阿加莎與她的推理王國

　　作者：吳辰

　　文學源自生活，是折射世界的一面鏡子。這世界上有百樣人生，就有百種文學；而文學往往高于生活，文學作品中呈現(xiàn)出來的人生常常要比現(xiàn)實世界更加精彩。在各種文學題材中，偵探推理題材受到眾多讀者的喜愛，這不僅是因為小說中曲折離奇的情節(jié)，還因為其中呈現(xiàn)了人性的善與惡。

　　阿加莎·克里斯蒂的作品暢銷全球。

　　《斯泰爾斯莊園奇案》。

　　對于喜歡偵探小說的讀者來說，無論是柯南·道爾還是東野圭吾，著名偵探小說作家和他們在小說中創(chuàng)造的“名偵探”同樣令人難忘。在全世界最優(yōu)秀的偵探小說作家中，阿加莎·克里斯蒂被譽為“推理小說女王”，作品風靡全球。

　　毒藥與犯罪

　　今年是阿加莎·克里斯蒂誕辰130周年。在偵探小說作家中，她的地位僅次于柯南·道爾。與柯南·道爾在福爾摩斯探案系列中所營造的血腥兇殺場面相比，阿加莎·克里斯蒂的作品中兇殺案的發(fā)生卻顯得有些平靜。

　　翻開阿加莎·克里斯蒂的作品，讀者們很少能看到刀光劍影、血流成河的景象，更多的是一系列化學藥物的名稱，例如《斯泰爾斯莊園奇案》中的“士的寧”、《白馬酒店》里的鉈、《犯罪團伙》中的蓖麻毒素，當然還有那被視為阿加莎小說的“經(jīng)典配方”——氰化物。

　　在阿加莎·克里斯蒂筆下，毒殺往往顯得十分專業(yè)。例如在《斯泰爾斯莊園奇案》中，犯罪者熟練運用“士的寧”、溴化物、嗎啡三種化學物來完成一樁謀殺案，簡直稱得上是前無古人、后無來者。

　　阿加莎·克里斯蒂曾在醫(yī)院擔任志愿者，在此期間，她醉心于藥劑學學習，并通過自學從護士成為一名擁有合法資質(zhì)的藥劑師。她在小說中所展示出來的化學藥劑知識正來源于此。而阿加莎·克里斯蒂在小說中之所以喜歡用藥，其根本原因是在這位偉大的偵探小說作家眼中，較之那些令人不適的血腥場面，偵探小說要更多表現(xiàn)出那些令人拍案叫絕的推理過程，注重的是智力的比拼，而非蠻力的較量。

　　智力的較量是令人愉悅的，同時也體現(xiàn)出一種博弈的過程，這也正是阿加莎·克里斯蒂小說能引起法國戴高樂將軍、英國瑪麗王后等風云人物青睞的原因。至于中國讀者，他們親昵地稱阿加莎·克里斯蒂為“阿婆”，這與其在偵探小說中所展示出的睿智和柔和不無關(guān)系。

　　阿加莎與波洛

　　1975年8月6日，《紐約時報》刊登了一則訃告，題目是“比利時名偵探赫爾克里·波洛去世了”。實際上，這位大偵探波洛根本沒有在現(xiàn)實世界里存在過，他只不過是阿加莎·克里斯蒂筆下的人物而已。這樣一位虛構(gòu)的人物為什么會引起這么大的關(guān)注，這還要從阿加莎·克里斯蒂的大偵探波洛系列小說的創(chuàng)作說起。

