歷史上任何一位書(shū)家在書(shū)法作品創(chuàng)作的過(guò)程中，都會(huì)依照自己心中所理解的，通過(guò)靈巧的用筆技巧和墨色變化，然后在結(jié)合不同體勢(shì)的字形和章法布局，形成獨(dú)具特色的書(shū)法風(fēng)貌，從而實(shí)現(xiàn)自己所要追求的審美境界。

同樣王文治也不例外，通過(guò)自己在用筆、墨色和章法布局上的把握，形成了有自己風(fēng)格特色的書(shū)法藝術(shù)。

王文治、潘恭壽 詩(shī)畫(huà)合璧冊(cè) 選頁(yè) 1786年作

22.5×30.5cm×14

456萬(wàn)元 香港蘇富比2018秋拍

首先，對(duì)于毛筆的選擇上，王文治與眾不同，他喜好用長(zhǎng)鋒羊毫的毛筆，使運(yùn)筆的提按把握靈活自如。用筆中多以中鋒行筆，側(cè)鋒取勢(shì)，故在他的書(shū)法轉(zhuǎn)折處多有棱角方折之筆，干凈利落，能夠給人一種精神抖擻之感。

同時(shí)他在臨習(xí)古帖時(shí)，對(duì)古人用筆技巧的感悟和體會(huì)也頗深，少年的王文治曾以鄉(xiāng)賢笪重光為師，得笪重光書(shū)研習(xí)多達(dá)十余年之久，方可悟得笪氏運(yùn)筆的方法，可見(jiàn)王文治對(duì)用筆方法的研究所下功夫之深。

王文治 瓜架五絕軸

120x46cm

故宮博物院藏

其次，在用墨的技巧上，王文治善于用淡墨，通過(guò)以墨色的變化來(lái)增加作品的藝術(shù)效果，清代梁紹壬有評(píng)價(jià)稱(chēng)“王夢(mèng)樓太守專(zhuān)取風(fēng)神，…淡墨探花之目?！边@里所說(shuō)的風(fēng)神多表現(xiàn)在“秀”字上，加之在創(chuàng)作中善用淡墨來(lái)書(shū)寫(xiě)，因而這也就促成了他作品中天然秀逸的書(shū)風(fēng)。

王文治 跋俞和臨定武本蘭亭

故宮博物院藏

最后，在字形的把握上，王文治書(shū)法的結(jié)體多取左低右高的欹側(cè)之勢(shì)，整體章法上是一種空靈瀟散之風(fēng)。

王文治 自書(shū)詩(shī)稿 選頁(yè) 1790年作

朵云軒藏

從王文治的傳世書(shū)法作品來(lái)看，他早年的作品并不多，以中晚年以后所書(shū)作品居多，主要是以楷書(shū)和行書(shū)為主。

王文治現(xiàn)存的楷書(shū)書(shū)跡較少，且其楷書(shū)多帶有行書(shū)筆意，如王文治在他六十一歲時(shí)所寫(xiě)《自書(shū)詩(shī)稿》。

他的楷書(shū)風(fēng)格較為渾厚秀雅，墨色秀潤(rùn)，頗有一絲神韻。筆法瘦勁有力，中鋒行筆，灑脫圓潤(rùn)，點(diǎn)畫(huà)清晰，干凈利落。結(jié)體端正秀麗，平而不板，體勢(shì)長(zhǎng)短呼應(yīng)。整體章法上參差有致，略帶有行書(shū)的筆意。

王文治 楷書(shū) 千字文 局部

16.8×11.3cm

另外，他的楷書(shū)多以晉人書(shū)跡入手，尤其對(duì)王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》欣賞有加，僅此貼的收藏就有多種版本，經(jīng)常觀看臨摹，王文治自幼對(duì)晉人小楷所下的功夫較深。

如他所書(shū)的王獻(xiàn)之小楷書(shū)《洛神賦》，筆法灑脫，體勢(shì)秀逸，風(fēng)格秀美。用筆挺拔有力，字的筆法非常清晰，點(diǎn)畫(huà)之間相互呼應(yīng)，撇捺筆畫(huà)舒展有致，筆筆送到。結(jié)體舒展自如，字的大小整體和諧勻稱(chēng)，錯(cuò)落變化自然，結(jié)字上有左低右高傾斜之勢(shì)。整體章法布局趨向嚴(yán)整，頗有晉人神采書(shū)風(fēng)。

王文治 楷書(shū) 呂純陽(yáng)雁字詩(shī) 局部

131×60cm

132.25萬(wàn)元 中貿(mào)圣佳2017春拍

王文治所傳世行書(shū)真跡較多，從他的取法對(duì)象可知，書(shū)法最初是學(xué)二王，又受笪重光、董其昌的影響，故他的書(shū)法中既有蘇、米書(shū)的筆意，又有董書(shū)的神韻，如跋《唐玄宗鹡鸰頌》。

王文治 行書(shū) 跋唐玄宗鹡鸰頌

臺(tái)灣故宮博物館藏

王文治書(shū)法風(fēng)格更多的是受董其昌書(shū)風(fēng)的影響較大，從總體上來(lái)看二人的風(fēng)格還是較為一致的，無(wú)論從用筆、結(jié)字再到章法風(fēng)貌上，都存在董其昌書(shū)法的痕跡，作品的整體風(fēng)貌也是屬于董書(shū)淡雅秀逸一路的書(shū)風(fēng)。

王文治的行書(shū)多用長(zhǎng)鋒毛筆書(shū)寫(xiě)，用筆遒勁有力，流暢灑脫，行筆中提按靈活，生動(dòng)婉轉(zhuǎn)，變化有致。用墨的濃淡結(jié)合，墨色枯濕相間，故而虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈。結(jié)體上多以縱逸取勢(shì)，左低右高，字距、行距之間距離較大，整體上營(yíng)造出一種較為疏空、蕭散的效果，如《題劉松嵐明府湘花圖卷詩(shī)軸》。

王文治 題劉松嵐明府湘花圖卷詩(shī)軸 1794年作

129×44.4cm

上海博物館藏

此外，因王文治喜好參禪，也表現(xiàn)于書(shū)法作品中，這類(lèi)作品是在自然的狀態(tài)下書(shū)寫(xiě)的，不刻意的去雕琢，信手拈來(lái)隨意書(shū)寫(xiě)而完成，作品的風(fēng)格多以秀韻見(jiàn)長(zhǎng)的，故他下筆輕松，隨意所寫(xiě)的行書(shū)作品中也具有一種閑情逸致、平淡空靈之感。

總體來(lái)說(shuō)，王文治的行書(shū)主要還是屬于一種清淡秀雅，風(fēng)神蕭散為主的風(fēng)格。對(duì)于他這種“秀逸”和“淡”的書(shū)法風(fēng)格，后世書(shū)家也多有評(píng)價(jià)，如前面講過(guò)，清代的梁紹壬稱(chēng)他為“淡墨探花”，以及在《書(shū)林藻鑒》書(shū)中就有收錄后世對(duì)他的評(píng)價(jià)，如有“《昭代名人尺牘小傳》‘夢(mèng)樓書(shū)秀逸天成，得董華亭神髓’和《履園隨話(huà)》‘太守工書(shū)法，其書(shū)亦天然秀發(fā)’”等各種稱(chēng)贊的語(yǔ)言，可見(jiàn)，后世對(duì)王文治的這種書(shū)法風(fēng)格還是非?？隙ǖ摹?/span>

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｜鍇公｜

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