 ?詩聯(lián)茶話(130~200)收筆應(yīng)有景眼或情眼。 詩聯(lián)茶話(130~200) 130 浪花每遇到兩個字的詞組時，大前題是先看這兩個字各自的詞性，然后，再分析這個詞組的詞性與結(jié)構(gòu)。 131 常用的兩個字的詞組，大多是并列結(jié)構(gòu)或偏正結(jié)構(gòu)的專用詞、組合詞。 132 怎樣辨別人類、自然現(xiàn)象中的主謂結(jié)構(gòu)下的名詞、動詞？ ① 名詞~名/動后的歸屬。 人類/例如~國營、民辦、耳鳴、脈搏、 自然/例如、沙害、地震、日食、水流、 ② 動詞~名/動(形)后的過程。 人類/例如~瓦全、區(qū)別、 自然/例如~沙化、林立、 133 怎樣辨別人類、自然現(xiàn)象中的動賓結(jié)構(gòu)下的名詞、動詞？ ① 名詞~動/名的結(jié)局。 人類/刨床、拉手、拉馬、飛艇、陪都、 自然/流水、落花、飛瀑、流彈、衛(wèi)星、 ② 動詞~物象動作的過程。 人類/例如~站崗、下班、值日、 自然/例如~落水、開花、結(jié)果、 134 大拗句的拗救舉例: ①舉頭望明月 ~~~~望/明，本句自救 ②舉頭望明月 此聯(lián)“頭”應(yīng)仄聲 低頭思故鄉(xiāng) 此“頭”拗救上聯(lián)的“頭” ③故人西辭黃鶴樓 此句“人”應(yīng)仄聲 煙花三月下?lián)P州 此句“花”拗救了上句的“人” 135 字后有人的主謂結(jié)構(gòu)(可稱為被動結(jié)構(gòu)~倒置的動賓結(jié)構(gòu)) 碗端，鏡舉， 136 自然現(xiàn)象的主謂結(jié)構(gòu) 風(fēng)吹，花落， 137 人類現(xiàn)象的動賓結(jié)構(gòu) 盛酒，扛旗， 138 自然現(xiàn)象的動賓結(jié)構(gòu) 下雨，刮風(fēng)， 139 詩詞的秘訣在哪里？就在《唐詩宋詞鑒賞》中。其中的啟、承、轉(zhuǎn)、結(jié)手法，就在字后藏著。我深深體悟到“書讀百遍，其義自見” 140 啟、承/用最熟悉向文字向讀者表達(dá)最豐富的情感~這就是 : 達(dá)意。 141 轉(zhuǎn)、結(jié)/用最熟悉向文字向讀者表達(dá)令人眼前一亮的畫面~這就是 : 靈奇。 142 收筆/用最熟悉向文字向讀者表達(dá)最含蓄的情感~這就是 : 韻味。 143 由于，啟、承往往是轉(zhuǎn)、結(jié)的伏筆。 144 所以，轉(zhuǎn)、結(jié)就應(yīng)是啟、承的潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)。 145 再次強(qiáng)調(diào)一下，前面用的“靈奇”手法，就是常用的“熟悉陌生手法” 147 同樣，再次強(qiáng)調(diào)一下 : “熟悉陌生手法”~一般用在轉(zhuǎn)、結(jié)中。 146 “熟悉陌生手法”~不可用在啟承中。 因為，直白式開篇更有“開門見山”之效果。 147 收筆中的韻味~就是思味，就是詩味。 148 收筆中的思味~就是作者的一段情感向讀者“迎風(fēng)半戶開” 149 對聯(lián)是疑練的詩詞。 150 詩詞是擴(kuò)展的對聯(lián)。 151 詩詞的收筆留下思味性~類似于人們慣用的“話到舌尖留半句” 152 對聯(lián)中的情感~卻是要求一覽無余。(不含諷刺類的對聯(lián)) 153 花是月下朦朧美。 情是字后思味美！ (注意，不是字“里”。) 154 虛字轉(zhuǎn)意，常用手法。 155 工對就是詞性工對。 寬對就是詞性寬對。 失替就是平仄失替。 病句就是文理不通的句子。 156 景結(jié)必有景“眼” 例如 : 江山此夜“寒” 山山黃葉“飛” 輕舟“已”過萬重山。 157 情結(jié)必有情“眼” 例如 : 低頭“思”故鄉(xiāng)。 只是當(dāng)時“已”惘然。 “疑”是銀河落九天。 158 景結(jié)中的景“眼”，其詞性不限。 情結(jié)中的情“眼”，卻是盡量不用形容詞。 159 有時，適當(dāng)用虛字 : “哪”、“那”、“何”、“卻”、“又”、 “或”、“怎”，“仍”、“雖”、“可”、 或“誰”、 作景“眼”，情“眼”，往往更有思味。 160 一切景“眼”、情“眼”，都是“思”眼，即思味之“眼”！ 161 一切景“眼”字后必有情。 162 一切情“眼”字后必有景。 163 靈感中蹦出來的一個好句子，就趕緊用筆記在紙上，并圍繞這個句子寫。 164 風(fēng)月類，應(yīng)藏情中扣題收筆。 165 時政類，應(yīng)豪情中扣題收筆。 166 再次重申， 句中前后物象應(yīng)有著落和來由。 否則，就是“隔” 167 再次重申， 句間前后物象應(yīng)有著落和來由。 