有朋友問(wèn)：“雞飛過(guò)籬犬吠竇，知有行商來(lái)買茶”是怎樣的情景？

這兩句詩(shī)出自《晚春田園雜興》的第三首。

《四時(shí)田園雜興》是范成大晚年退居農(nóng)村之后，根據(jù)四時(shí)節(jié)氣春夏秋冬創(chuàng)作的大型組詩(shī)，主要是記錄鄉(xiāng)村景色和農(nóng)民生活，也反映了一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)。雖然稱為“四時(shí)”，實(shí)際上多了“晚春”一部，每部十二首。春天和晚春共寫了二十四首，這自然是春景更讓詩(shī)人流連，散發(fā)詩(shī)性的緣故。

范成大是南宋名臣，然后才是詩(shī)人。我們提起南宋詩(shī)人，自然就想起陸游，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里獨(dú)挑南宋詩(shī)歌大梁的人。因?yàn)樵~牌的興起，國(guó)家命運(yùn)的中崩，讓文人們切身體會(huì)到國(guó)家不幸的同時(shí)還對(duì)復(fù)國(guó)、北伐充滿著希望，原本只把詞牌當(dāng)作調(diào)情消遣的大量文人加入到豪放詞的創(chuàng)作中來(lái)，逐漸蠶食掉原本就孤高清冷的宋詩(shī)地位。

這種現(xiàn)象一直到南宋中后期，北伐恢復(fù)中原的希望逐漸渺茫甚至破滅，上層偏安一隅，文人創(chuàng)作逐漸回歸，詞牌進(jìn)入清空一派，寫詩(shī)的人又多了起來(lái)。其中最出名的就是范成大和楊萬(wàn)里，與尤袤、陸游一起被稱作南宋四大詩(shī)人。經(jīng)歷過(guò)陸游的苦苦支撐，楊、范二人算是為宋詩(shī)做了個(gè)漂亮的收尾。

楊萬(wàn)里的誠(chéng)齋體，范成大的作品，都是脫胎于北宋黃庭堅(jiān)、陳師道的“江西詩(shī)派”。詩(shī)從北宋初西昆體、太學(xué)體、香山體一路分流演變下來(lái)，到“江西詩(shī)派”幾乎一統(tǒng)詩(shī)壇。雖然黃庭堅(jiān)等人的詩(shī)歌意旨沒(méi)有錯(cuò)，但創(chuàng)者有心，從者不如，到后來(lái)崇尚“無(wú)一字無(wú)出處”、“點(diǎn)鐵成金”的要義也逐漸因?yàn)楹髮W(xué)者的才能不濟(jì)變成窠臼。

楊萬(wàn)里和范成大，是學(xué)以致用、自出機(jī)杼的高手。楊萬(wàn)里的作品活潑自然，饒有諧趣，在打油詩(shī)、江湖體之上游刃有余，既接地氣，又不低俗，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的“誠(chéng)齋體”。

范成大的早期作品可以看到不少語(yǔ)言澀滯、堆垛典故的現(xiàn)象，和一些似禪非禪、似儒非儒的議論，明顯深受江西詩(shī)派的影響。

不過(guò)他在學(xué)習(xí)成長(zhǎng)中廣泛地汲取了中晚唐詩(shī)歌的風(fēng)格與技巧，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精神，最終在博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上突破了江西詩(shī)派風(fēng)格的籠罩。尤其許多近體詩(shī)，委婉清麗中帶有峻拔之氣，有他自己的特點(diǎn)。其詩(shī)風(fēng)格輕巧，但好用僻典、佛典。

南宋四大詩(shī)人，都是仕途中人，是對(duì)國(guó)家和朝廷都是相當(dāng)有責(zé)任感的人，這也就決定了他們的詩(shī)歌不會(huì)走飄逸路線，而李商隱之脈，借文字技巧表達(dá)朦朧內(nèi)涵的詩(shī)風(fēng)，因?yàn)榛逎D深在北宋詩(shī)文歸正運(yùn)動(dòng)中就已經(jīng)被批判，所以宋詩(shī)基本上走的都是字詞平易，道理精深的路子。

