如今越來越多的老夫少妻出現在人們的視野里，年輕貌美的女孩嫁給“帥大叔”甚至成了一種擇偶大潮。雖然社會輿論對此現象，熱議不斷，但老少配的婚姻也逐漸被人們接受著。

然而，當老少配出現在一百多年前的俄國，經由俄國畫家普基廖夫畫筆的描繪，就成就了這幅充滿了悲情與諷刺的作品。

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《不相稱的婚姻》

這幅《不相稱的婚姻》描繪了一位青春少女與一位老者結合的婚姻悲劇。

雖然這只是一個靜態(tài)的畫面，但是通過畫家畫筆的傳神描繪，我們可以合理地想象出靜態(tài)畫面背后的動態(tài)故事。貌美如花的新娘，或許有與自己青梅竹馬的情郎，兩人情投意合，可能談及婚嫁。然而面對地位權勢的威逼抑或是金錢財富的利誘，少女不得不拋棄摯愛，嫁給年紀堪為自己祖父的老者。

畫面以近景特寫人物構圖，描繪了一位風燭殘年的將軍迎娶一位少女為妻的情節(jié)。而諷刺的是，這如此悲劇的婚禮卻是在莊嚴的教堂中舉行。畫面里，新郎手持蠟燭，斜睨著牧師為少女戴上戒指。而新娘眼皮紅腫，左手無力拿著蠟燭。

面對這樣一個不相稱的婚姻，她也曾徹夜痛哭，但絲毫無法改變她的命運。在名利面前，個人的感情追求算得了什么呢，哪里還能顧及兩人是否般配，自己是否會有幸福?？偠灾?，她只能悲哀地接受，接受這個用自己的青春換取榮耀的交易。畢竟，人只有活下來，才有談論其他一切的資格。

而兩人身后的“親友團”，也是畫家對兩個階級的補充描繪。畫面右邊是一群和新郎一樣身份地位的親屬，他們戲謔地旁觀著婚禮的進行，有著和新郎一樣嘲弄的態(tài)度。在新娘后邊的兩個年輕人，眼神凌厲，雙手交疊與胸前，審視著這幕丑劇。

據說這幅畫描繪的是畫家自己的親身經歷，那個被迫出嫁的少女，曾經是他的未婚妻。而當自己的未婚妻成為了別人的新娘時，他所有的憤怒，也只能通過畫中年輕人的表情動作來傳達。郎才女貌，不一定終成眷屬。在現實面前，相配不是結合的第一要素。

俄國當時社會的黑暗以及不合理的社會制度，促成了這場不相稱的婚姻。 這是新娘的悲哀，這是她身后年輕人的無奈，這是新郎主導的世界。

作　　者：普基廖夫(V.V.Poukirev1832-1890)(俄國)

作品名稱：《不相稱的婚姻》

作品尺寸：高: 173 厘米. 寬: 136.5 厘米

作品年代：1862

作品材質：布面油畫

現收藏于：特列恰柯夫美術館

《不相稱的婚姻》描繪了一位年僅十六七歲的青春少女與一位可以做她祖父的白發(fā)老頭結合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調，鞭撻了不合理的社會制度。這件作品色彩簡潔，極注意明暗、冷暖的對比關系，手法寫實，人物性格鮮明。

新郎手持蠟燭，目光斜視在神父要給新娘戴的戒指上。他 的頭上尚有幾根稀疏的白發(fā)，臉皮松弛，眼瞼塌陷。新郎的左胸和脖子上掛著勛章，畫家以此來顯示新郎的社會地位。

新娘低頭無奈，她的眼皮浮腫 ，頷首自憐，左手蠟燭低放，右手有氣無力地抬著。眼眶微紅，仿佛哭了一整夜。

她的婚紗是上好的輕紗所制，上面有著細碎的光芒。但是這么美麗又怎么樣呢?她的左手甚至不想好好的拿蠟燭，右手機械的伸著讓神父戴戒指。即使心里萬般不愿，但身為社會最底層，也不得不向命運屈服。

主持婚禮的神父，他衣著華貴，堆錦列繡。卻以細膩逼真的半邊形象，被處理在全畫的暗處。畫家抓住了這種病態(tài)的婚姻，揭示了卑劣的社會交易和對婦女的摧殘。

周圍的人群臉上并沒有任何的喜樂表情，目光也是各有焦距。這個婚姻和他們并沒有任何的關系。婚禮的嘉賓也是蒼老不堪，只有一個年輕人站在新娘的身后。

畫面背景中的婚禮嘉賓，是些與新郎有同樣地位的“親屬”，這些形象十分可憎。

而左邊的背景處，卻畫了與右邊截然不同的兩個年輕人，其中一個雙手交疊于胸前，目光嚴峻，審視著這幕丑劇。

據說這個年輕的男子正是根據畫家自身的原型所作。畫家也有類似的經歷，他的未婚妻就是因為種種原因被家人許配給這樣的一個老人。將這樣一個形象置于畫中， 以顯示畫家本人的憤懣心情。

19世紀60年代，俄國出現了許多揭露社會黑暗，對被損害與被污辱者表示深切同情的優(yōu)秀繪畫作品。這種繪畫較早的有菲多托夫的批判性諷刺油畫，較遲的有畫家普基寥夫作品，這一幅《不相稱的婚姻》是他的代表作。

不僅油畫中的新娘沒有追求幸福的機會，在中國古代，“佳人才子來相配，只羨鴛鴦不羨仙”的情節(jié)，大多也只出現在戲劇文學里。雖有張生和崔鶯鶯的“有情人終成眷屬”，也有柳夢梅和杜麗娘穿越時空的生死之戀，還有李娃與鄭生千回百轉終團圓的故事。

