雷國藝：師古融今，獨辟蹊徑

泊木沐 2020-11-03

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雷國藝，1965年生，河南項城市人學(xué)術(shù)性作品為荷花系列，筆法獨具創(chuàng)新自成風(fēng)格，深得專家好評，為第五屆全國青年中國畫展銀獎得主。被中國美術(shù)報推薦為當(dāng)代具有潛力的十名畫家之一。

現(xiàn)為中國美協(xié)會員，中國美協(xié)培訓(xùn)中心特聘畫家，中國國畫家協(xié)會常務(wù)理事，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研修班導(dǎo)師，河南電視臺書畫中國藝術(shù)顧問，周口市美協(xié)副主席，周口市書畫院副院長，項城市政協(xié)常委，項城市文聯(lián)副主席，項城畫院院長，項城市美協(xié)主席。

擅長寫意花鳥、兼山水人物，作品浩渺、蒼潤，畫風(fēng)獨特、品位高雅，在北京、香港、澳門等地成功舉辦個展和聯(lián)展，出版?zhèn)€人畫集合集數(shù)十本，傳略已編入中國美術(shù)家協(xié)會會員大辭典，被中國美術(shù)報、中國書畫報等國內(nèi)外報刊、雜志刊登數(shù)百幅，成為國內(nèi)多家藝術(shù)院館等文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)簽約畫家，深受國內(nèi)外書畫收藏家關(guān)注。多次參加國內(nèi)外重大學(xué)術(shù)活動，曾受邀韓國韓中文化交流協(xié)會、中日文化交流協(xié)會等國際眾多友好協(xié)會邀請。作品流傳港澳臺、韓國、日本、馬來西亞、新加坡、歐美等國家和地區(qū)，被中國美術(shù)館、中國軍事博物館、中國國家博物館等各地藝術(shù)院館和個人收藏家收藏。

貴在新意

文：梅啟林

中國畫難在形式創(chuàng)新、圖式創(chuàng)新、構(gòu)造創(chuàng)新、筆墨創(chuàng)新，借他山之石開中國畫新面者百年來不乏其人，卓越成效者亦屈指可數(shù)；其難度在于西方審美心理與東方的審美心理不太一致，西方人要么乞求絕對的真實，要么就是反其道而為之抽象的純情緒化的表現(xiàn)沒有物象沒有情節(jié)的繪畫，我們中國人崇尚在中庸之道，審美習(xí)性是對照客觀存在的東西，不存在和看不懂的東西就不美，因之中國畫的創(chuàng)新是緩慢的、漸進(jìn)的，所以說中國畫的創(chuàng)新很難，眼下中國畫壇也不泛嘗式創(chuàng)新的畫家，近年來，雷國藝在花鳥畫的筆墨創(chuàng)新上做了許多努力，他的畫在追求筆墨新意體會表達(dá)繪畫的意境上有其獨到之處。風(fēng)格恬淡、空蒙、冷寂、格調(diào)清淡、紋彩自然，因而，直接訴諸人的感官的總體感受給人以清曠、浩渺蒼潤之感。

選材上，傳統(tǒng)花鳥畫多醉心于小巧美麗之花果，吉祥情趣之鳥蟲等，而國藝則獨愛叢林竹木、荷塘之氣象，尤其是山林木居、水邊竹閣，或流水出澗、蘭草豐茂，或密葉繁枝、林木遒勁，用厚道蒼勁之筆力揮寫大自然蔥郁蓬勃之大氣象。

構(gòu)圖上，傳統(tǒng)花鳥畫重在突出主題，或著意刻花，或刻意描蟲，刪剪環(huán)境之物，意顯而境隱。傳統(tǒng)畫法多以小取景，以小取勝，國藝則大膽舍棄花鳥畫法從小的藝術(shù)思維，從大構(gòu)圖，賦予花鳥畫朝氣蓬勃，生命律動的磅礴氣勢來，令人耳目一新，為之振奮。

在筆墨探求上，國藝能把扎實的西畫功底與傳統(tǒng)的筆墨寫意融為一體，為我所用?！巴鈳熢旎械眯脑础?，注重向大自然汲取營養(yǎng)，常去野外寫生，對南方郁郁蔥蔥的自然景象更是喜愛有加。國藝是北方人，每次去南方，都沉醉于密林溪岸，流連忘返，以期從中獲得靈性，啟發(fā)感悟。筆法不拘泥于勾皴點染之套路，而著重書寫心境，傳其神，表其情。用墨考究，賦以心志，彰顯意蘊(yùn)，常能引起觀者沉思與共嗚。

國藝小寫意畫能出清新之意在于筆和墨相結(jié)合而產(chǎn)生的線條和墨的蒼潤，紋彩自然?！肮P墨”即用筆和用墨，也就是筆和墨相結(jié)合而產(chǎn)生的線條和墨彩?！凹y彩自然”，“紋”是條紋，指畫面所呈現(xiàn)的線條、筆觸、走向；“彩”即色彩、墨彩。兩者都要符合所描繪的客觀物象的自然特性。另外，“紋彩自然”還指“筆墨”表現(xiàn)要生動自然，不造作。從南朝謝赫的“骨法用筆”到唐代出現(xiàn)水墨畫以后，筆法和墨法開始分開而論，“筆墨”也應(yīng)運而生，并一直作為中國畫的主要造型手段?！胺矤钗镎撸闷湫?，不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性”。“筆墨”技法的高低，直接影響著作品的審美價值，甚至可以說是起著決定性的作用。因為“筆墨”在國畫中不但起著“筆以立形質(zhì)，墨以分陰陽”的造型作用，而且要有“骨力風(fēng)韻”的藝術(shù)審美作用，要求表現(xiàn)得“蒼潤”也就是要剛?cè)嵯酀?jì)、干濕并用。

中國畫線條表現(xiàn)的抑、揚、頓、挫、長、短、粗、細(xì)、剛、柔、虛、實、疏、密的交織，處處生發(fā)，處處照應(yīng)，墨的干、濕、濃、淡、焦，五彩紛呈，以及勾、皴、擦、染、點，五法并用，使形象產(chǎn)生質(zhì)感、動勢和空間。古人告誡我們：“以枯澀為基而點染蒙昧，則無墨而無筆；以堆砌為基而洗發(fā)不出，則無墨而無筆。先理筋骨而積漸敷腴，運腕深厚而意在輕松，則有墨而有筆”。雷國藝近期的小寫意花鳥畫紋彩別致，勾勒用筆含舒、穿插復(fù)雜、層層疊加繁復(fù)而不顯雜亂，嚴(yán)謹(jǐn)而松動，虛實相生、剛?cè)嵯酀?jì)，柔和而兼具骨力，干、濕、濃、淡的處理上洽于其氛，畫面紋彩機(jī)理自然而少露制作痕跡，格調(diào)清新而淡雅，在小寫意花鳥畫的畫法上另辟蹊徑，創(chuàng)新的精神難能可貴。