是我還是建議大家團隊作戰(zhàn)，大家可以一起，首先一定要有一個好的劇本，當然你后面也有很多技術(shù)問題要考慮，比如說那個場景的布置啊，服化道，演員什么的。這些都是很技術(shù)性的問題，當然也不是說就很簡單，就是可以找專業(yè)人員來做。但是首先一定要有好劇本，這個就是我覺得最最實在的意義。

楊顏菲：《人柜》這個作品其實是有一點點惡搞的性質(zhì)，你也看到里面有“李思聰”什么的，契機是我家離上學的城市非常遠，要回家坐臥鋪的話是16個小時。每次回到學校，我就非常希望有沒有什么辦法，讓我嗖一下就回家了?；蛘弑热缯f大家上班的時候也能嗖一下就到，不需要路上在交通上花費很多的時間。其實交通解決的是一個空間的問題，就是人要把自己的身體送到另一個地方。因為我們目前沒有辦法解決空間的這個問題，沒辦法進行這種空間的彎曲。所以我們只能就是浪費自己的時間，用時間換空間。但是，如果我們用傳輸意識的方式來傳輸我們自己的話那不是就很好了，那大家肯定就嗖一下子就可以到世界上任何一個地方。那就不需要很耗時間在路上奔波辛苦。所以《人柜》的思路就是，我在世界各個地方都放上我的身體。只需要把我的意識傳來傳去就可以了。這就是這樣一個契機。

故事還挺復雜的，是核戰(zhàn)爭之后，人類的文明遭遇空前的打擊，人柜公司的安全工程師亞當喜歡老板施耐德的情人Selina，千方百計見到Selina發(fā)現(xiàn)他是男人后失手又殺了她。

莫雪，是個貧困的小姑娘。但是她遇見了施耐德——人柜公司的總裁，也是天才的兒子，可惜他不是一個天才。他有很高的權(quán)力和地位，他可以輕而易舉地用他的資源去砸這個女生，出身貧寒的莫雪很容易把這種付出當成是愛，她就覺得這個人就是愛她的，因為他肯為她花那么多錢，肯為她花那么多功夫。但實際上這真的是愛嗎?我不知道。我只是寫出來，不負責評價。

然后施耐德，他本身是一個很理想主義的人。他當時發(fā)明這個技術(shù)的時候，就是想要幫助大家擁有更多屬于自己的時間。但是他發(fā)現(xiàn)，在他實現(xiàn)自己理想的過程中，很多資本家會因為擔心這項新技術(shù)會影響到他們賺錢，所以這些人就會去傷害他和傷害他手下的科學家。所以施耐德很困惑，他在想為什么我在為大家做好事，但是大家卻要傷害我。這個技術(shù)如果出來了的話，那大家不是都可以從中受益嗎？他就想不明白。

有時候我也分不清他是好人還是壞人，他確實是抱著為人類謀福祉的一個心態(tài)去研究這項技術(shù)，但是他受到了很多的阻撓。甚至他很尊敬的科學家也被別人殺了。所以他對人類其實是很失望的。

我寫這個主要是在惡搞，諷刺一些現(xiàn)象。我把他們塑造出來，這些形象其實挺臉譜化的，但是這個故事里每個人都有很多張臉譜。我覺得人不止一面，像施耐德，他也有為人類推動技術(shù)的發(fā)展這樣的一個很好的目標，但是也有后面視人命如草芥的一面。其實我也不知道我想表達什么，可能就是想說人是一種很復雜的東西吧。這個故事里所有人都有原罪，沒有誰是無辜的，大家都是自己欲望的奴隸。

高校科幻：您擔任第八屆上海高?；孟牍?jié)總策劃的時候有遇到什么好玩的事情嗎？您是怎么樣做好整個工作的呢？有什么收獲和感想嗎？

楊顏菲：上海高?；孟牍?jié)，因為時間有點久了，我其實記得不是很清楚，但是我知道大家就是都是為愛發(fā)電，當時其實很多人都在給我?guī)兔?，這并不是我自己在一個人做，像丁丁蟲，侃瑜姐姐都在幫助我，然后楊一葦是副總策劃，然后他也協(xié)助我做很多的工作。我覺得一個大型的活動，一定是要講究團隊合作。就是一定要大家一起去做一個事情才有更大的力量。因為一個人的力量是很有限的。

總策劃要做的事情就是整合各方資源，然后協(xié)調(diào)各方需求。比如說你要把每個學校的需求去跟負責聯(lián)絡贊助的這個小組去溝通好?？此麄冃枰嗌馘X，我要怎么分，其實總策劃就是這樣的一個協(xié)調(diào)的工作。包括催促每個學校去制定好初步的方案，交策劃等等。到最后我們結(jié)束的時候，要大家一起弄一個什么樣的活動。

收獲就是當時真的非常開心，也幫蘋果核拿到了那年華語星云獎的最佳科幻社團獎。去領獎的時候還見到了劉慈欣，和劉慈欣一起吃了飯，還和侃瑜姐姐，北科科幻協(xié)會會長公若冰一起被大劉夸“今天你們怎么這么好看”哈哈哈。整個活動我看到的就是每個學校的參與者，大家都玩得很開心，我就覺得很值得。感想就是我覺得玩科幻的人真的很可愛，大家特別單純。然后都會為了一個東西，就是哪怕是為了某個理論去爭論也好，還是什么也好。這種氛圍就是純粹的為自己喜歡的東西在討論，沒有任何功利目的。讓我覺得跟科幻迷在一起非常舒服。這也是后面我特別喜歡跟各種各樣的科幻迷聊天的原因。

高?？苹茫?/strong>您覺得科幻是多一點天馬行空的想象好，還是多一點科學詞匯科學概念好？

楊顏菲：科幻的話，我覺得想象和科學詞匯，我覺得這兩個是需要平衡的。對于我個人來講呢，我覺得可以在科學的基礎上去進行天馬行空的想象是最好的。但是這種科學詞匯和概念，也不能寫得干巴巴的，最好能把它融入到你的小說的情景里面。科學概念和詞匯也要盡可能寫清楚，可能看的人會更多一點，因為不是所有人都理解這些科學概念。

高校科幻：最后，您有什么想對喜歡科幻的自己說嗎？

楊顏菲：我希望我能堅持創(chuàng)作，不管寫得自己覺得多看不上眼，我都希望我能堅持下去，我覺得只要寫得夠多，總有一天能想到好點子，只要保持思考就總有一天能想創(chuàng)作出滿意的作品。一定要保持思考的習慣，一定要保持一個開放的心態(tài)。希望有一天自己也能有自己特別滿意的科幻作品。