[譯文]

佚名

貳／

詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(zhǎng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì)有流年候水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì)有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運(yùn)筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，盡在不言之中，可以不言而喻了。《題紅葉》詩(shī)中的“到人間”三字，含有極其復(fù)雜的感情，這里，人生的要求、祝愿、遐想、幻夢(mèng)是融合在一起的?？偟目磥?lái)，《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以玩索余地。俞陛云在《詩(shī)境淺說(shuō)·續(xù)編》中評(píng)李白的《玉階怨》說(shuō)：“其寫(xiě)怨意，不在表面，而在空際?！边@話也可以移作對(duì)這首《題紅葉》詩(shī)的贊語(yǔ)。

這一故事在輾轉(zhuǎn)流傳中，當(dāng)然不免有被人添枝加葉之處，但也不會(huì)完全出于杜撰。從詩(shī)的內(nèi)容看，很象宮人口吻。它寫(xiě)的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對(duì)自由、對(duì)幸福的向往。詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛云在《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》中評(píng)李白的《玉階怨》說(shuō)：“其寫(xiě)怨意，不在表面，而在空際?！边@話也可以移作對(duì)這首《題紅葉》詩(shī)的贊語(yǔ)。

除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有一個(gè)梧葉題詩(shī)的故事。據(jù)《云溪友議》、《本事詩(shī)》等書(shū)記述，天寶年間，一位洛陽(yáng)宮苑中的宮女在梧葉上寫(xiě)了一首詩(shī)，隨御溝流出，詩(shī)云：“一入深宮里，年年不見(jiàn)春。聊題一片葉，寄與有情人?！痹?shī)在民間遂得傳播。詩(shī)人顧況得詩(shī)后曾和詩(shī)一首：“愁見(jiàn)鶯啼柳絮飛，上陽(yáng)宮女?dāng)嗄c時(shí)。君恩不閉東流水，葉上題詩(shī)寄與誰(shuí)？”過(guò)了十幾天，又在御溝流出的梧葉上見(jiàn)詩(shī)一首，詩(shī)云：“一葉題詩(shī)出禁城，誰(shuí)人酬和獨(dú)含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行?！边@后一首詩(shī)在《全唐詩(shī)》中題作《又題洛苑梧葉上》，也不失為一首好詩(shī)。從詩(shī)的首句“一葉題詩(shī)出禁城”，可以想見(jiàn)題詩(shī)人目送葉去、心與俱遠(yuǎn)的情景。這片小小的梧葉，成了她的化身，既負(fù)荷著她的巨大的苦痛，又浮載著她的縹緲的希冀。句中的“出禁城”三字，與《題紅葉》詩(shī)中的“到人間”三字一樣，含有極其復(fù)雜的感情。這里，人生的要求、祝愿、遐想、幻夢(mèng)是溶合在一起的。下句“誰(shuí)人酬和獨(dú)含情”，是進(jìn)而游翔她的詩(shī)思。這位得不到愛(ài)情的少女，把她對(duì)愛(ài)情的想象隨著梧葉也送出了禁城。她題詩(shī)的一片心意原是“寄與有情人”，但“寄與誰(shuí)”，“誰(shuí)人酬和”，這片梧葉出禁城后又會(huì)有什么樣的遭遇呢？這些，縱然渺茫難知，也足以令她浮想翩翩，含情脈脈；可是，句中一個(gè)“獨(dú)”字卻又透露了她的現(xiàn)實(shí)處境之可哀。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現(xiàn)實(shí)后的絕望和嗟嘆。這時(shí)，隨波蕩漾的梧葉已經(jīng)乘春而逝，而回顧自身，仍然在“年年不見(jiàn)春”的禁城之內(nèi)。如果說(shuō)詩(shī)的前半首是身在痛苦環(huán)境中產(chǎn)生的美好幻想；那么，這后半首就是走出幻想世界后感到的加倍痛苦了?？偟目磥?lái)，這首《又題》寫(xiě)得較實(shí)，較直，以真摯動(dòng)人。但不如《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以更多的玩索余地。

