[譯文]

佚名

貳／

此詩(shī)寫一女子對(duì)離家外出丈夫的思念,從形式到內(nèi)容都與南朝樂府民歌同。
        全詩(shī)雖然只有四句,但頗多轉(zhuǎn)折。前三句一心寫水而后一句突然寫山,是詩(shī)中最大的轉(zhuǎn)折跌宕處。
        在江南水鄉(xiāng)澤國(guó),一對(duì)夫婦正在依依惜別。秋盡冬來,慈姑(即茨菰,澤瀉科水生草本植物)葉爛,涼氣襲人,一片蕭瑟;雖然西灣的水可能是平靜的,但人心里并不平靜。此時(shí)此刻送別,身孤意冷……而今滿池荷葉田田,芙蕖盛開,生機(jī)盎然,令人賞心悅目?；蛟S恰有并蒂蓮花映入眼中,教人如何不浮想聯(lián)翩! 別離時(shí)的凄冷氣氛和盼歸時(shí)的繁茂環(huán)境,是兩個(gè)不同色調(diào)的畫面,但都同樣起到映襯或反襯思婦心情的作用。
        慈姑生長(zhǎng)在沼澤地,荷花在池塘開放,丈夫啟程之處也是水邊的西灣(走的自然是水路),三者都沒離開水,于是“水到渠成”地寫出第三句詩(shī)來:“妾夢(mèng)不離江上水”。有人說夢(mèng)是某種愿望的達(dá)成,日有所思夜必入夢(mèng)。正因?yàn)檎煞蜓厮范?所以自君別后,在夢(mèng)中也是順江水追尋。這里的夢(mèng)非指一次,甚至可以說從慈姑葉爛時(shí)分別到蓮子花開時(shí)來歸,日日思輒夜夜夢(mèng)。每天都設(shè)想丈夫可能行船至一處,每夜就在夢(mèng)中到某處。夢(mèng)中人無比自由,無限神通?！罢砩掀瑫r(shí)春夢(mèng)中,行盡江南數(shù)千里”(岑參《春夢(mèng)》)?？墒墙Y(jié)果如何呢?
        第四句“人傳郎在鳳凰山”,算是回答。夜夜夢(mèng)君夜夜空! 一般來講,順勢(shì)而下,此句也應(yīng)以寫水為自然,可慰思婦苦思之情?，F(xiàn)在詩(shī)人作如此大轉(zhuǎn)折,使平緩的常見的思婦盼歸故事,陡起波瀾,使詩(shī)余味無窮。
        山水各異,丈夫在山而自己卻一直夢(mèng)想在江水上與之相見,真是白費(fèi)了心思。失望,極度的失望。然而山水相連,丈夫既然能由江上到山上,焉知哪一天又從山上回到江上? 我一直“夢(mèng)不離江上水”,總有一天會(huì)尋到他。幻想,癡情的幻想。三、四句構(gòu)成的這一大跌宕,蘊(yùn)涵著思婦種種情思,一言難盡;留給讀者的印象,情摯意婉,含蓄蘊(yùn)藉。
        思念,無窮的思念,帶著癡情,伴著失望。只要郎不還家,她就要日日思念夜夜夢(mèng),山山水水都充滿她的思念之情。

佚名

叁／

這是一首反映青年婦女思念外出的丈夫的詩(shī)歌。抒情主人公是一位情意纏綿的女子，她深情地回憶著去年秋末冬初，茨菰(即慈姑)葉爛的時(shí)候，自己和丈夫在西灣(今揚(yáng)州市瓜洲鎮(zhèn)附近)相別，而如今已是蓮子花開的夏日，丈夫卻還未歸來。去年相別時(shí)，寒風(fēng)蕭瑟，水枯葉爛，凄清的風(fēng)物把離別的愁思烘托得如此濃烈，令人黯然銷魂;今年相思處，紅蓮映日，翠葉臨風(fēng)，美好的景色又把孤居的寂寞反襯得分外難耐;更何況“蓮子”的名稱歷來又往往使多情女子產(chǎn)生“憐子”(愛慕心上人)的聯(lián)想，我們的女主人公又怎能不凄惻傷神呢?外出的丈夫不但不見歸來，而且連確切的音信也沒有托人捎來，使這位多情女子魂?duì)繅?mèng)縈，寤寐思之。大概是因?yàn)檎煞蛉ツ晔茄亟サ陌?，她的?mèng)境總是離不開長(zhǎng)江的水，但是有人傳來消息卻說她丈夫其實(shí)是在江寧(今南京市)南門內(nèi)的鳳凰山。夢(mèng)境中是“水”，傳聞卻是“山”，夢(mèng)境中是在遠(yuǎn)方，傳聞卻說是在近處，實(shí)在令人難以捉摸。

