一張好的攝影作品

能夠很好地反映出故事的主體

能夠精準(zhǔn)捕獲到歷史性時(shí)刻

或者擁有非常精妙的構(gòu)圖

布列松的“決定性瞬間”

便是對(duì)這一行為最好的總結(jié)

什么是決定性瞬間？

“決定性瞬間”理論是由法國(guó)著名的攝影家，瑪格南圖片社創(chuàng)始人亨利·卡蒂埃-布列松創(chuàng)立的。

特指攝影師在某一特定的時(shí)刻，將形式、設(shè)想、構(gòu)圖、光線、事件等所有因素完美地結(jié)合在一起。特指通過(guò)抓拍手段，在極短暫的幾分之一秒的瞬間中，將具有決定性意義的事物加以概括，并用強(qiáng)有力的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái)。

抓拍瞬間

巴黎，穆夫達(dá)街，1954年

拍攝的是街道上一個(gè)有趣的瞬間，畫面中主要元素有男孩，路人，小女孩和街道。照片中有三個(gè)人物元素，最主要的人物是主角小男孩，他在畫面中占比重最大，其次是小女孩，最后是街道后面的路人。

通過(guò)這張照片，可以知道那個(gè)瞬間所發(fā)生的故事：男孩雙手拿著兩瓶酒，應(yīng)該是完成了父母交給他的任務(wù)，可以明顯的從他的表情中看出他的自豪和開心。

小女孩的注視和男孩的表情相呼應(yīng)，街道后的無(wú)關(guān)人物的虛化處理，一切都是為了凸顯男孩此刻的心情。布列松對(duì)人物的捕捉可以說(shuō)把控的非常到位。

主從關(guān)系

拍過(guò)照的人都知道，將明亮的主體放在陰暗的背景上，或是將陰暗的主體放在明亮的背景中，將想要凸顯的「主題」表達(dá)出來(lái)，但這并不意味著只將某個(gè)對(duì)象放在突出的位置，或利用光圈全開形成奶油般的散景從而達(dá)到突出主體的目的。

如果我們將布列松的作品處理成模糊狀態(tài)，還是可以清楚看到他想在照片中所表達(dá)的主題，以及主題。

旺斯，阿爾卑斯濱海省，法國(guó)，1944年2月

拍攝時(shí)要清楚知道什么是主，什么是從，這樣欣賞照片的人才知道往哪兒看。

從布列松的作品中，我們可以看見(jiàn)幾何學(xué)在他的照片上發(fā)揮重大功能，外出散步拍照的時(shí)候，不妨多留意生活周圍的有趣事物。

耶爾，1932

這張照片中，布列松等待著一輛自行車進(jìn)入他已經(jīng)構(gòu)思好的場(chǎng)景中，然后按下快門，“咔嚓”清脆而柔和……來(lái)看一下這幅作品的視覺(jué)分析， 注意線條與幾何圖形的結(jié)合。

再比如下面這張圖，兩個(gè)男人隨意地躺在地上，一切都是那么的自然，而布列松恰在這一刻，以精妙的構(gòu)圖將這兩個(gè)人收入到相機(jī)當(dāng)中。

法國(guó)馬賽，1932年

漂亮干凈的背景，兩個(gè)男人身體姿勢(shì)的對(duì)角線構(gòu)圖，非常接近“ 黃金矩形 ”，這就是一種幾何的美。

下面這張作品中，我們可以看到線條和形狀得到很好的展現(xiàn)，光禿禿的樹枝形成一個(gè)V字形，作為背景的消失點(diǎn)，戴帽穿斗篷的男士恰好居其中，整體形成一個(gè)黑色三角形，構(gòu)圖精致而巧妙。

馬賽，法國(guó)，1932年

人物神態(tài)的自然，也是人文攝影要考量的一方面，一個(gè)好的攝影師往往不會(huì)引起被拍攝對(duì)象的注意力。為此，布列松甚至嘗試過(guò)用手巾包著相機(jī)，減少觸目程度，保證拍攝畫面人的自然。

西班牙，馬德里，1933年

據(jù)有關(guān)文章寫道，布列松拍攝時(shí)非常敏捷，又快又利落，并且盡可能隱藏自己。因此，在街拍時(shí)也可以學(xué)習(xí)這一點(diǎn)，看到好的場(chǎng)景，快速起拿起相機(jī)，然后拍攝，在別人注意之前完成。

布魯塞爾，比利時(shí)，1932年

比如上圖，兩個(gè)男子，一個(gè)透過(guò)布幕縫隙偷看某演出，另一個(gè)撇過(guò)頭，警惕地張望，恐被人發(fā)現(xiàn)引起麻煩。而布列松正是在這樣的角度、這樣的距離、這樣的一瞬間將其拍下，可見(jiàn)其手速之快、構(gòu)圖之妙。

高明的攝影師往往像是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的釣魚人，他既有足夠的耐心，也會(huì)判斷時(shí)機(jī)。這也是街頭攝影的另一個(gè)技巧，釣魚技巧「等待」——等待對(duì)的時(shí)機(jī)，等待時(shí)間和空間。

布列松善于捕捉那些瞬間，很多照片看了會(huì)讓人產(chǎn)生“怎么那么剛剛好”“布列松的運(yùn)氣真的很好”之類的贊嘆。其實(shí)，這些精彩瞬間背后的秘密在于，布列松知道如何在對(duì)的地方，等待對(duì)的人和物，進(jìn)入他的畫面。

布列松工作的時(shí)候，曾用過(guò)不同的鏡頭，但他自己拍攝時(shí)，大多數(shù)用他的50mm鏡頭，因而鏡頭變成了他的眼睛一般。

對(duì)于熟悉的鏡頭，它就如你的眼睛，可以隨時(shí)隨地構(gòu)圖，在腦中便知道用相機(jī)拍出來(lái)會(huì)是什么樣子。

布列松也并非剛開始攝影就能拍出那么多經(jīng)典的作品，他拍了不知幾萬(wàn)張，才能有一些讓人們贊嘆的作品。

我們每人都有一些很滿意的作品，懂得欣賞是好，但謹(jǐn)記提醒自己，必須向前看，拍出下一張更好的作品，否則沉迷在過(guò)去，只能原地踏步。

英國(guó)，倫敦，1937年

schoelcher街，巴黎，1947年

塞維利亞港，西班牙，1933年

“決定性瞬間”所有技巧都是要經(jīng)過(guò)練習(xí)的，像是觀察，構(gòu)圖，等待，何時(shí)按快門，盲拍的對(duì)焦，融入街頭的節(jié)奏，在隨機(jī)的光源下掌握最好的光圈等等等等，都是可以透過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)加強(qiáng)掌握度，作為“決定性瞬間”的創(chuàng)立者，布列松構(gòu)圖中的人、事、物與快門瞬間配合得恰到好處，用攝影繪畫速寫了一個(gè)個(gè)充滿新奇又有故事性的畫面。