“要么忙著活，要么忙著死?！边@句話觸動(dòng)了很多人。

是啊，人生就是生與死的抉擇。

如監(jiān)獄、救贖、希望、努力……會(huì)讓我們想到這部偉大而不朽的作品。

《肖申克的救贖》

The Shawshank Redemption

這部電影上映至今已有27年之久，在IMDB當(dāng)中被超過40萬(wàn)以上的會(huì)員選為250佳片中第一名。

雖然在角逐奧斯卡的時(shí)候失敗了，但是隨著時(shí)間的沉淀，人們?cè)桨l(fā)的感覺這個(gè)電影的已然不止于經(jīng)典，已成為無(wú)冕之王，并入選美國(guó)電影學(xué)會(huì)20世紀(jì)百大電影清單。

豆瓣電影排行榜第一。

《肖申克的救贖》是一部極其輕緩的電影，那種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調(diào)以及這種大氣的節(jié)奏，這種感覺似乎只能在某種偉大的作品上才能看到。

那么這部沒有令人眼花繚亂的特效，沒有感天動(dòng)地的愛情，沒有恢弘壯闊的的場(chǎng)景的影片是如何經(jīng)久不衰，成為電影史上的一部經(jīng)典之作的？

該片在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，觸及的是人類永恒的主題和當(dāng)下的不可回避困境。

肖申克監(jiān)獄的外貌像是一座名門望族的府邸或皇親國(guó)戚的城堡。

很多人趨之若鶩的恢宏與莊嚴(yán)其實(shí)只是用來(lái)關(guān)押冷漠、恐懼、昏暗的囹圄。

掙扎的姿態(tài)光怪陸離，卻無(wú)一例外是悲劇。

這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來(lái)自臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的肖申克監(jiān)獄、來(lái)自驚悚小說(shuō)大師史蒂芬·金的原著、來(lái)自哲理導(dǎo)演達(dá)拉邦特的傾力之作。

電影用第三人稱的旁白，描繪了肖申克監(jiān)獄二三十年前所發(fā)生的所有事情。

1947年，銀行家安迪被指控謀殺妻子和情人， 安迪被宣判無(wú)期徒刑，他知道自己是清白的，他也知道自己即將失去自由，但那張?jiān)趯徟型ダ矬@愕的表情，卻在失去自由后再也沒有出現(xiàn)過。

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，安迪不和任何人接觸，在大家抱怨的同時(shí)，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園里一樣。

而瑞德1927年因謀殺罪被判無(wú)期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功。他成為了肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙、糖果、酒，甚至是大麻。

每當(dāng)有新囚犯來(lái)的時(shí)候，大家就賭誰(shuí)會(huì)在第一個(gè)夜晚哭泣。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)、書生氣十足的安迪一定會(huì)哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰?，但同時(shí)也使瑞德對(duì)他另眼相看。

“希望”是這部電影的主題，希望意味著力量，掙脫束縛，獲取自由身心的力量，不要忘了這個(gè)世界穿透一切高強(qiáng)的東西，它其實(shí)就在我們內(nèi)心深處。

他們無(wú)法達(dá)到，也接觸不到，那就是希望。

可電影里，瑞德對(duì)他說(shuō)：“在這里，希望是個(gè)危險(xiǎn)的東西，會(huì)讓你痛不欲生，所以不要去擁有希望”。

對(duì)于關(guān)了20年，開始連假釋機(jī)會(huì)都不在慎重對(duì)待的瑞德而言，他覺得這是對(duì)的，但對(duì)安迪來(lái)說(shuō)，并不是。

安迪即使在監(jiān)獄里也沒有放棄自己的愛好，在他的金融優(yōu)勢(shì)被貪財(cái)?shù)牡洫z長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了之后，安迪的生活有了質(zhì)的改變后，他就開始大規(guī)模的改造監(jiān)獄圖書館，因?yàn)樗男拍?，一周一封信，讓政府投資資金和書籍，成功的把圖書館擴(kuò)建成了現(xiàn)代都市型的圖書館。

影片的高超之處在于創(chuàng)造了一種主體性的悖論，從而創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中的神話。

