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今年是中國美術館建館50周年，為此中國美術館舉辦了“與時代同行——中國美術館建館50周年藏品大展”。這個展覽分為六個部分：第一部分傳承與引進；第二部分苦難與抗爭；第三部分探求與拓進；第四部分主人與家園；第五部分反思與開放；第六部分多樣與繁榮。順著這六個部分依次參觀，基本上是沿著中國現(xiàn)代美術之路走上了一遍。形成了對于一百多年來跨越了兩個世紀之交的中國美術的“美術館敘事”。 這是一個宏大的美術展覽，我有幸在閉展前參觀了一遍，并盡可能地將其有時代特征的作品拍了下來，由于匆忙其中也會將一些精品遺漏。現(xiàn)整理出來放在博文中與無暇觀展的朋友分享。 第一部分：傳承與引進 十九世紀中葉以后，西方殖民主義者以武力打開了閉關鎖國的清王朝大門，中國開始一步步淪為半殖民地半封建國家。在落后挨打面前，中國有識之士開始探尋救國的道路。他們試圖從西方現(xiàn)代文明之中尋求出路，出國留學成為清末民初一時之風尚。西學東漸帶來中西文化的碰撞，由此形成知識分子變革中國傳統(tǒng)文化積弊的動因，最終在五四新文化運動中得以爆發(fā)，文化的轉型與啟蒙在此運動中得到了張舉。在美術界，同樣面臨著變革與守護的不同取向。 西方留學歸來的畫家則將西洋畫法作為變革中國繪畫的一種路徑，開啟中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代轉型之路。更多接續(xù)傳統(tǒng)之脈的畫家則是在中西文化的比較基礎上，維護傳統(tǒng)的價值觀念，在傳承的基礎上探尋中國畫的現(xiàn)代發(fā)展之路。 廣東和上海是最先接觸西方文化的區(qū)域，中西文化在這里首先得以碰撞與融合，在美術上形成了地域特點鮮明的“嶺南畫派”與“海上畫派”，開啟了中國現(xiàn)代美術之旅?！皫X南畫派”在主題上關切現(xiàn)實，在藝術形式和技巧上吸收東瀛現(xiàn)代畫風，形成了連接高雅與通俗的樣式；“海上畫派”先以任伯年為代表，在文人畫傳統(tǒng)上融入世俗生活情趣，在造型和設色上別開新貌，后有吳昌碩繼開新風，吸收書法金石入畫，形成了大寫意的氣象與格局。這兩大流派成為中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的重要標志。同時，在商業(yè)文化發(fā)達的上海，出現(xiàn)了月份牌、年畫、連環(huán)畫、時事漫畫等大眾通俗美術樣式。 在中國畫的變革成為時代要求的背景下，如何由傳統(tǒng)中開出新路，成為部分中國畫家尋求的命題。其中尤以齊白石、陳師曾、金城等人為代表，他們在充分認識和比較中西美術本質(zhì)和表現(xiàn)特點的基礎上，重估傳統(tǒng)文化價值，堅持在傳統(tǒng)基礎上演進，形成著名的“京派”的中國畫。(上述文字輯錄于展覽說明) 19世紀末至20世紀初期的“海派”、“嶺南畫派”、和“京派” 的傳承與引進，代表了中國現(xiàn)代美術之路的發(fā)端。其中京派注重繼承傳統(tǒng)；海派注重吸收新元素，但仍然是走傳統(tǒng)路線；嶺南畫派就是注重革新，吸收外來文化。三個畫派形成鼎足之勢，深刻影響了20世紀中國繪畫的發(fā)展。從現(xiàn)今的中國的格局看還是這三個地方全方位的影響著21世紀的中國發(fā)展。
一·海派
上海摩登
二·嶺南派
三·京派
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