　　1916年，阿加莎·克里斯蒂還沒有開始自己的創(chuàng)作生涯，她還是一位在醫(yī)院工作的志愿者，這段工作的經(jīng)歷為她提供了許多創(chuàng)作靈感，也讓她萌生了創(chuàng)造一個睿智偵探的沖動。后來，“外貌十分特殊，身高不及五尺四寸，但擁有極高貴的情操”的大偵探波洛登場了。在阿加莎·克里斯蒂筆下，這位偵探的形象十分夸張，甚至可以用可笑來形容，“他的頭形仿若雞蛋，總是傾向一側(cè)。上唇留著筆直工整的八字胡”。在寫作伊始，阿加莎·克里斯蒂從來沒想過就是這樣一位人物，將伴隨她度過自己漫長的小說創(chuàng)作生涯。她曾經(jīng)抱怨說，如果早知道自己的創(chuàng)作生涯如此之長，她一定不會把這位大偵探的年齡設(shè)計得如此之老。

　　從《斯泰爾斯莊園奇案》到《帷幕》，阿加莎·克里斯蒂的作品中幾乎一半都與波洛有關(guān)。從30歲到去世前一年，阿加莎·克里斯蒂對人生的感悟都通過波洛展示出來。如果說在《斯泰爾斯莊園奇案》中，波洛的出場就是為了炫技，為了讓讀者見識阿加莎·克里斯蒂本人豐富的化學和藥劑知識，那么《東方快車謀殺案》后波洛的登場則更多是為了調(diào)適情感和法理的沖突。當作者本人的人生遭遇危機和挫折時，波洛又和作者一起歷劫重生。

　　1926年，阿加莎·克里斯蒂的家庭連遭變故，母親的去世、丈夫的背叛，一系列的打擊使阿加莎·克里斯蒂精神近乎崩潰。在一個周五的夜里，她獨自駕車離開家，此后的十一天，沒人知道她去了哪里，就連她自己后來也忘了為什么會以一個假名居住于遠離住宅的一家酒店中。在這之后，阿加莎·克里斯蒂寫下《藍色特快上的秘密》，小說中有不辭而別的丈夫、一去不返的光陰、完美的不在場證明，這看似在寫犯罪的筆觸，卻處處都是阿加莎本人的嘆息，而波洛的出場卻給了這一切一個真實的答案。事實上，波洛所解決的并不僅僅是小說里的破案謎題，還有阿加莎·克里斯蒂人生的困惑。在很大程度上，波洛就是阿加莎·克里斯蒂的化身。

　　在小說中，大偵探波洛喜歡將與犯罪相關(guān)的所有人物都召集在一起，以公開宣判的方式來指認真正的兇手。也許，這正是阿加莎·克里斯蒂希望看到的正義，沒有欺騙、沒有隱瞞的正義。

　　推理作家與名偵探

　　阿加莎·克里斯蒂是世界三大推理文學宗師之一，其他兩位分別是英國的柯南·道爾和日本的松本清張。事實上，從20世紀初葉開始，曾經(jīng)出現(xiàn)過數(shù)不勝數(shù)的推理作家，在他們的作品中也出現(xiàn)過眾多名偵探。柯南·道爾的福爾摩斯自不必說，愛倫·坡筆下的偵探奧古斯特·杜賓被視為偵探文學史中第一個偵探形象，勒布朗筆下兼?zhèn)商脚c怪盜于一身的亞森·羅賓有著獨特的個人魅力。若論影響力，江戶川亂步筆下的明智小五郎，被漫畫家青山岡昌轉(zhuǎn)變成《名偵探柯南》中時而糊涂、時而清醒的毛利小五郎，無人不知無人不曉。

　　短短百余年間，出現(xiàn)了這么多偵探作家和大偵探。在眾多偵探小說中，人們跟隨偵探揭開謎團找到真兇。

　　其實，中國也有自己的大偵探。近年來，古裝偵探劇《神探狄仁杰》風靡一時，再次引發(fā)人們對國產(chǎn)偵探小說的興趣。其實，偵探小說早在民國時期就已經(jīng)十分發(fā)達。清朝末年，林紓（1852-1924）曾經(jīng)翻譯過一些偵探小說，包括福爾摩斯的故事?！爸袊鴤商叫≌f之父”程小青（1893-1976）塑造了一個本土名偵探——霍桑。有意思的是，程小青還專門為霍桑這位中國的福爾摩斯安排了與華生相似的助手包朗，兩個人性格迥異，又都嫉惡如仇，在民國文壇掀起了一場偵探熱。（吳辰）