在風(fēng)格上像盛唐、中唐，但是唐詩(shī)講情，宋詩(shī)講理。

走到南宋末年，范、楊這些詩(shī)人發(fā)現(xiàn)講理沒(méi)什么用，干脆少講了，借詩(shī)來(lái)抒發(fā)自己的小情感，因?yàn)榍楦姓鎿?，同時(shí)又融合了機(jī)心、幽默，反而走出另外一條路來(lái)。

“雞飛過(guò)籬犬吠竇，知有行商來(lái)買茶”這兩句單獨(dú)來(lái)看，確實(shí)像有些朋友理解的那樣，寫的是忙亂熱鬧的茶商收茶場(chǎng)面。

但是我們讀詩(shī)，一定要看上下文，作為組詩(shī)中的一首，甚至要看上下詩(shī)。

否則的話容易領(lǐng)悟出別的意境來(lái)，雖然無(wú)傷大雅，但是總還是要有個(gè)度。

畢竟讀詩(shī)，最大限度地理解詩(shī)人算是一種相互的尊重。

四時(shí)田園雜興·晚春·其三

蝴蝶雙雙入菜花，日長(zhǎng)無(wú)客到田家。

雞飛過(guò)籬犬吠竇，知有行商來(lái)買茶。

我們說(shuō)范成大的這組詩(shī)是七言絕句，并不是“七絕”是有原因的。雖然大部分遵守平仄格律，但是也偶有出律，這首便是如此。

看過(guò)我以前文章的朋友就會(huì)很疑惑，不是說(shuō)格律詩(shī)中晚唐就已經(jīng)完全成熟了嗎，這種從“江西詩(shī)派”中成長(zhǎng)出來(lái)的詩(shī)人，為什么會(huì)寫出律的作品？

這正是“江西詩(shī)派”特色之一。黃庭堅(jiān)等人學(xué)杜甫，不止學(xué)他的字字有出處，對(duì)杜甫的“拗律體”也是情有獨(dú)鐘，雖然后來(lái)證明這并不是一種能夠大面積普及的格式，但是他們?cè)趯ぢ愤^(guò)程中進(jìn)行了各種嘗試。同時(shí)經(jīng)過(guò)了唐和北宋，平仄格律限制影響詩(shī)思發(fā)揮的問(wèn)題已經(jīng)逐漸出現(xiàn)，即使宋調(diào)完全上承唐音，也開始在用韻方面大規(guī)模簡(jiǎn)化，直接導(dǎo)致韻部減半的《平水韻》產(chǎn)生。

格律詩(shī)用韻的各種例外，如“孤雁出入群”、“葫蘆韻”、“進(jìn)退韻”、“轆轤韻”都是宋朝出現(xiàn)——這實(shí)際上就是一種變相地對(duì)規(guī)則的放寬。

南宋出現(xiàn)這種出律的詩(shī)歌不是偶然，是經(jīng)過(guò)精心考慮的試探，甚至是一種對(duì)格律詩(shī)規(guī)則的故意破壞——所謂“不破不立”，當(dāng)然是在真情實(shí)感和清朗順口的基礎(chǔ)上。

這些規(guī)則突破雖然沒(méi)能打破格律，但也取得了一定認(rèn)可，為格律詩(shī)的創(chuàng)作松了一些綁。

順便說(shuō)一句，格律詩(shī)是近體詩(shī)，也是宋朝文人在整理唐詩(shī)的時(shí)候提出來(lái)的。唐時(shí)稱格律詩(shī)為“今體詩(shī)”，到了宋代肯定不再合適，“近體詩(shī)”的名號(hào)才定下來(lái)直到今天。