唐代出現(xiàn)了大量宮怨詩(shī)，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多只能做到設(shè)身處地，代抒怨情，有的還是借題發(fā)揮，另有寄托。這首《題紅葉》詩(shī)以及另兩首題梧葉詩(shī)之可貴，就在于讓我們直接從宮人之口聽(tīng)到了宮人的心聲。

佚名

叁／

 據(jù)唐人范攄在 《云溪友議》卷十中的記載,唐代常有宮女題寫(xiě)怨詞于葉片之上,隨御溝水流出宮外。消息傳入皇帝耳朵后,因此而簡(jiǎn)放出不少宮女。至今還有不少題葉詩(shī)保存于 《全唐詩(shī)》里。其中本篇流傳最廣,“紅葉詩(shī)”也作為典故常為后人運(yùn)用。據(jù)載,這首詩(shī)是舍人盧渥應(yīng)舉之時(shí)從御溝偶然得到,置于巾箱。后來(lái)唐宣宗省簡(jiǎn)宮女,盧渥所得的宮女驚訝地發(fā)現(xiàn)其所藏的紅葉竟是自己在宮中所題。
        詩(shī)的全篇充滿怨情?！傲魉翁?深宮盡日閑?！钡谝痪涫欠磫?wèn),表現(xiàn)出內(nèi)心的怨恨。因?yàn)?“逝者如斯”、“似水流年”,流水最容易勾起人們對(duì)時(shí)光消逝的感傷,所以宮女對(duì)此不由得要發(fā)出 “何太急”的責(zé)問(wèn)了。但從另一方面來(lái)看,感到流水太急,正是由于自己無(wú)所事事的緣故,所以第二句突出一個(gè)“閑”,來(lái)和前句的 “急”互為對(duì)比,用流水的日夜急流反襯出自己的 “終日”無(wú)聊。這毫無(wú)生氣的生活是多么難以忍受,其怨恨是何等之深啊! 這兩句詩(shī)把宮女度日如年的處境和無(wú)限感傷形象地表達(dá)出來(lái)。
        閑,帶來(lái)愁苦。閑,引人去思索。隨著思緒的變化,宮女又由怨流水轉(zhuǎn)而羨慕流水。因?yàn)楦吒邔m墻能鎖住自己卻鎖不住流水,而流水所去的地方正是自己所向往的人間,所以她說(shuō): “殷勤謝紅葉,好去到人間?！奔t葉隨水自由自在地漂行,那末就把自己的一片怨思托給它送出宮墻之外吧。這是無(wú)可如何環(huán)境下的奇想。作者所要殷勤告語(yǔ)給紅葉的是對(duì)自由幸福生活的向往。這樣,從流水想到自身,又由自身想到紅葉,從怨流水到托水寄情,短短四句卻寫(xiě)得起伏跌宕。
        全詩(shī)重在寫(xiě) “怨”。怨流水太急,怨深宮無(wú)聊,怨己不及水中紅葉能流向人間。和唐代宮人的另一首題葉詩(shī): “一入深宮里,年年不見(jiàn)春。聊題一片葉,寄與有情人。”以平鋪直敘見(jiàn)長(zhǎng)相比,顯得委婉曲折、富有波瀾。
        值得注意的是,這首詩(shī)和唐代文人的宮怨詩(shī)大不相同。唐時(shí)文人的創(chuàng)作是以自己的觀念去理解宮女,大多是描寫(xiě) “紅顏未老恩先斷,斜倚薰籠坐到明”、“未容君王得見(jiàn)面,已被楊妃遙側(cè)目” (白居易 《后宮詞》、《上陽(yáng)白發(fā)人》 ) 、“承恩不在貌,教妾若為容” (杜荀鶴 《春宮怨》 ) 一類不能承君“恩澤”的主題。而本詩(shī)的主人公所希冀的是擺脫宮廷牢籠,去“人間”過(guò)普通人有生氣、有感情的生活?？梢哉f(shuō)這才是廣大宮女的真實(shí)感情。這首詩(shī)的可貴之處也在這里。

肆／

韓氏，為唐宣宗時(shí)(847—859)宮女，一說(shuō)嫁盧渥(見(jiàn)范攄《云溪友議》十);一說(shuō)嫁于祐(見(jiàn)宋劉斧《青瑣高議》前集五《流紅記》)。存詩(shī)一首(見(jiàn)《全唐詩(shī)》797卷)。