在其他獄友在問安迪為什么會(huì)來(lái)到這里時(shí)，安迪回答說(shuō)：我是無(wú)罪的。

瑞德聽后表示來(lái)到這里的人都是無(wú)罪的。

所以值得深思的是為什么有罪的地方會(huì)關(guān)押這無(wú)罪的人？

在劇情的緩慢發(fā)展中，或許有些明白了：監(jiān)獄中的人是無(wú)罪的，與其說(shuō)是一種調(diào)侃和諷刺，不如說(shuō)是人類充滿期望和善的肯定。

環(huán)境對(duì)人的影響是潛移默化和深遠(yuǎn)長(zhǎng)久的，監(jiān)獄里的人大多都被變得體制化了。就如瑞德說(shuō)的那樣：剛進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候你會(huì)仇視它，之后你習(xí)慣了它，到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)你不能沒有它，已經(jīng)離不開它了。

影片對(duì)美國(guó)司法制度以及監(jiān)獄制度進(jìn)行了深度的批判，也對(duì)人心中堅(jiān)定信念的無(wú)盡贊美，更是對(duì)友情和生命的好處做了一個(gè)深入和形象的闡釋和討論。

電影題目中的“救贖”二字十分醒目，全片也圍繞著這兩個(gè)字做出了無(wú)限的延伸，第一就是對(duì)于他自己的救贖，安迪并沒有因?yàn)檫M(jìn)入監(jiān)獄荒廢自己，鍥而不舍一遍又一遍的給政府寫信請(qǐng)求資助，還有在了解地質(zhì)的情況下給自己挖洞去方便逃獄，并且一直堅(jiān)持自己的清白，無(wú)論別人信或不信，都十分堅(jiān)定。

其次就是對(duì)獄友的救贖。他在獄中最好的朋友瑞德，時(shí)常和安迪談心，然而安迪的很多做法讓瑞德陷入了人生的思考“要么忙于生存，要么忙著去死。”

他給予瑞德口琴，慰藉他的心靈，讓瑞德的精神世界得到重生。

其中安迪對(duì)瑞德最關(guān)鍵的救贖，是讓瑞德出獄后有重新面對(duì)生活的希望，對(duì)比老布克在獄中呆了五十年，出獄后沒有了自己在監(jiān)獄的心靈寄托——那只鳥兒。

很快就上吊了，瑞德的重獲新生是因?yàn)樗吹搅税驳?，他認(rèn)同安迪對(duì)生活的憧憬，而不是老布克的做法。

當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)被逮捕的一刻，安迪在為典獄長(zhǎng)做了多年的洗黑錢助手后，終于向監(jiān)獄外揭示了典獄長(zhǎng)丑惡的嘴臉，這是對(duì)整個(gè)肖申克監(jiān)獄的救贖。

影片中的“肖申克監(jiān)獄”隱喻著一個(gè)相對(duì)封閉的社會(huì)環(huán)境，對(duì)于在監(jiān)獄里呆了50年的老托馬斯來(lái)說(shuō)，改變意味著毀滅；

但對(duì)于年輕而富于激情的安迪來(lái)說(shuō)，改變則是一種救贖。

斯蒂芬?金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生并非只是一個(gè)夢(mèng)想，只是在于自己怎么去做。不管結(jié)果怎么樣，這個(gè)過程很重要。

電影最后出現(xiàn)的重要道具《圣經(jīng)》，既是引子，也是結(jié)尾。

得救之道，就在其中。因?yàn)槊總€(gè)人都是自己的上帝，如果連你自己都放棄了自己，還有誰(shuí)回去救你呢？安迪的對(duì)子的救贖并非是“越獄”，而是這一份對(duì)自己信念的堅(jiān)持。

最后選擇決然的越獄，其實(shí)是對(duì)自己的最完美救贖—我本無(wú)罪，我需要自由。

《肖申克的救贖》主題向往自由，民主，只有有希望就不放棄，堅(jiān)持不懈。這部突破了許多這類型片子的限制，更好的詮釋夢(mèng)想與救贖這兩個(gè)詞的關(guān)聯(lián)和真諦，電影予人帶來(lái)心理的震撼與洗滌從未如此的深刻。

在影片中，有人在改變，也有人在習(xí)慣。

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《肖申克的救贖》

導(dǎo)演：弗蘭克·德拉邦特

編劇: 弗蘭克·德拉邦特 / 斯蒂芬·金

主演：蒂姆·羅賓斯 / 摩根·弗里曼

類型: 劇情 / 犯罪

地區(qū)：美國(guó)

豆瓣 9.7   IMDb 9.3