推理之光熠熠生輝

　　作者：嚴鑫超

　　今年是英國著名偵探小說家阿加莎·克里斯蒂誕辰130周年。這位推理小說歷史上的祖母級人物生于1890年，被譽為“推理小說女王”。在50多年的創(chuàng)作生涯中，她創(chuàng)作了100多部文學作品，包括小說、劇本、詩集、自傳等。她的小說不斷被改編成影視作品，代表作有《無人生還》《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》等。

　　《尼羅河上的慘案》海報

　　《陽光下的罪惡》劇照

　　《無人生還》海報

　　《東方快車謀殺案》海報

　　影視改編的富礦

　　對于偵探小說愛好者來說，阿加莎·克里斯蒂的作品是絕對不容錯過的經(jīng)典，粉絲們尊稱她為“阿婆”。她的小說具有典型古典懸疑推理風格，基本上都遵循了“犯罪—偵探—推理—破案”的傳統(tǒng)模式，故事多發(fā)生在火車、游船以及孤島等封閉空間。這樣的情節(jié)套路非常有利于改編成影視作品，但也對作者的創(chuàng)作才華提出了更高的要求。文學作品的影視化改編，絕非原封不動地對原著進行呈現(xiàn)，而是要在改編過程中實現(xiàn)由文學語言向視聽語言的轉(zhuǎn)變。如果沒有引人入勝的開端、匪夷所思的謎團、曲折離奇的進展、震人心魄的高潮以及出人意料的結(jié)局，很難真正打動觀眾。而這正是“阿婆”最擅長的。她的作品中經(jīng)常出現(xiàn)海水、孤島、暮色等意象，往往都帶有強烈的象征意味。這些小說作品改編成影視劇后，都會帶來強烈的情感沖擊。

　　在阿加莎·克里斯蒂眾多改編作品中，《無人生還》被公認為她最杰出的作品。這部小說自誕生之日起就一再被翻拍成影視劇，是阿加莎被改編最多的小說之一。小說中的孤島謀殺劇情，對后來很多懸疑片的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。后來的《致命ID》《禁閉島》等熱門影片都借鑒了這一推理模式。

　　2015年是阿加莎·克里斯蒂誕辰125周年，BBC（英國廣播公司）為了紀念這位“推理小說女王”，推出了三集迷你劇《無人生還》。該片一開始就用一個遠景鏡頭，展現(xiàn)了詭異靜謐的孤島別墅，營造了令人恐怖的氛圍，讓觀眾為毫不知情的主人公們捏了一把冷汗。這部《無人生還》被許多人認為是最忠于原著的改編。電影改編有時長限制，三集迷你劇在敘事上會更加從容。導演采用閃回的方式，展現(xiàn)了每一個劇中人物所面臨的感情糾葛和道德拷問。在封閉空間內(nèi)，所有人的結(jié)局，加之貫穿全片的童謠預(yù)言，更是將驚悚的氛圍推向了高潮。人物沖突與戲劇張力被展現(xiàn)得淋漓盡致，每個人在死之前都承認了自己所犯之罪，也契合了小說原著中所有罪惡之人都會得到懲罰的主題。

　　生動鮮活的大偵探

　　由阿加莎·克里斯蒂小說改編的影視作品，塑造了一批生動鮮活的偵探形象，其中最著名的就是大胡子私家偵探波洛以及推理小說中罕見的女性偵探——一位年近七旬的老太太馬普爾小姐。