宮女，有的是沒(méi)收入宮的婦女，有個(gè)別的是官宦家阿諛皇帝主動(dòng)奉獻(xiàn)的，而大多是從民間征選的良家女子。宮女一入宮，除宮官“歲一見(jiàn)其親”外，一般宮女就是永絕人寰，再也不能出宮了，“宮門一入無(wú)由出，唯有宮鶯得見(jiàn)人”(顧況《宮詞》)，就是她們生活的真實(shí)寫(xiě)照。但她們不甘寂寞，向往自由和愛(ài)情，題詩(shī)紅葉，就是典型的一例。

詩(shī)以感嘆眼前流水起興：“流水何太急”。此似是寫(xiě)水流太急，實(shí)是嘆光陰易逝，因流水是隨著時(shí)間的推移而流逝，這是一種曲折跳躍式的寫(xiě)法，與蘇軾“浪淘盡千古風(fēng)流人物”的手法類似。此句有歲月不待人，青春年華瞬息即逝之喟嘆。流水之“急”，正是襯托下句深宮之“閑”?！吧顚m”二字，是極寫(xiě)宮女被關(guān)鎖宮中，得不到自由的情狀，有如籠中之鳥(niǎo)，網(wǎng)中之魚(yú)。“一入深宮里，年年不見(jiàn)春”(天寶宮人《題洛宛梧葉上》)。況唐代明文規(guī)定，宮女擅出宮者，處以死刑：“其不承敕而擅開(kāi)閉者，絞。”(《唐律疏議》)可知宮女實(shí)與奴隸無(wú)異。而“閑”字寫(xiě)出宮女百無(wú)聊賴的生活情態(tài)。妙齡少女本應(yīng)享受愛(ài)情的溫暖幸福，而皇帝卻把她們閑置宮中，糟蹋她們的青春，直至老死，“白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗”(元稹《行宮》)，就反映了她們一生悲苦凄涼的生活。這個(gè)“閑”字，表面看來(lái)很輕松閑散，其實(shí)包含了宮女多少痛苦與怨恨、多少理想與期求!

她憤懣，沒(méi)有反抗力量;她追求，得不到實(shí)現(xiàn)。秋天來(lái)臨，見(jiàn)御溝中美麗的紅葉，從而產(chǎn)生審美聯(lián)想，題詩(shī)于上，隨紅葉流出御溝，到人間呼吸一點(diǎn)新鮮空氣，或許還會(huì)遇上知音吧!于是她展開(kāi)了幻想的翅膀：“殷勤謝紅葉，好去到人間。”想“到人間”去，就意味著宮中是地獄，它沒(méi)有光明、自由和幸福。而至誠(chéng)地“謝紅葉”，既是懇切語(yǔ)，亦是悲苦語(yǔ)，是窒息至極中的一線生機(jī)。此處用浪漫奇想寫(xiě)凄楚之情，新穎而又別致。

詩(shī)一、二句相對(duì)相反，從促轉(zhuǎn)緩;三、四句一氣直下，如行云流水。全詩(shī)幽微婉轉(zhuǎn)，楚楚動(dòng)人。鐘惺贊曰：“只此四句，波波折折，深情委曲，微而淡，宕而遠(yuǎn)，非細(xì)心女子寫(xiě)不出如此幽懷，做不出如此幽事?！?《名媛詩(shī)歸》)。

此詩(shī)對(duì)后世影響極大，在宋代廣為流傳，還虛構(gòu)了許多情節(jié)，演變?yōu)樘频伦谪懺匈Z全虛的逸事(賈與假諧音，全虛，子虛烏有之意)，為德宗所聞，遂以題詩(shī)之人——王才人養(yǎng)女鳳兒賜全虛。元人雜劇白樸《韓翠蘋御水流紅葉》，李文尉《金水題紅怨》，皆取材于此。此題材影響如此深遠(yuǎn)，如此觸發(fā)作家的創(chuàng)作激情，反映了作家和廣大讀者對(duì)她們的悲苦命運(yùn)的深切同情和對(duì)她們追求自由、愛(ài)情、幸?！绺呃硐氲馁澝?。