在全國各大博物館之中，許多文物看上去完好無損，讓人看不到時光的痕跡。其實，不管是出土還是傳世文物，都很難避免破損。絕大部分的展出品，都經(jīng)過了專家的修復。文物修復是一項極為重要的工作，如果沒有工作人員的精心呵護，文物的獨特魅力很難全情展示。

湖北省博物館鎮(zhèn)館之寶彩漆木雕小座屏就是如此，它的出現(xiàn)本來就牽動人心，如果不是專家的巧手，恐怕早已消失在歷史長河之中了。

那是在1965年，湖北省江陵縣的望山1號墓被發(fā)現(xiàn)，這與近年發(fā)掘的望山橋一號墓不是同一座。因為曾遭到過盜擾，出土文物并不多，但這座戰(zhàn)國墓葬中，居然出土了彩漆木雕小座屏。距今2000多年的木制品還能保存下來，有多么珍貴。

這件屏風出土后，馬上引得現(xiàn)場的驚呼。因為它實在精美，雖然個頭并不大，滿打滿算不過765平方厘米，但華貴無比。它的長度約為51厘米，高為15厘米，上面是屏風，下面是底座。整件家具之上，竟然雕刻著51只鳥獸形象。

仔細研究，這51只動物，包括了20條大蟒， 17條小蛇， 2只蛙，各4只鹿、鳳、雀。它們既是單獨不同的畫面，又可以組合看出鳥搏蛇、蛇吞蛙、鳳舞、鹿躍不同畫面。哪怕是在底座之下，又有蜿蜒盤繞的兩條大蛇，形成了晶瑩剔透的兩個花結，讓人嘆服不已。

而且，這件家具之上，普遍使用了彩漆裝點。我國先民對于漆的認識，源自新石器時代，河姆渡就出土過朱漆碗。這件戰(zhàn)國家具，以黑漆為底，涂繪著各種各樣的顏色。這也說明，當時漆已經(jīng)不光是為了保護作用，還能增添生活的情趣。

然而，這么珍貴精美的文物，出土時的狀況是令人堪憂的。這是因為望山1號墓被發(fā)掘時，內(nèi)部已經(jīng)進水，屏風不知道被浸泡了多少年。作為木質(zhì)材料，情況有多糟糕，可想而知。懷著沉重的心情，湖北省博物館的工作人員將它帶回。當時的修復能力有限，又不敢隨意展出，只好鎖在不見陽光的庫房之中。

這件文物是如此精美，狀態(tài)又如此糟糕，一直牽動人心，文物界并沒有遺忘它。直到10年后的1975年，工作人員反饋文物在改變了環(huán)境后，脫水嚴重，逐漸發(fā)生變化，文物部門覺得不能再等了，決定交給湖北博物館的陳中行進行處理修復。

在那個年代，文物保護和修復的手段有限，對外交流也少，缺乏相關的資料，陳中行倍感壓力。但是，出于對文物的熱愛和高度的責任感，他硬著頭皮，一定要完成好上級交辦的任務。

當時，陳中行能想到的最重要的一步，就是人工對屏風進行脫水處理?？墒?，他怕這么做，就會導致木質(zhì)屏風產(chǎn)生變形，而且變形不一致，不但無法安裝，而且還會讓文物毀于一旦。

所以，長時期以來，他都想盡方法，尋師訪友，甚至拜訪其它方面的專家，查閱各學科的相關知識，徹底了解脫水機理和文物修復的關鍵。他的工作牽動人心，也成為了湖北省博的焦點。又經(jīng)過了長達十年的等待，好消息終于傳來，彩漆木雕小座屏終于修復一新。屏風的上部和底座嚴絲合縫，甚至轉動自如，整體看起來也沒有扭曲變形，再現(xiàn)了兩年多年的風采。

這實在是一個奇跡，在當時那個條件下完成如此艱巨的修復工作，實在令人贊服。所以，很久之后相關專家在湖北博物館欣賞過對外展出的彩漆木雕小座屏后，還禁不住打趣：陳中行，你膽子真大啊，這樣精致的屏風你也敢動!

陳中行無奈地笑了笑：“沒有辦法啊，當時的情況，如果再不修復，就會腐爛了?！?/span>

如今，我們能領略這件藝術品是多么幸運的事情，它也被列為64件首批禁止出國(境)展覽的文物之一。中華文物就是有了這么多人的珍愛和保護，才能如此輝煌，如此燦爛。