《西廂記》

可 大部分藏匿于市井瓦肆中的愛情，不是受著“我住長江頭，君住長江尾”的地理因素阻撓，便是扼殺在“恨不相逢未嫁時”的尷尬時機里，或是不湊巧地出現了“君生我未生，我生君已老”的年齡鴻溝。

當這一個個讓人無法忽視的現實因素橫亙在兩人中間時，礙于道德標準抑或是世俗的眼光，他們只能“發(fā)乎情，止乎禮”，不敢越雷池一步，自然也不會有一個神仙眷侶般的結局。

時至今日，道德準則在隨著社會的發(fā)展而改變，人們的價值觀念也隨著現實狀況而不斷地更新。

或許大眾依舊不能容忍發(fā)生在“恨不相逢未嫁時”的愛情，但是對于“君生我未生，我生君已老”的年齡界限，似乎已經不復存在了。

老少配的婚姻，已經不止一次地出現在人們的視線里，被人們議論著，批評著，也逐漸接受著。 今天我們就盤點一下曾被蘇軾戲稱為“一樹梨花壓海棠”的老少搭配。

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楊振寧、翁帆，年齡相差54歲

1995年，73歲的楊振寧到汕頭大學參加物理學家大會時與負責接待的19歲的翁帆相識。這次結識，后來被楊振寧浪漫地稱為 “那是一個只有上帝才會做的安排”。

2004年12月24日，82歲的楊振寧與28歲的翁帆登記結婚。

這一消息經媒體報道，全國一片嘩然，人們對此議論紛紛。有人批評楊振寧薄情寡義，發(fā)妻離世僅十四個月，便與翁帆再次走入婚姻殿堂；有人質疑翁帆嫁給楊振寧的初衷，認為她只是貪圖楊振寧的名望財富。

在種種不看好二人婚姻的議論中，這對相差54歲的夫妻，這段沒有生育子女的婚姻，已經度過了近12個年頭。

回望兩人的婚姻，楊振寧表示，“不管今天大家對我們的婚姻是什么看法，到三十年四十年以后，大家會覺得，是一個非常好的羅曼史”。翁帆認為自己雖然選擇了一條“人跡稀少”的路，但是這是一條正確的路。因為楊振寧給了她一個很純凈的世界，讓她一直生活在象牙塔中。

都說，“陪伴是最長情的告白”。 十二年的相守，如今依舊恩愛如初，這是楊振寧翁帆夫婦對外界所有質疑的聲音最有力的回應。

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默多克、鄧文迪，年齡相差38歲

提及鄧文迪，那就是開掛的人生無需解釋。

1990年，年僅22歲的鄧文迪，憑借第一段婚姻，獲得了美國綠卡。

1996年，28歲的鄧文迪與65歲的傳媒大亨——新聞集團總裁魯伯特·默多克在飛機上相識。

1999年6月25日，31歲的鄧文迪在泊于紐約港的私人游艇Morning Glory號上與69歲的默多克舉行了婚禮。

當時，默多克在與前妻離婚協(xié)議生效僅17天，便迎娶了鄧文迪的做法，飽受媒體熱議；而鄧文迪憑借婚姻拿到美國綠卡的舊事，也成為人們的談資。

2001年和2003年，鄧文迪分別生下了她和默多克的女兒格蕾絲和克洛伊。而在鄧文迪生下第二個女兒后，默多克很快樂地宣布， 這讓他無限期地擱置了退位的打算，因為他和第三任妻子鄧文迪組建的新家給他帶來了無限活力。

2011年，鄧文迪在英國議會一躍而起，保護被扔奶油蛋糕的丈夫?！睹咳锗]報》對此評論， 鄧文迪的“護夫”行為似乎為她與默多克的婚姻增添了合理性。

2013年11月20日，鄧文迪與默多克正式離婚。

雖然這段備受關注的婚姻，最終以離婚收場?？刹还苁悄嗫艘蚺畠旱慕瞪錆M活力，還是鄧文迪在英國議會上對丈夫的維護，都讓我們感受到夫妻間的相互扶持讓默多克、鄧文迪夫婦攜手度過了13年的婚姻生活。

默多克、鄧文迪及兩個女兒

不管老夫少妻的搭配，幸福與否，結局怎樣，現實生活中諸如楊振寧夫婦、鄧文迪夫婦的老少配婚姻，不在少數。

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金庸、林樂怡，年齡相差29歲

金庸在開會、講學和其他社交場合，都要偕夫人林樂怡前往。 兩人對視時，眉眼之間也是掩藏不住的情意。

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李雙江和夢鴿，相差27歲

對聲樂的愛好，讓兩位歌唱藝術家走到了一起。

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齊秦、孫麗雅，年齡相差24歲

兩人婚后育有一子一女，湊成一個“好”字。

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王剛和鄭艷東，相差20歲

鄭艷東在王剛花甲之年為其生育一個兒子，王剛的喜悅之情溢于言表，高興之余寫了一副 “戊子偏得子，花甲一輪回”的對聯(lián)以示紀念。為了這個兒子，王剛推掉了很多工作，力爭做一個合格的父親和丈夫。

如今越來越多的老夫少妻出現在人們的視野里，年輕貌美的女孩嫁給“帥大叔”甚至成了一種擇偶大潮。雖然社會輿論對此現象，褒貶不一，可是以上幾對夫婦都享受著屬于他們自己的幸福。

《不相稱的婚姻》中的老少配，讓我們憤慨當時俄國社會的黑暗，斷送了如花少女的幸福。