有的詩(shī)人描寫閨中女子對(duì)征人思念心切，往往寫她們身不能飛向親人所在之地，就寄希望于夢(mèng)魂能與親人相聚，如“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”(金昌緒《春怨》)、“提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”(張仲素《春閨思》)等詩(shī)句所詠唱的就是這種心情。張潮這首詩(shī)則別開生面，詩(shī)中的女主人公說丈夫行蹤不定，即便是在夢(mèng)中追尋他的蹤跡，得到的也不是幻中之真，而是幻中之幻，這就把思婦的痛苦寫得更加深了一層。因此，“妾夢(mèng)不離江上水，人傳郎在鳳凰山”二句，既包含著這位多情女子對(duì)丈夫的思念關(guān)切，包含著她聽到傳聞后的驚疑不定，又隱隱地透露出她為了丈夫的行蹤不定、杳無音信而感到委曲，產(chǎn)生埋怨的心情。詩(shī)人不去直接刻畫她的心理活動(dòng)，而是讓讀者從她那含而不露的一番傾訴的裊裊余音中，去揣摩她微妙、婉曲的萬千思緒。

這首詩(shī)從內(nèi)容到形色，都帶有濃郁的江南民歌風(fēng)味。用水鄉(xiāng)風(fēng)物茨菰、蓮子顯示時(shí)令的變遷，以江南地名西灣、鳳凰山(其實(shí)對(duì)詩(shī)中地名不必指實(shí)其確切所在)點(diǎn)出人物活動(dòng)的環(huán)境，以惟妙惟肖的青年女子的口吻詠唱她微婉的心曲，這些都是深得江南民歌神韻的。

佚名

肆／

張潮，潤(rùn)州曲阿(今江蘇丹陽(yáng)縣)人。處士。殷璠曾輯其詩(shī)人《丹陽(yáng)集》，當(dāng)為開元、天寶時(shí)人。工樂府，筆致婉麗。《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)五首。

這首詩(shī)寫一個(gè)女子的極其微妙而復(fù)雜的思想感情。過去有的詩(shī)評(píng)家認(rèn)為它妙就妙在迷離恍惚。賀裳《載酒園詩(shī)話》：“妙得風(fēng)聞恍惚，驚疑不定之意?！鄙虻聺摗短圃?shī)別裁》：“總以行蹤無定，言在水在山，俱難實(shí)指?！蔽ń藙萆街v得頗明確：“江干一別，魂夢(mèng)猶縈，意其遠(yuǎn)行，卻在近處，所謂‘常嘆負(fù)情人，郎今果作詐’(《懊儂歌》)也。詩(shī)中標(biāo)舉兩處地名，正要人從其相近悟入，布局巧妙如此。前人未加深究，未免辜負(fù)匠心?！?《千首唐人絕句》)這一分析，頗得詩(shī)人用心。

要理解詩(shī)人這種匠心之妙，首先在于了解“西灣”和“鳳皇山”之所在。宋代蘇舜欽的《揚(yáng)子江觀風(fēng)浪》：“日暮至瓜洲，系舟泊西灣”，可見西灣在今江蘇揚(yáng)州市瓜洲鎮(zhèn)附近。鳳皇山，據(jù)《江寧府志》載：“鳳皇山在江寧(今南京市)南門內(nèi)?！庇纱丝芍鳛澈网P皇山，僅一江之隔，并不是太遠(yuǎn)的。其次，在于理解“茨菰葉爛”和“蓮子花開”的時(shí)間。茨菰夏植秋熟，冬天葉子始爛。蓮子花即荷花，于盛夏時(shí)開放。這樣，第一二兩句就是說，第一年的冬天分別，到第二年的秋日還未回還。分別的時(shí)間可謂不短，而兩處相隔的距離卻不遠(yuǎn)。這個(gè)矛盾，一方面使得她更為思念，因而“妾夢(mèng)不離江上水”——他是從水上離去的，以為他可能飄泊天涯了。另一方面卻反映了男方久而無信，近而不回，可能有了異心。郎在鳳皇山，也只是靠“人傳”，并非他自己捎來了信?！版獕?mèng)不離江上水”，還一往情深，執(zhí)念不舍，可是郎卻無影無蹤，更聽說就近在對(duì)江，怎不叫她要失望而怨恨呢!“妾夢(mèng)”的執(zhí)著沉迷，和“人傳”的似準(zhǔn)似誤，“江上水”和“鳳皇山”的根本對(duì)立，把個(gè)癡心女子負(fù)心郎的意思披瀝無遺。