這首詩(shī)的第三句是很明顯的失替。“雞飛過(guò)籬犬吠竇”，其他三句都是律體，同時(shí)遵守格律規(guī)則，唯獨(dú)這句在平水韻下平仄為“平平仄平仄仄仄”，從格律的角度來(lái)看確實(shí)很突兀。

但是也有近似的例子。如陸游的“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死”，“仄平仄仄仄仄仄”，這種格式的出律是有拗救的，下句“雙鬢向人無(wú)再青”，“平仄仄平平仄平”中的第五字反平仄做出拗救。這是得到普遍承認(rèn)的對(duì)句拗救，在格律詩(shī)專欄中有專門講解。

范成大的第四句，“知有行商來(lái)買茶”，“平仄平平平仄平”，三五字的平仄也是相反，是不是通過(guò)類似于陸游句的方法來(lái)做出拗救，我們不能確定。但是這種格式的出律，至少是不普遍，沒(méi)有得到大多數(shù)人認(rèn)可的。

所以，只能把它看作古體詩(shī)。

私以為范成大、陸游、楊萬(wàn)里他們實(shí)際上是在對(duì)格律做出突破，但是這種突破并不成功，相似情況多一點(diǎn)的我們認(rèn)為是拗救，相似情況少的就只能認(rèn)為是出律了。

其實(shí)這沒(méi)什么關(guān)系，只是個(gè)劃分標(biāo)準(zhǔn)而已，詩(shī)好不好不看標(biāo)準(zhǔn)，要看內(nèi)容。

這個(gè)時(shí)期的詩(shī)字面上來(lái)理解并不難。

“蝴蝶雙雙入菜花，日長(zhǎng)無(wú)客到田家?！?/span>

起句寫景，不僅是動(dòng)態(tài)的，還暗藏了玄機(jī)。為什么蝴蝶能雙雙入菜花？因?yàn)闆](méi)人，安靜。第二句作出解釋，帶入情感，逐漸表露心態(tài)。晚春快入夏了，白天變得好長(zhǎng)，又沒(méi)有客人來(lái)訪，所以才能欣賞到這么自然的美景（蝴蝶入菜花）。

“雞飛過(guò)籬犬吠竇，知有行商來(lái)買茶。”

忽然雞飛過(guò)籬笆，狗在門洞邊上叫了起來(lái)。竇，孔，洞。為什么呢？肯定是有生人來(lái)了，打破了這片寧?kù)o。有什么人才會(huì)上門呢？定是那些收春茶的茶商。行商，走腳販子。

這首詩(shī)就是這么一個(gè)場(chǎng)景的描寫，后兩句寫可見的熱鬧，其實(shí)范成大寫的是農(nóng)村生活少人光顧的寧?kù)o，是一種安逸、散淡的狀態(tài)。

坐看蝴蝶紛飛，忽然間被雞飛狗跳打亂，充滿生活氣息，但重點(diǎn)是在大部分時(shí)間“日長(zhǎng)無(wú)客”的狀態(tài)。

詩(shī)人這種喜歡安靜農(nóng)村生活，但是也不反感淳樸的小熱鬧心態(tài)就凸顯出來(lái)。

為什么這里說(shuō)他寫的是“安靜”呢？這是“鳥鳴山更幽”的反襯。

咱們也不能瞎說(shuō)，再看看他組詩(shī)中的其他作品。我們不看遠(yuǎn)了，只看他的上一首和下一首。

四時(shí)田園雜興·晚春·其二

湖蓮舊蕩藕新翻，小小荷錢沒(méi)漲痕。

斟酌梅天風(fēng)浪緊，更從外水種蘆根。

四時(shí)田園雜興·晚春·其四

湔裙水滿綠蘋洲，上巳微寒懶出游。

薄暮蛙聲連曉鬧，今年田稻十分秋。

這里面連個(gè)人都沒(méi)有，更沒(méi)有那種雞飛狗跳的熱鬧場(chǎng)面。

寫鬧，其實(shí)是為了寫靜，這是一種文學(xué)手法。