　　作為故事主人公的偵探，往往是正義和智慧的化身。不同于警方中規(guī)中矩查案，阿加莎·克里斯蒂影視作品中的偵探查案時帶著鮮明的個人風格，展現(xiàn)了獨特的魅力。比如，留著八字胡的波洛，總是手拿拐杖邁著小碎步出場，他憑借自己非凡的智慧和敏銳的觀察力、判斷力破獲了眾多案件。在日常生活中，他對食物挑剔的習慣、古怪的口音常常成為故事中的笑料，這些小細節(jié)都讓波洛顯得更加真實可愛。馬普爾小姐則是一位對庸常生活時刻充滿好奇心的老太太。她經(jīng)常一邊打著毛線一邊與人閑聊。老年女性身上獨有的親和力讓許多人放下戒備，與她一起分享秘密，讓她從中獲得破案線索。

　　對于許多中國影迷來說，讓他們印象最深刻的阿婆影片莫過于1974年版的《東方快車謀殺案》、1978年版的《尼羅河上的慘案》以及1982年版的《陽光下的罪惡》，這三部影片在央視電影頻道曾多次播出，成為很多中國影迷津津樂道的回憶。在1974年版影片《東方快車謀殺案》中，飾演名偵探波洛的阿爾伯特·芬尼還不到40歲，在現(xiàn)代化妝技術(shù)的加持下，他把劇中那個已經(jīng)退休的偵探演繹得惟妙惟肖，深受觀眾喜愛與好評。把兩位在中國家喻戶曉的偵探做比較可以看出，柯南·道爾筆下的福爾摩斯更加強調(diào)科學理性精神，懂格斗和擊劍，在破案過程中會借助科技力量，盡量避免情感因素的羈絆。而阿加莎·克里斯蒂筆下的偵探波洛，破案多靠心理分析，日常生活中待人親切，盡顯女性作家筆下特有的敏感與溫情。

　　故事中的復(fù)雜人性

　　在一部推理題材作品中，除了偵探，剩下最常見的人物就是受害者與加害者。在阿加莎的推理作品中，不是簡簡單單地懲惡揚善，而是把人性的復(fù)雜展現(xiàn)到觀眾面前。這些故事中，沒有誰是絕對單純的，受害者不是純?nèi)粺o辜的人，實施犯罪的人也不都是十惡不赦的人，相反他們可能是被侮辱與被損害的。這些復(fù)雜的人物形象通過影視劇中演員的表演顯得更加立體生動。

　　《尼羅河上的慘案》中的林內(nèi)特從小養(yǎng)尊處優(yōu)，十分任性。波洛在影片中忠告她：“你擁有的太多了，應(yīng)該對身邊的人寬容一些?！绷謨?nèi)特待人刻薄，最終引來了殺身之禍。兇手杰奎琳為了報復(fù)搶走自己未婚夫的林內(nèi)特，精心制定了謀殺計劃。當一切都結(jié)束的時候，留給觀眾的并非惡人除盡的快感，而是震驚于人性中超越理性的瘋狂。《東方快車謀殺案》中，行兇的十二個人一直背負著喪親的陰影和悲痛。而唯一的受害者則是一個窮兇極惡的人。這十二個人在東方快車上作案，在犯罪現(xiàn)場留下了大量假線索，并互相作證，每個人都有充分的不在場證明。誰對誰錯？誰善誰惡？在電影的最后，波洛的闡述充滿溫情和人情味，也引發(fā)了觀眾對于法律與正義的思考。

　　盡管阿加莎·克里斯蒂推理小說的故事背景離我們越來越遙遠，但是世界各地不同時代的讀者一直沉迷于她的故事之中，影視工作者樂此不疲地翻拍她的作品?！巴评硇≌f女王”之所以能夠長盛不衰，很重要的原因就在于她的作品中體現(xiàn)的主題：對正義的堅持、對人性的拷問、對真善美的追求。（嚴鑫超）

　　原標題：阿加莎小說的影視化改編之路，推理之光熠熠生輝

[ 責編：崔益明 ]

[ 責編：崔益明