否則，就是“隔” 168 下聯(lián)的意思相對于上聯(lián)， 不可一刀兩斷，否則就是“隔” 169 下聯(lián)的意思相對于上聯(lián)， 不可似曾相識，否則就是“合” 170 詞組是由1十n個詞組成的，它又分為專用詞組和組合詞組。 171 字，是漢語的最小書寫單位， 詞，是漢語的最小的傳意單位。 172 無情對的上下聯(lián)，看似風(fēng)馬牛不相及，實際中，上下聯(lián)小字工對卻是潛氣相連的。因為，一個漢字，往往有多種詞性，詞意。 說白了，上下聯(lián)的名詞、動作、副詞、形容詞對立使用。 173 無情對的上下聯(lián)，看各說各的， 實際上卻是類似于 : 你“說”你的，我“評”你的。 例如 : 無情出 : 楊業(yè) 無情對 : 果然 ~ 無情出 : 樹已千尋休縱斧 無情對 : 原因兩勸是巴金 ~ 無情出 : 月下輕彈三尺劍 無情對 : 年高老道兩升旗 174 所謂的上下聯(lián)風(fēng)馬牛不相及的無情對，說白了，就是上下聯(lián)各自相對的詞組詞性~風(fēng)馬牛不相及。 175 無情對，同樣是一種高雅的 智力體操。 176 趣聯(lián)，同樣需要形象化思維。 例如 : 天高欣做相飛鳥﹤笑﹥ (?，想像為比翼鳥) 人美愿為連理枝﹤夶﹥ (從，想像為連理枝。) 177 善于常見物象中發(fā)現(xiàn)不尋常之美。 178 善于發(fā)現(xiàn)美，更應(yīng)善于表達(dá)美。 179 經(jīng)常看看大師們的詩、聯(lián)之點評，是不斷充電自己的過程。 180 點評他人的詩、聯(lián)，同樣是自我復(fù)習(xí)詩聯(lián)知識，充電自己的過程。 181 人生，就是活到老，學(xué)到老的生涯。 182 需要注意的是，既便是專用詞組，也應(yīng)是各字工對或自對。 例如 : 出句/長命女 對句/歸去來 來/女，動詞/名詞。 長命/偏正結(jié)構(gòu)；歸去/并列結(jié)構(gòu)。 均是不可行的。 其它專用詞組，均可以此觸類旁通。 183 出句中，其偶位字平仄失調(diào)，既大拗句，我自“以不變應(yīng)萬變”，即，對句用正格手法救之！ 例如 : 第七字大拗格~平仄仄平仄平仄 正格~平平仄仄仄平平 第二字大拗格~平仄仄仄平平仄 正格~仄仄平平仄仄平 184 至于出句為奇數(shù)位的平仄失調(diào)，雖然可救可不救，還是提倡 : 對句同樣運(yùn)用正格手法救之。 例如 : 第三第五字小拗格~平平平仄仄平仄 正格~仄仄平平仄仄平 185 初學(xué)者，常被眼花繚亂的拗救說教，弄的似入云里霧里。 其實，就是簡單的一層窗戶紙！既 : 因為你的出句太拗口了， 所以，我的對句， 就用順囗的馬蹄韻救你。 186 浪花更簡明的判斷: 古風(fēng)，就是句中不講究平仄！ 古韻，就是句腳不講究韻母！ 187 豪放類情感詩詞，主要運(yùn)用在時政中。 婉約類情感詩詞，主要運(yùn)用在風(fēng)月中。 188 浪花律絕常用手法 : 啟、承~可運(yùn)用直白手法。 轉(zhuǎn)、結(jié)~尤其是收筆，應(yīng)運(yùn)用含蓄手法。 189 絕句難在轉(zhuǎn)意！更難在收筆?。」市枰獫摎鈨?nèi)轉(zhuǎn)，潛氣不露！ 190 浪花認(rèn)為:一段意思，用具有公認(rèn)特定的平仄節(jié)奏感寫出來，并賦予其一定的意境或境界，這就是通常所說的詩詞！ 191 一般而言，主題的字最好不再重復(fù)出現(xiàn)在正題里，目的就是，讓其他字同樣有表現(xiàn)的機(jī)會。 192 鏡頭釆用對立手法，也是轉(zhuǎn)意的一種手法。 193 拗救，是指后面救前面。 194 扣題抒懷，美在令主題意境更上層樓。 195 詞和律絕的手法一樣，或先景后情，或先情后景。 196 一首詩詞的畫面，應(yīng)令人如臨其境！ 一段意思的收筆，應(yīng)令人美的耐品！而非費(fèi)解！ 197 所以，收筆的責(zé)任重于泰山！ 198 情轉(zhuǎn)，景結(jié)，最為妙絕！且收筆的字眼盡量不用形容詞！ 199 此前，浪花曾幾次寫道詩詞“善于用陌生熟悉感的手法收筆”，感覺不妥。因其有故弄虛弦于用典，而讓讀者去翻箱倒柜地查其來源和意思，往往會令人生煩。 現(xiàn)特重新更正一下 : 詩詞應(yīng)釆用“善于用熟悉陌生感的手法收筆，最為妙絕！” 200 即~善于把人們司空見慣的物象，現(xiàn)象，用新奇達(dá)意的語言表達(dá)出來！ 此手法同樣適用于五字，七字，四/七字的對聯(lián)中。尤其是對句！ |
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