 明范兒 2020年12月14日，由北京冬奧組委和故宮博物院主辦的“遠(yuǎn)行與歸來”蔡國強(qiáng)藝術(shù)展于在故宮博物院開幕，展覽于
2020年12月15日至 2021年2月5日舉行。  2017年，蔡國強(qiáng)踏上了他的“一個(gè)人的西方藝術(shù)史之旅”，與世界各地最重要的美術(shù)館館藏進(jìn)行對(duì)話：包括普拉多美術(shù)館（馬德里）、國立普希金造型藝術(shù)博物館（莫斯科）、烏菲齊美術(shù)館（佛羅倫薩）等。這次“旅行”將在這次北京大型展覽中達(dá)到高潮，藝術(shù)家恰如其分地將其命名為《遠(yuǎn)行與歸來》。  2020年9月16日，當(dāng)全球疫情逐漸穩(wěn)定之際，中國當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)和其團(tuán)隊(duì)在法國干邑的夏朗德河，通過直播，為世界帶來白天煙花爆破項(xiàng)目《悲劇的誕生》，這也是蔡國強(qiáng)首次在實(shí)施白天煙花項(xiàng)目時(shí)進(jìn)行直播。   夏此次白天煙花藝術(shù)項(xiàng)目，受到了哲學(xué)家尼采《悲劇的誕生》啟發(fā)，朗德河上150個(gè)橡木桶中兩萬發(fā)煙花噴薄而出，以萬般絢爛致敬人類的堅(jiān)毅、勇氣和希望，為正在經(jīng)歷疫情的世界帶來振奮與治愈。這是藝術(shù)家第一次向世界實(shí)時(shí)呈現(xiàn)從水中迸射白天煙花的奇觀，而其中一首詩、一幅書法和一場戲的三個(gè)篇章設(shè)計(jì)，則是他面向世界的關(guān)于中西文化的又一次對(duì)話。   對(duì)于大部分國人來說，第一次接觸蔡國強(qiáng)都是來自08年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，那些在天空行走的大腳板煙花，就是由開幕式總導(dǎo)演張藝謀和擔(dān)任視角特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)的蔡國強(qiáng)一起合力創(chuàng)作設(shè)計(jì)的。  蔡國強(qiáng)出生于1957年，福建省泉州市。他的父親是在書店工作的書法家和傳統(tǒng)畫家，所以小時(shí)候在書店的他很早就接觸了西方文學(xué)以及中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式。在80年代，“傷痕美術(shù)”的沖擊下，中國當(dāng)代藝術(shù)開始各顯神通，各種西方藝術(shù)思潮流派與中國的藝術(shù)思潮進(jìn)行了碰撞，他明白了一個(gè)道理：“原來藝術(shù)是不受限制的，藝術(shù)可以放開?！?/strong>   “我的藝術(shù)一直都在尋找與看不見的力量之間的關(guān)系。”——蔡國強(qiáng)  1984年，蔡國強(qiáng)嘗試用火藥作為載體和材料進(jìn)行創(chuàng)作。隨后的日子里，他越發(fā)對(duì)火藥癡迷，進(jìn)行了火藥藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)。正是因?yàn)榛鹚幍碾y以把控和不確定性，讓他如同一個(gè)孩子一般，瘋狂迷戀于此。 1995年9月，蔡國強(qiáng)被亞洲文化協(xié)會(huì)邀請來到美國，從此定居紐約，走向世界廣闊舞臺(tái)。從黑色火藥到彩色火藥，從平面到立體，蔡國強(qiáng)不斷刷新著作品的爆破規(guī)模和形式，也不斷突破著自己。 2014年，蔡國強(qiáng)從自己的家鄉(xiāng)泉州運(yùn)來一只漁船，在上海的黃埔江面完成了《九級(jí)浪》。 整場煙花分為三個(gè)篇章，以黑白煙花開幕的“挽歌”，五彩煙霧彌漫的“追憶”，以及“黃柳”漫天的尾聲“慰藉”。 呼應(yīng)此次展覽的生態(tài)環(huán)保主題，焰火主要以食用色素、食品粉、衣服色料等無毒成分構(gòu)成。意外的天雨讓煙霧散發(fā)變得緩慢，產(chǎn)生了比預(yù)期更虛無的效果。 2015年6月的一個(gè)凌晨，泉州小漁村惠嶼島海邊，一座寬5.5米、高500米的金色焰火梯子嘶吼著拔地而起，從地面直聳入深藍(lán)天幕。巨大的白色氫氣球緩緩升起，帶著長長的鋼絲繩梯，升入云霄，隨之燃起的火焰，一層一層地向上燃燒，仿佛要燒到天際。這個(gè)名為《天梯》的作品，是蔡國強(qiáng)獻(xiàn)給奶奶百年壽慶的賀禮。 “我做過那么多次煙花表演，但沒有一次是給奶奶的，這一次，我想把天燒給奶奶看。” 其實(shí)，《天梯》早在二十多年前就一直根植于蔡國強(qiáng)心中。1994年，《天梯》的前身巴斯計(jì)劃曾在英國進(jìn)行過第一次嘗試，因?yàn)闅夂驉毫?，被迫取消?001年，在上海進(jìn)行第二次嘗試，又因?yàn)?11事件的影響而取消。2012年，在洛杉磯進(jìn)行第三次嘗試，因?yàn)橐盎痫L(fēng)險(xiǎn)而被撤銷許可。 雖然蔡國強(qiáng)最終在遙遠(yuǎn)的福建泉州惠嶼島海邊努力完成了這件作品，但對(duì)于奶奶病重而無法親見作品上演的擔(dān)憂從未消失。最終，由于年事過高，奶奶未能親自來到現(xiàn)場，只能通過手機(jī)觀看，并于表演完成一個(gè)月后去世。蔡國強(qiáng)試圖連接未知世界的作品《天梯》，成了給奶奶最好的告別禮物。 對(duì)于中國人而言，自宋代以來，煙火便成了我們節(jié)日里的尋常。從初始的歡呼雀躍，到后來的習(xí)以為常，再到起伏沉淀后的平靜欣然。在蔡國強(qiáng)的“煙火之路”上，既有感性和浪漫，也有哲理和思辨，有博采列國的開闊，更有根植于傳統(tǒng)文化的深厚。 如果說火藥是蔡國強(qiáng)的藝術(shù)語言，情感就是其藝術(shù)的基點(diǎn)。在他的藝術(shù)之路上，火藥無疑扮演著極為重要的角色，它釋放出巨大的能量、爆發(fā)出絢爛的煙花，而作品中的細(xì)膩情感往往被絢麗遮蓋了起來。 蔡國強(qiáng)曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家是很渺小的，藝術(shù)能做的貢獻(xiàn)也很渺小，我們就是苦苦地掙扎，做一點(diǎn)小夢想、小幻想，他的渺小和脆弱是他的力量和價(jià)值?！鄙頌楫?dāng)代藝術(shù)家，蔡國強(qiáng)的力量不是來自火藥，而是來自他恣意不羈的創(chuàng)意奔流、切中要害的溝通力道，以及固執(zhí)的浪漫信念，滋養(yǎng)著歷史洪流中每一個(gè)渺小的存在與價(jià)值。 |
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